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專題三《繪畫創(chuàng)作原理及技法》
制作人： 審核人：
制作時(shí)間： 2010年10月11日 使用時(shí)間：10月18日——10月29日
一、學(xué)習(xí)目標(biāo)：
通過學(xué)習(xí)《繪畫創(chuàng)作原理及技法》，認(rèn)知理解繪畫作品的基本的創(chuàng)作原理和技法；從而能在作品鑒賞中以更專業(yè)的角度分析和賞析作品。
二、重點(diǎn)難點(diǎn)：
重點(diǎn)：1.焦點(diǎn)透視法及在作品中的運(yùn)用。
2.視平線在美術(shù)作品中的所起到的視覺作用。
3.色彩的基本原理。
難點(diǎn)：1. 色彩感覺的心理效應(yīng)。
2．如何分析理解美術(shù)作品中的構(gòu)圖
三、學(xué)習(xí)內(nèi)容：
（一）、透視
透視，畫家在作畫的時(shí)候，把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，這種方法叫透視法。因?yàn)橥敢暚F(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小的，所以也稱為“遠(yuǎn)近法”。
1．焦點(diǎn)透視：西洋畫一般采用這種透視法，它就象照相一樣，觀察者固定在一個(gè)立足點(diǎn)上，把能攝入鏡頭的物象如實(shí)地照下來，這種表現(xiàn)方法空間真實(shí)感強(qiáng)烈，如《最后的晚餐》、《鄉(xiāng)間村道》。包括：平行透視、成角透視等多種透視。
2．散點(diǎn)透視：中國畫一般采用這種透視法，畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受下定視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西。都可組織進(jìn)自己的畫面上來。也叫“移動(dòng)視點(diǎn)”。中國山水畫能夠表現(xiàn)“咫尺千里”的遼闊境界，給人以人在畫中游的感受．如《清明上河圖》《千里江山圖》。
3．平行透視、成角透視
平行透視又叫一點(diǎn)透視，通常看到物體的正面，而且這個(gè)面和我們的視角平行。
成角透視又叫兩點(diǎn)透視，看到物體兩個(gè)面以上，相應(yīng)的面和視角成一定的角度。如圖：所有垂直的邊都是垂直的沒有變化，并且中間的最長，兩邊短些，符合“近長遠(yuǎn)短”透視規(guī)律。
（二）、視平線
1．視平線，是透視的專業(yè)術(shù)語之一，簡稱H.L，就是與畫者眼睛平行的水平線。視平線決定被畫物的透視斜度,被畫物高于視平線時(shí),透視線向下斜,被畫物低于視平線時(shí),透視線向上斜。
2．不同高低的視平線，產(chǎn)生不同的效果。視平線對(duì)畫面起著一定的支配作用。試著用筆畫出圖中的視平線。
低視平線構(gòu)圖：視平線在人物的腹部以下，或處于地面一帶，造成畫面上對(duì)大部分物體的仰視果。
《狼牙山五壯士》 詹建俊 《最后的晚餐》 達(dá)芬奇
中視平線構(gòu)圖：視平線在人物的胸部到頭部一帶，造成身臨其境的效果。
高視平線構(gòu)圖：視平線在人物的頭部以上，視平線高會(huì)使視野開闊，描繪的景物更多地展現(xiàn)在人們面前。
注意：如在風(fēng)景畫中出現(xiàn)地平線的，視平線與地平線是重合的。
《拾穗者》 米勒 《鄉(xiāng)間村道》 霍貝瑪
練習(xí)：上圖為霍貝瑪?shù)摹多l(xiāng)間村道》，畫面構(gòu)圖完整，要完成此構(gòu)圖，你寫生時(shí)應(yīng)選擇的位置是（ ）
（三）、色彩
1．顏色的分類：
（1）．三原色：原色是指不能通過其他顏色的混合調(diào)配而得出的“基本色”。 原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷。美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍(lán)。
（2）．三間色：是三原色當(dāng)中的兩個(gè)色以同等比例相加調(diào)和而形成的顏色, 又叫二次色。如：紅+黃=橙，黃+藍(lán)=綠，紅+藍(lán)=紫。橙、綠、紫為三種間色。
