資源簡介

第一單元 學會聆聽
1.草原放牧——琵琶協奏曲《草原小姐妹》第一部分，吳祖強等作于1972年，蒙古族少年龍梅和玉榮。
2.【俄】柴科夫斯基《第六（悲愴）交響曲》第四樂章，亞歷山大三世血腥統治下苦悶彷徨不知所措的思想情緒。
3.長江之歌，領唱與混聲四部合唱，王世光曲，胡宏偉填詞，《話說長江》主題音樂，歌詞：
你從雪山走來，春潮是你的風采。你向東海奔去，驚濤是你的氣概。你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我們贊美_é???±?_,你是無窮的源泉;我們依戀長江,你有母親的情懷。
你從遠古走來，巨浪蕩滌著塵埃。你向未來奔去，濤聲回蕩在天外。你用純潔的清流，灌溉花的國土；你用磅礴的力量，推動新的時代。我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江,你有母親的情懷。啊，長江！
4.音樂的基本要素是指：構成音樂的各種元素，包括音的高低、長短、強弱和音色。
5.音樂語言是憑借音樂的形式要素來表現人類情感的藝術手段。
6.節奏是指音樂運動中音的長短和強弱。力度：音樂中音量的強弱程度。速度：音樂進行中節拍的快慢程度。旋律：也稱作曲調，高低起伏的樂音按一定的節奏有秩序地橫向組織起來就形成旋律。
7.調式：音樂中使用的音按一定的關系連接起來，這些音以一個音（主音）為中心構成一個體系，就叫調式。如大調式、小調式、五聲調式等。調式中的各音，從主音開始自低到高或自高至低的排列起來即構成音階。
8.和聲：和聲包括“和弦”及“和弦進行”。和弦的橫向組織就是和聲進行。
9.曲式：音樂材料的排列形式，也就是音樂作品的結構布局。
10.織體：多聲音樂作品中各聲部的組合形態（包括縱向結合及橫向結合關系）
11.音色：有人聲音色和樂器音色之分。人聲音色又可分為童聲、女聲、男聲等；樂器音色的區別更是多種多樣。
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第二單元 多彩的民歌
1.上去高山望平川，青海民歌，花兒，高亢悠揚，舒展自由。
2.刨洋芋，山西民歌，起興開始，集敘事與抒情為一體。
3.腳夫調，陜西北部的信天游，寂寞惆悵。
4.西北民歌以“花兒”和“信天游”最具代表。花兒流行在青海、甘肅、寧夏，旋律高亢、悠長，多用假聲或真假聲結合；信天游流行在陜西、甘肅、寧夏，有兩種類型。
5.遼闊的草原，蒙古族長調歌曲，1955年，歌唱家寶音德力格爾。
6.宗巴朗松，西藏傳統舞曲，囊瑪音調。歌唱家才旦卓瑪。
7.牡丹汗，新疆維吾爾族民歌，愛情歌曲。
8.蒙古族音樂：以長調與短調最具代表性。長調有牧歌、贊歌、思鄉曲；短調具有敘事性特征。
9.藏族音樂分民間音樂、宗教音樂和宮廷音樂三大類。
10.維吾爾族音樂繼承了古代“龜茲樂”“疏勒樂”“高昌樂”“伊州樂”以及“回紇樂”，吸收了中原音樂、印度音樂、波斯-阿拉伯音樂的有益營養。
11.沂蒙山小調，又名沂蒙山好風光，山東民歌，其旋律來自花鼓調《十二月調》。
12.王大娘釘缸，河南民歌，“地花鼓”的一個代表曲目，由一個旦角和一個丑角共同表演。
13.孟姜女哭長城，河北民歌。
14.彌渡山歌，云南民歌，共八句，前六句或興或比，直到最后兩句才切入主題，婉轉，飄逸。
15.對鳥，浙江民歌，吳方言演唱，前兩段采用徵調式，后兩端采用羽調式，加強對比。
16.幸福歌，湖北民歌。民間歌手蔣桂英根據一首湖北天門的民間小調改編而成，采用領、合演唱形式。
17.春秋戰國時期，南方就有“楚聲”“吳聲”之類。南方民歌含蓄、內在，旋律婉轉、流暢、細膩、抒情。
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第三單元 豐富的民間器樂
1.《錦雞出山》，湖南土家族“打溜子”（馬鑼、大鑼，頭鈸，二鈸），分“山間春色”“結隊出山”“溪澗戲游”“眾御頑敵”“榮歸”。
2.《滾核桃》，山西絳州鼓樂。
3.《童謠》，根據北京兒歌轉化而來，以“吹歌”的形式出現。
4.漢魏時期，鼓吹樂分四類：黃門鼓吹（宮廷），騎吹（馬上演奏），短簫饒歌（祭祀），橫吹（隨軍）。
5.中花六板（江南絲竹），又名《熏風曲》或《虞舜熏風曲》，簫、琵琶、揚琴、二胡。
6.娛樂升平（廣東音樂）。
