資源簡(jiǎn)介

《四渡赤水出奇兵》
《保衛(wèi)黃河》
《黃河大合唱》
《非洲的靈感》
《采茶舞曲》
《龍船調(diào)》
《鱒魚(yú)五重奏》
《第94（驚愕）交響曲》
變奏
《雷鳴電閃波爾卡》
波爾卡
《藍(lán)色的探戈》
《四渡赤水出奇兵》 類(lèi)型為組歌（聲樂(lè)套曲），選自《紅軍不怕遠(yuǎn)程難》。《紅軍不怕遠(yuǎn)程難》，肖華作詞、晨耕等作曲。此曲為紀(jì)念遠(yuǎn)征30周年
《保衛(wèi)黃河》 類(lèi)型為大合唱，光未然詞，冼星海曲。《保衛(wèi)黃河》為《黃河大合唱》第七樂(lè)章，《保衛(wèi)黃河》的主要演唱形式為輪唱　　
《黃河大合唱》 是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。作于1939年3月,并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。這部作品由詩(shī)人光未然作詞,以黃河為背景,熱情歌頌中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的光榮歷史和中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，并向全中國(guó)全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號(hào)，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。
《黃河大合唱》寫(xiě)成于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，1938年秋冬，作者隨抗日部隊(duì)行軍至大西北的黃河岸邊。中國(guó)雄奇的山川，戰(zhàn)士們英勇的身姿激發(fā)了作者的創(chuàng)作靈感，時(shí)代的呼喚促使他懷著高漲的愛(ài)國(guó)熱情譜寫(xiě)了一篇大型朗誦詩(shī)《黃河吟》，后來(lái)被改寫(xiě)成《黃河大合唱》的歌詞。作品由八個(gè)樂(lè)章組成，它以豐富的藝術(shù)形象，壯闊的歷史場(chǎng)景和磅礴的氣勢(shì)，表現(xiàn)出黃河兒女的英雄氣概。
《非洲的靈感》為非洲民歌
非洲音樂(lè) 這一詞匯，是一個(gè)囊括著多種音樂(lè)文化的集合概念，通常系指撒哈拉沙漠以南（黑非洲）源于本土的各種黑人傳統(tǒng)音樂(lè)，至于撒哈拉沙漠以北(北非)的音樂(lè)，則屬于阿拉伯音樂(lè)的范疇。
非洲音樂(lè)的特點(diǎn)：非洲有各種各樣的樂(lè)器，因?yàn)榉侵抟魳?lè)在祭典儀式或祖靈的媒介，巫師治病重視的是節(jié)奏打擊樂(lè)器為主，非洲鼓打擊樂(lè)器又以鼓為重心，祭師有時(shí)也是鼓手，非洲鼓，在非洲人中具有神般的崇高地位。對(duì)細(xì)致的弦樂(lè)器通常是在聲樂(lè)、說(shuō)故事等娛樂(lè)活動(dòng)出現(xiàn)，弦樂(lè)和鼓的合奏齊奏并不常見(jiàn)，這是東、西、中、南非洲音樂(lè)的特色。非洲用于鼓的材料十分多樣化，常見(jiàn)的是掏空的圓木，大葫蘆、陶土的容器等等。鼓在非洲是最普及的樂(lè)器，同樣類(lèi)型的鼓在不同的地區(qū)出現(xiàn)，不同類(lèi)型的鼓也在同一區(qū)發(fā)現(xiàn)。除了常見(jiàn)的金貝鼓外，外型有如漏沙計(jì)時(shí)的魔力單根雙面鼓，稱(chēng)之為說(shuō)話(huà)鼓(Talking Drum)。圓錐型的鼓，阿?？?Ashikoh)鼓，以手掌擊鼓、鼓捧兩種。大型的可放地面表演，也有用掛在肩上，放在腋下擠壓不足而一。有單面鼓或雙面，通常是山羊皮做的，有些鼓皮是釘死的，但大部分是以尼龍繩固定，便于調(diào)音。 　　
鼓最能表現(xiàn)充滿(mǎn)節(jié)奏活力的非洲音樂(lè)，巫師借鼓樂(lè)咒語(yǔ)儀式的活動(dòng)，以求得超自然的力量。因此鼓、鼓手、巫術(shù)是充滿(mǎn)禁忌，諸如女性不得吹打樂(lè)器禁忌等，神秘的巫術(shù)儀式中可以感受到?；始一蛭仔g(shù)的鼓手，需要通過(guò)層層的考驗(yàn)才足以勝任。因此鼓手的養(yǎng)成是非常的嚴(yán)刻的。相對(duì)的鼓及鼓手在非洲有特殊地位。 　　
鼓在非洲不僅是巫術(shù)、儀式、娛樂(lè)、也是生活信息的重要手段。說(shuō)話(huà)鼓訓(xùn)練有數(shù)的鼓手可授摸擬任何語(yǔ)言。在17世紀(jì)，葡萄牙在非洲到處抓黑人當(dāng)奴隸，說(shuō)話(huà)鼓是重要的警告利器，同樣對(duì)洪水猛獸，村莊和村莊的通告也是靠鼓來(lái)傳達(dá)。探索非洲文化，音樂(lè)是最佳的徒徑，鼓則是最重要的窗口。對(duì)鼓必需以更大的文化范圍來(lái)認(rèn)識(shí)，才能體認(rèn)非洲文化精髓。
撤哈拉以南/非洲主要樂(lè)器
