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宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
目錄
contents
1.古希臘古羅馬時期（公元前3200-公元400年）
2.中世紀(jì)時期（公元5世紀(jì)-公元15世紀(jì)）
3.文藝復(fù)興時期（1300-1650年）
4.巴羅克時期（1600-1750年）
5.古典主義時期（1750-1827年）
6.浪漫主義時期（1827-19世紀(jì)）
7.二十世紀(jì)時期（20世紀(jì)）
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
什么是“巴羅克”音樂？
“巴羅克”這個詞最早來源于葡萄牙語，意味“形狀不規(guī)則的珍珠”。巴羅克是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格。是1600-1750年起源意大利并流傳于歐洲的一種音樂風(fēng)格，這一階段史稱巴羅克時期。
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
巴赫
亨德爾
斯卡拉蒂
巴羅克時期杰出的音樂家
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
巴赫的音樂作品體裁豐富，其聲樂作品以宗教音樂為主，器樂作品則涵蓋獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂合奏曲、重奏曲在內(nèi)的各類體裁及其大量作品。因巴赫的作品對歐洲近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂之父”。
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
《馬太受難曲》
《馬太受難曲》創(chuàng)作于1724至1727年間，取材于《圣經(jīng)》中對耶穌受難過程的敘述。整個作品結(jié)構(gòu)宏大，共有78首分曲，分為兩大部分
第一部分
第二部分
描述了耶穌被門徒出賣和最終被捕的過程。
描述了耶穌受審，被釘十字架和被埋葬等場景。
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂
復(fù)調(diào)音樂：是由兩個或兩個以上曲調(diào)以對位法的法則結(jié)合再一起的多聲部音樂。
主調(diào)音樂：也是多聲部音樂，卻以一個聲部為主，其他聲部起到陪襯的作用。
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
欣賞《馬太受難曲》第1分曲
題目：《來吧，錫安山的女兒們》
描寫：耶穌臨行前被游行示眾的場景
1、這一分曲的情緒怎么樣？屬于主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂？
2、有幾個合唱團(tuán)在演唱？
有兩個合唱團(tuán)演唱，兩個合唱團(tuán)一問一答，相互呼應(yīng)
第一分曲是整部《馬太受難曲》的序幕，把人們引入一種悲哀的氣氛中。屬于復(fù)調(diào)音樂
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
欣賞《馬太受難曲》第72分曲
題目：《主啊，此時不要離開我》
描寫：耶穌死去之后的歌曲
1、這一分曲的情緒怎么樣？屬于主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂？
耶穌死去后悲痛的心情，屬于主調(diào)音樂
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
第1分曲
第2分曲
題目：
《來吧，錫安山的女兒們》
《主啊，此時不要離開我》
情景：
耶穌臨行前被游行示眾的場景
耶穌死去之后的歌曲
情緒：
曲調(diào)：
悲哀
復(fù)調(diào)
主調(diào)
悲痛
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
實(shí)踐練習(xí)：
分組討論創(chuàng)編，用自己熟悉的歌曲旋律創(chuàng)作“復(fù)調(diào)”或“主調(diào)”旋律
宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰—巴赫
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十二平均律是將八度音程平均分為12個相等音程的律制
音樂知識
下節(jié)課再見！

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