第四單元 京劇
1.梅蘭芳是將我國京劇藝術引向世界的第一人。
2.《看大王在帳中和衣睡穩》，京劇《霸王別姬》選段，虞姬唱段。
3.海島冰輪初轉騰，京劇《貴妃醉酒》選段。
4.京劇的起源始于“四大徽班”進京。_?????????_、四喜班、和春班、春臺班。
5. 京劇四大名旦指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。
6.雄心壯志沖云天，現代京劇《紅燈記》選段，李玉和唱段。
7.家住安源，現代京劇《杜鵑山》選段。
8.京劇唱腔屬板式變化體，以二黃和西皮為主要聲腔。
9.京劇的板式主要有四類：一眼板（相當于2/4拍），三眼板（相當于4/4拍），無眼板（相當于1/4或1/8拍），散板（既無板也無眼）。
10.京劇可分為生旦凈丑四個行當。
11.甘灑熱血寫春秋，現代京劇《智取威虎山》選段。
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第五單元 亞非音樂 大自然 和諧 和平
1.《四歲的紅鬃馬》，蒙古民歌。呼麥：由一個人同時唱兩個聲部。
2.《星星索》，印度尼西亞克隆宗歌曲。星星索是劃船時伴隨船槳起落節奏的哼聲。
3.《歡迎》，印度拉賈斯坦的民間樂曲。薩朗吉被稱為“印度的小提琴”。
4.孟加拉國被稱為“音樂之邦”。
5.《非洲贊歌》，加納民歌。演唱伴以非洲古老的馬林巴琴。
6.《鼓舞》，布隆迪民間舞曲，圣鼓在布隆迪象征國王的權力。
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第六單元? 歐洲民間音樂 拉丁美洲音樂
1.《鳥兒在歌唱》，保加利亞民歌。
2.《優雅》，蘇格蘭民間樂曲。風笛。
3.《森林的多伊那和婦女的舞蹈》，羅馬尼亞民間樂曲。排簫。
4.《告別》，秘魯民間樂曲，安第斯高原印第安人的民間樂曲。排簫、蓋那笛（豎笛）、恰朗戈（高音彈撥樂器）。
5.《美麗的小天使》，墨西哥歌曲，拉丁美洲民間音樂風格。
6.《小伙伴》，阿根廷探戈舞曲。探戈舞曲特點：運用多種多樣的切分音。
第七單元 宗教復調音樂的頂峰——巴赫（最偉大的宗教作曲家）
1.《馬太受難曲》，被稱為“現存宗教音樂的頂峰”。取材于《圣經》中對耶穌受難過程的敘述，共78首分曲。
2.復調音樂：是指將幾條旋律線按照一定的規則加以結合的一種多聲音樂，這幾條旋律線都具有獨立意義，注重各自的橫向發展，彼此形成對比或相互補充。
3.十二平均律：是將八度音程平均分為12個相等音程的律制。
4.1600——1750，巴羅克時期。巴羅克：原意是指形狀不規則的珍珠。
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第八單元 劃時代的音樂大師——貝多芬
1.1750——1820,古典主義時期。海頓、莫扎特和貝多芬是這一時期的杰出代表。其中貝多芬是維也納古典樂派中的最后一個代表人物。他既是古典主義音樂的終結者，也是浪漫主義音樂的引路人。
2.《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》，比作“火山的爆發”“花崗石河床中的熔巖”。第三樂章是從容的快板。
3.《第九（合唱）交響曲》，以德國詩人席勒的詩《歡樂頌》作為歌詞。“自由和進步”是貝多芬終生追求的藝術與人生目標。
4.奏鳴曲是一種由三個或四個相互對比的樂章組成的器樂套曲，其典型結構為：第一樂章，快速；第二樂章，慢速；第三樂章，小步舞曲或諧謔曲；第四樂章，快速或急速。
5.交響曲：按照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管樂套曲。
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第九單元 浪漫幻想的音樂世界
1.1820——1910，浪漫主義時期，歌頌本能和情感，強調個人情感的表達。
2.《魔王》，藝術歌曲，舒伯特。全曲四個角色：敘述者、父親、兒子和魔王。根據歌德同名敘事詩譜曲而成。
3.《鱒魚》，藝術歌曲，舒伯特。取材于舒巴爾特的一首浪漫詩。后用于《A大調鋼琴五重奏》。
4.《菩提樹》，藝術歌曲，舒伯特。根據繆勒的詩作譜成。《冬之旅》中的第五首。孤獨的流浪漢。