（3）．復(fù)色：由三種原色按不同比例調(diào)配而成，或間色與間色調(diào)配而成，也叫三次色，再間色。因有三原色，含有黑色成分，純度低，復(fù)色種類繁多，千變?nèi)f化。
2．顏色的特性
（1）．色相 ：色彩所呈現(xiàn)的質(zhì)的面貌，是色彩彼此之間相互區(qū)別的標(biāo)志
（2）．明度：顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍(lán)色的明度高。
（3）．純度：通常是指色彩的鮮艷度，也稱飽和度。純度強(qiáng)弱，是指色相感覺明確或含糊、鮮艷或混濁的程度。
3．對(duì)比色與互補(bǔ)色
對(duì)比色：兩種可以明顯區(qū)分的色彩，叫對(duì)比色。包括色相對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比、冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比等。對(duì)比色放在一起，給人強(qiáng)烈的排斥感。
補(bǔ)色是指一原色與另兩種原色調(diào)配成的間色間所形成的互為補(bǔ)色關(guān)系。如：紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫 。
練習(xí)：列舉詩詞中的對(duì)比色、互補(bǔ)色。
（四）構(gòu)圖
1、構(gòu)圖：繪畫時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面稱為構(gòu)圖。
構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國國畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，章法，或叫經(jīng)營位置。謝赫《六法論》中稱為經(jīng)營位置也就是構(gòu)圖。
2、構(gòu)圖的基本法則：變化統(tǒng)一，就是在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。欣賞《最后的晚餐》。
3、構(gòu)圖形式的視覺心理
下面列舉若干造型因素的某種視覺心理，主要是針對(duì)總體構(gòu)架來說的。剪影式的外輪廓線，作為畫面基本構(gòu)架，決定整個(gè)畫面的最基本結(jié)構(gòu)形式。
(a)三角形：能使人聯(lián)想到山崗、沙丘、金字塔，有堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的感覺，長三角形使人聯(lián)想到矢狀，有像向上、崇高的感覺，如哥特式教堂的尖頂、《蒙娜麗莎》、《狼牙山五壯士》。
(b)圓形：作為環(huán)狀，令人想到車輪，有旋轉(zhuǎn)滾動(dòng)的感覺，也具有內(nèi)向、親切感。馬蒂斯《舞蹈》。
（c）S形：使人聯(lián)想到蛇形運(yùn)動(dòng)、人體的曲線，有一種優(yōu)美流暢的感覺。中國山水畫經(jīng)常使用這類構(gòu)圖，即“之”字形構(gòu)圖，以構(gòu)成景物縱深盤旋的情趣。如《早春圖》。
(d)V形：如同旋轉(zhuǎn)的陀螺，有微微晃動(dòng)不穩(wěn)定感，是一種活潑動(dòng)感的形式。如：潘天壽《雄視》。
(e)水平線：使人聯(lián)想到廣袤的天地，開闊、平靜。如：《拾穗者》、《豐收景象》。
(f) 垂直線：從參天大樹，高聳的柱子等筆直形象中，可以對(duì)垂直線形成嚴(yán)肅、莊重、靜寂的感覺。
（g）斜線：斜線有運(yùn)動(dòng)感，斜角越大運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。如《吶喊》。
練習(xí)：用筆畫出下列繪畫中的構(gòu)圖形式。
（五）人體比例
成年人的身高以頭長為計(jì)量單位，約有7個(gè)半頭左右。
又根據(jù)站、坐、跪、盤的不同姿式，有“站七坐五跪四盤三半”的說法。
頭部的結(jié)構(gòu)比例，有“三停五眼”的說法。如右圖，分別以鼻子的長度和眼的寬度，進(jìn)行測(cè)量的。

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