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京劇魅力初探
欣賞歌曲
京劇起源
京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲"榜首"。
徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續(xù)進入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國得到空前的繁榮。
京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入"人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄"。
藝術手段
唱念做打是京劇表演的四種藝術手段，同時也是京劇表演的四項基本功。通常被稱為“四功”。
唱指唱功，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 "歌"，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的"舞"。
定軍山（上馬回營）
賣水
桑園會秋胡打馬
京劇的角色類型
京劇的角色類型俗稱“行當”，主要是根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質(zhì)等劃分。各行中又包容了幾個不同的角色類型。
京劇的行當主要分生、旦、凈、丑四種。
生就是指男子，又分老生，小生，武生，紅生，娃娃生。
旦就是指女子，又分正旦（青衣），老旦，花旦，武旦，彩旦。
凈就是花臉，又分正凈，副凈，武凈。
丑就是丑角，俗稱“三花臉”，又分文丑，武丑。
此外，在古代戲劇中的末角也作為重要角色單獨列出的，其一般作為配角。現(xiàn)代戲劇中已經(jīng)和生合并，即“須生”。
（末指老年男性，現(xiàn)已歸入生行）
臉譜
臉譜是運用色彩和線條構(gòu)成各種圖案，以象征人物的性格和品質(zhì)。
臉譜的作用可歸納成四點：
暗示性格
介紹特點
褒貶善惡
明辨美丑
臉譜分類
紅色臉
臉譜 關羽
象征忠義、耿直、有血性，如：“三國戲”里的關羽、《斬經(jīng)堂》里的吳漢。
其他：有諷刺意義，表示假好人。
黑色臉
臉譜 包拯
既表現(xiàn)性格嚴肅，不茍言笑，為中性，代表猛智。
如“包公戲”里的包拯；又象征威武有力、粗魯豪爽，如：“三國戲”里的張飛，“水滸戲”里的李逵，“楊排風”中的焦贊。
白色臉
表現(xiàn)奸詐多疑，含貶義，代表兇詐，如：“三國戲”里的曹操、《打嚴嵩》中的嚴嵩 。
嚴嵩，還有南宋時的大奸臣秦檜。
藍色臉
表現(xiàn)性格剛直，桀驁不馴。
如：《上天臺》中的馬武，《連環(huán)套》里的竇爾墩。
紫色臉
表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重，富有正義感。
如：《二進宮》中的徐延昭，《魚腸劍》中的專諸。
其他：面色不好，丑陋。
張郃（紫三塊瓦臉)
金色臉
表示象征威武莊嚴，表現(xiàn)神仙一類角色。
如：《大鬧天宮》里的如來佛、二郎神。
綠色臉
勇猛，莽撞。 如：《白水灘》里的徐世英、和《隋唐演義》里的程咬金。
黃臉
象征武將驍勇善戰(zhàn)、殘暴、剽悍、兇猛、陰險、工于心計等性格 。如典韋、宇文成都等。
鍘美案（包龍圖打坐在開封府）
打龍袍（一見皇兒跪埃塵）
武家坡
京劇的影響
1919-1935年，梅蘭芳的海外京劇演出消除了當時西方對中國戲劇甚至中國人的偏見，促進了中國京劇在海外的傳播，增進了東西方文化交流。中國京劇這一東方藝術奇葩在世界戲劇舞臺上大放光彩。
新中國成立后，京劇的對外交流主要是由文化部和外交部組織的，京劇成為國家的文化使者。
中國派遣京劇團赴世界各地訪問演出，其中梅蘭芳先后于1952年、1957年和1960年赴蘇聯(lián)訪問，1956年第三次訪問日本，為中國傳統(tǒng)文化在海外贏得了巨大榮譽。他的高超表演不僅讓世界對中國的“國粹”京劇刮目相看，還對日本、歐美的戲劇及電影藝術產(chǎn)生了深遠影響，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特在他們的創(chuàng)作中，都汲取了梅蘭芳表演藝術的精華。
曾經(jīng)有一位老華僑，在太平洋彼岸的一個大都市迷失了路途，正在他彷徨迷惘之際，突然聽到從附近的一個大樓中傳出京胡的聲音，老華僑欣喜得熱淚盈眶……所以有人說，一位無產(chǎn)者可以憑借著《國際歌》找到自己的同志，那么，我們中國人憑借著京劇的曲調(diào)就可以找到自己的同胞。真是相逢何必曾相識，同樣宮商唱皮黃。
作業(yè)
收集京劇的代表人物及其他京劇的有關質(zhì)料
老生：主要扮演帝王和儒雅的中老年人
武生：勇猛戰(zhàn)將或者綠林英雄
小生：主要扮演英武氣盛、風流倜儻的人物，以及英俊的青少年人物。
正旦：或稱青衣，端莊嫻靜的女子。
老旦：老年婦女
花旦：天真活潑的少女或性格潑辣的少婦。
紅生：如關羽、趙匡胤一類人物
娃娃生：劇中兒童一類角色
武旦：巾幗女將、綠林俠女以及神話中的妖女靈仙等。
彩旦：性格爽朗風趣的婦女或刁頑的惡婆等。
正凈：莊嚴凝重的忠臣良將
副凈：綠林草莽英雄或權臣奸相。
武凈：剽悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪。
文丑：伶俐風趣或陰險狡黠一類人物。
武丑：精明干練而風趣幽默的豪杰義士等。
唱臉譜
唱功
唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節(jié)奏準確，以字生腔，以情帶腔。最高標準的唱法是達到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強化唱詞的語氣，抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語氣很自然地融為一體，來表達生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。
念功
是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵里(要說明的是發(fā)花轍的字沒有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。
做工
即身段動作的表演，無論一舉一動，開門關門，上下樓梯，都要有規(guī)范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動作規(guī)律出發(fā)來達到自然和諧。在這個基礎上還要注意把技巧動作與人物的身份、動作目的、情感意境結(jié)合起來。給人以真實的感覺。當然，這種真實是藝術的真實，舞蹈化的真實，含蓄的真實，而不是生活的真實。
打功
也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場等。因此必須要有相當?shù)难⑼取炎拥幕竟Γ拍軇偃挝浯虮硌莸男枰Ｎ涔σ惨谝?guī)范、自如地掌握武功技巧的同時，以武功來表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。
京劇魅力初探
《粉墨人生》
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唱功
唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節(jié)奏準確，以字生腔，以情帶腔。最高標準的唱法是達到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強化唱詞的語氣，抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語氣很自然地融為一體，來表達生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。
念功
念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵里(要說明的是發(fā)花轍的字沒有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。
做功
做功即身段動作的表演，無論一舉一動，開門關門，上下樓梯，都要有規(guī)范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動作規(guī)律出發(fā)來達到自然和諧。在這個基礎上還要注意把技巧動作與人物的身份、動作目的、情感意境結(jié)合起來。給人以真實的感覺。當然，這種真實是藝術的真實，舞蹈化的真實，含蓄的真實，而不是生活的真實。
打功
打功也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場等。因此必須要有相當?shù)难⑼取炎拥幕竟Γ拍軇偃挝浯虮硌莸男枰Ｎ涔σ惨谝?guī)范、自如地掌握武功技巧的同時，以武功來表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。
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念功
念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵里。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。
京劇魅力初探
唱臉譜
《唱臉譜》--杭天琪
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唱臉譜
《唱臉譜》--杭天琪
作業(yè)
收集京劇的代表人物及其他京劇的有關資料
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三岔口
翎子功
唱臉譜
《唱臉譜》--杭天琪
桑園會秋胡打馬
賣水
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三岔口
翎子功
蘇三起解
唱臉譜
《唱臉譜》--杭天琪
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藝術手段
唱念做打是京劇表演的四種藝術手段，同時也是京劇表演的四項基本功。通常被稱為“四功”。
唱指唱功，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 "歌"，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的"舞"。
京劇的角色類型
京劇的角色類型俗稱“行當”，主要是根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質(zhì)等劃分。各行中又包容了幾個不同的角色類型。
京劇的行當主要分生、旦、凈、丑四種。
生就是指男子，又分老生，小生，武生，紅生，娃娃生。
旦就是指女子，又分正旦（青衣），老旦，花旦，武旦，彩旦。
凈就是花臉，又分正凈，副凈，武凈。
丑就是丑角，俗稱“三花臉”，又分文丑，武丑。
此外，在古代戲劇中的末角也作為重要角色單獨列出的，其一般作為配角。現(xiàn)代戲劇中已經(jīng)和生合并，即“須生”。
（末指老年男性，現(xiàn)已歸入生行）
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