5.舒伯特，著名的自由藝術家，“歌曲之王”。
6.《C小調練習曲》，肖邦，也稱為《革命練習曲》。
7.《愛之夢》，鋼琴曲，李斯特。第三首歌詞選自德國詩人弗萊里格拉特的詩集《一瞬間》中“愛吧，你可以愛得這樣久”。
8.肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家，稱為“鋼琴詩人”。
9.李斯特，創立了“交響詩”。
10.《幻想交響曲》，柏遼茲，副標題“一個藝術家的生活片段”，第二樂章是一首圓舞曲。
11.貝多芬《第六交響曲》（又稱《田園交響曲》）是標題交響曲的先聲，真正具有浪漫主義精神的標題交響曲是從柏遼茲開始的。
12.柏遼茲，法國作曲家、指揮家，管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。
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第十單元 音響塑成的民族意識
1.《捷克的原野和森林》，交響詩套曲《我的祖國》第四樂章，斯美塔那曲。斯美塔那，捷克“民族樂派”創立者。
2.《芬蘭頌》，交響詩，西貝柳斯曲。分引子，苦難的圣詠主題，贊美詩主題。
3.交響詩：按照文學、繪畫、歷史故事和民間傳說等構思作成的大型管弦樂曲，多采用單樂章的曲式。
4.《卡瑪林斯卡亞幻想曲》，管弦樂曲，【俄】格林卡曲。他被稱為“俄羅斯民族樂派之父”。
5.《荒山之夜》，管弦樂曲，【俄】穆索爾斯基曲，主部主題：代表黑暗之神的形象，另有歌曲《跳蚤之歌》。
6.“強力集團”又稱“俄羅斯五人團”，一個作曲家小組。
第十一單元? 一個人的流派——德彪西
1.印象主義音樂流派曾被稱做“一個人的流派”，這一個人就是德彪西。
2.《海上——從黎明到中午》，交響素描《大海》第一樂章，【法】德彪西。日本版畫：《神奈川沖浪里》
3.《亞麻色頭發的少女》，鋼琴曲，德彪西。（24首《前奏曲》之一）【法】雷諾阿《康威爾斯小姐像》。
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第十二單元傳統風格體裁的解體——現代主義音樂的新趨向
1.表現主義音樂的代表人物是勛伯格、貝爾格和韋伯恩。勛伯格對無調性音樂和十二音技法的探索，引起20世紀音樂翻天覆地的變化。
2.《五首管弦樂曲》第一首，【奧地利】勛伯格。分“預兆”“往事”“湖邊晨夏：色彩”“突變”“帶伴奏的宣敘調”。其中第一首速度很快的樂曲，表明了無調性音樂非常適于表現恐怖和焦急之類的情緒。長號的刺耳聲音，加弱音器的圓號。
3.無調性音樂：八度中的十二個半音處于平等地位。
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第十三單元? 經典流行音樂——爵士樂精粹
1.爵士樂是19世紀末20世紀初興起于美國南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，源自美國的黑人歌曲和“拉格泰姆”。
2.《南部之子》，爵士樂，【美】路易斯·阿姆斯特朗，“爵士樂之父”。
3.《不知為何》，【美】杰斯·哈里斯曲。
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第十四單元? 文人情致
1.《廣陵散》，古琴曲，描寫的是戰國時期工匠之子聶政為父報仇刺死韓王的故事。
2.《流水》，古琴曲。相傳戰國時期伯牙鼓琴、子期知音，所奏就是此曲。
3.古琴最初為五弦，周代發展為七弦。
4.《陽關三疊》，合唱曲，唐朝王維《送元二使安西》因詩中“陽關”“渭城”，得名《陽關曲》或《渭城曲》。
5.《揚州慢》，古代歌曲，宋代姜夔詞曲，見揚州在金兵鐵蹄下一片凄涼而作。
6.中國古代歌曲中傳說大禹治水時他的妻子所唱的“候人兮猗”是最早一首“南音”。詩經中的歌，多用琴瑟伴奏，叫“弦歌”；樂府歌中，多用絲竹樂隊伴奏，叫“相和歌”。
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第十五單元? 新音樂歌聲初放
1.《體操——兵操》，學堂樂歌，沈心工詞曲，又名《男兒第一志氣高》。另有《黃河》《竹馬》。
2.《祖國歌》，學堂樂歌，李叔同詞曲。其他代表作有《送別》《西湖》《春景》等。《送別》中有“長亭外，古道邊，芳草碧連天”詞。
3.《問》，蕭友梅曲，有“你知道你是誰？你知道華年如水？”
4.《漁陽鼙鼓動地來》，清唱劇《長恨歌》選曲，男聲合唱，黃自曲。唐代詩人白居易《長恨歌》，元曲《長生殿》。
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第十六單元人民音樂家——聶耳、冼星海
1.《金蛇狂舞》，民樂合奏，聶耳編曲。根據傳統樂曲《倒八板》改編，夜晚賽龍船情景。
2.《畢業歌》，影片《桃李劫》主題歌。聶耳曲，田漢詞。“我們今天是桃李芬芳，明天是祖國的棟梁”。
3.聶耳，有《賣報歌》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進行曲》等。
4.《黃河大合唱》，光未然詞，冼星海曲。一、黃河船夫曲（混聲合唱）；二、黃河頌（男中音獨唱）；三、黃河之水天上來（配樂朗誦）；四、黃水謠（女聲合唱，混聲合唱）；五、河邊對口曲（男聲對唱、重唱、混聲合唱）；六、黃河怨（女高音獨唱）；七、保衛黃河（齊唱，輪唱）；八、怒吼吧，黃河（混聲合唱）
5.黃河船夫曲“行船好比上火線，團結一心沖上前”；黃河頌“我站在高山之巔，望黃河滾滾，奔向東南”；黃水謠“黃水奔流向東方，河流萬里長”；河邊對口曲“張老三，我問你，你的家鄉在哪里？”黃河怨“一個婦女悲慘的歌聲”；保衛黃河“風在吼，馬在叫，黃河在咆哮”。
5.冼星海，被譽為“人民音樂家”，作品另有《救國軍歌》《在太行山上》《到敵人后方去》《生產大合唱》等。
5.《二月里來》，《生產大合唱》選曲，冼星海曲。
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第十七單元? 新中國的歌
1.憶秦娥·婁山關，獨唱，毛澤東詞，陸祖龍曲。詞中有“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”。
2.《誰不說俺家鄉好》，影片《紅日》插曲，女聲獨唱，呂其明等詞曲。山東沂蒙山地區。
3.《我和我的祖國》，秦詠誠曲，另有《我為祖國獻石油》。
4.《祝酒歌》，施光南曲，另有《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《吐魯番的葡萄熟了》等。
5.《亂云飛》，民族管弦樂曲，根據現代京劇《杜鵑山》改編，彭修文編曲。另有《彩云追月》《花好月圓》《豐收鑼鼓》《瑤族舞曲》等。
6.《御風萬里》，交響序曲，郭文景曲，應香港特區慶委會之約而作，于1997年7月1日回歸之夜首演。
7.管樂器：笛、管、笙、嗩吶；撥彈弦樂器：揚琴、琵琶、三弦、阮；弓弦樂器：板胡、高胡、二胡、中胡、低胡、革胡、大提琴、低音提琴；打擊樂器：镲、鑼、鼓、木魚、梆子。
8.《請粼粼的水來藍瑩瑩的天》，歌劇《小二黑結婚》選曲，女聲獨唱，馬可曲。根據趙樹理同名小說改編。小芹。
9.《這一仗打得真漂亮》，歌劇《洪湖赤衛隊》選曲，男聲合唱。
10.《思念》，女聲獨唱，喬羽詞，谷建芬曲。“你從哪里來？我的朋友”。喬羽另有《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》《愛我中華》《難忘今宵》等。谷建芬另有《年輕的朋友來相會》《那就是我》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》等。
11.《懂你》，黃小茂詞，薛瑞光曲，表達對母親的愛。
12.《好漢歌》，電視連續劇《水滸傳》主題歌，男聲領唱、合唱。趙季平曲。曾為《紅高粱》《大話西游》《黃土地》《霸王別姬》《大宅門》《笑傲江湖》等配樂。
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第十八單元? 走向新世紀
1.《走進新時代》，女聲獨唱，印青曲。
2.《你是這樣的人》，電視紀錄片《周恩來》主題歌，男聲獨唱，三寶曲，紀念周總理誕辰一百周年而作。
3.《祖國頌》，混聲合唱，劉熾曲。
4.音樂的社會功能：審美功能，認識、教育功能，娛樂功能。

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