非洲高腳杯鼓亦稱(chēng)之說(shuō)話(huà)鼓，外形如玻璃漏沙計(jì)時(shí)器，雙頭鼓上下周邊以繩索拉住，擊鼓時(shí)將鼓夾在手臂腋下同時(shí)擠壓，以特殊木棒擊鼓可發(fā)出干奇百怪的鼓聲有如說(shuō)話(huà)，相傳在數(shù)百年前，白人來(lái)抓黑人販賣(mài)，村莊的樂(lè)師就以此說(shuō)話(huà)鼓來(lái)示警及引導(dǎo)逃生方向。
非洲雪克
　　(沙玲)(African Shakers)由各種天然果殼，如葫蘆或椰子殼挖空，再置入乾種子，以手搖擺動(dòng)會(huì)發(fā)出沙沙的音響，因此又稱(chēng)為沙玲。也有比較小的如貢丸大小再以竹棒5個(gè)成串，作者戲稱(chēng)之為貢丸雪克。
伊波泥可樂(lè)弦琴
　　(Ebony Cora) 鼓身以樹(shù)干做成，中間挖空，以棍棒擊鼓，擊不同的位置產(chǎn)生不同的鼓聲。
非洲樹(shù)鼓
　　(African Tree Drum) 以挖空的樹(shù)木制成的鼓，又稱(chēng)之為(Jungle wood drum、.log drum or Wooden gong)，是用來(lái)模彷木頭鼓的。
金貝鼓
　　(Djembe) 雨聲音效棒(Rain Sticks/ Rattle Stick) 松木做的，中空中放種子，上下滑動(dòng)產(chǎn)生如下雨的音效，舞蹈、巫師做法中使用，外觀(guān)有畫(huà)的或木刻的吉祥圖案，除了非洲在南美洲都有類(lèi)似的樂(lè)器。
里拉8弦豎琴
　　(Lyra) 豎琴/共嗚箱有龜殼或其他的材質(zhì)，弓型5弦豎琴(Arched/Bow Harps)西非魯特琴(Rebec) 傳自阿拉伯弓船型7弦齊特琴，弓樂(lè)(Musical Bow)可樂(lè)弦琴(Kora )葫蘆共嗚弓弦。
其他
《采茶舞曲》 浙江民歌。[周大風(fēng)作曲] 原是越劇現(xiàn)代戲《雨前曲》的主題歌及舞蹈曲。全曲以越劇的音調(diào)為素材，具有舞曲風(fēng)格。 （樂(lè)曲采用浙江民間音調(diào)的特點(diǎn)，旋律優(yōu)美流暢，其中逗趣性的樂(lè)句，如一問(wèn)一答，似年輕人在相互嬉戲，像老年人對(duì)豐收的贊美。）"采茶"原是中國(guó)一種民間歌舞體裁，流行于南方產(chǎn)茶區(qū)，用于表現(xiàn)種茶、采茶的歡樂(lè)情緒。這首采茶舞曲保持了民間采茶歌舞的基本風(fēng)格，采用民族的五聲徵調(diào)式，又有調(diào)式交替的素材，曲調(diào)歡快、跳躍，再現(xiàn)了采茶姑娘青春煥發(fā)的風(fēng)貌。《采茶舞曲》在50年代一度極為流行，有較大的社會(huì)影響。
《龍船調(diào)》 早在上世紀(jì)八十年代，就被聯(lián)合國(guó) 科教文組織評(píng)為世界25首優(yōu)秀民歌之一。原是群眾逢年過(guò)節(jié)劃采蓮船時(shí)常唱的一首民歌，開(kāi)始人們叫它燈調(diào)，又因?yàn)楦柙~內(nèi)容是種瓜，所以，人們叫它種瓜調(diào)或瓜仁調(diào)，在利川市柏楊、謀道、汪營(yíng)一帶傳唱，其演唱方式為男女對(duì)唱
《鱒魚(yú)五重奏》 "歌曲之王"舒伯特在1817年創(chuàng)作了著名的藝術(shù)歌曲《鱒魚(yú)》。他在以后創(chuàng)作的《A大調(diào)鋼琴五重奏》的第四樂(lè)章即是根據(jù)歌曲《鱒魚(yú)》寫(xiě)成的變奏曲，故又被稱(chēng)為《鱒魚(yú)五重奏》。這部為鋼琴與大、中、小提琴和低音提琴所做的作品共分五個(gè)樂(lè)章，以第四樂(lè)章最為著名。在原作的歌曲中，作者先以愉快的心情，生動(dòng)描繪了清澈小溪中快活游動(dòng)的鱒魚(yú)的可愛(ài)形象；而后，鱒魚(yú)被獵人捕獲，作者深為不滿(mǎn)。作者用分節(jié)歌的敘事方式表達(dá)了他對(duì)鱒魚(yú)的命運(yùn)無(wú)限同情與惋惜的心情，揭示了歌詞深刻的寓意：善良與單純往往要被虛偽與邪惡所害。
舒伯特這首A大調(diào)五重奏與通常的鋼琴五重奏不同，不是那種鋼琴加弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)形式，而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂(lè)器的組合，亦即比標(biāo)準(zhǔn)形式少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，這首曲子有五個(gè)樂(lè)章，這一點(diǎn)也與眾不同。因?yàn)榈谒臉?lè)章是采用舒伯特本人的歌曲《鱒魚(yú)》的旋律而作主題與變奏，所以此曲俗稱(chēng)《鱒魚(yú)五重奏》。
　　這首五重奏，A大調(diào)，D667，作于1819年，其標(biāo)題因其第四樂(lè)章變奏曲主題采自舒伯特1817年所作的歌曲《鱒魚(yú)》旋律而命名。此曲乃舒伯特與其好友、男中音歌唱家佛格爾在北奧地利旅行時(shí)，受到博文加納熱情款待，因此而受博文加納委托而作，首演于博文加納府邸。其5個(gè)樂(lè)章為：1.活潑的快板，A大調(diào)，古典奏鳴曲式。開(kāi)頭以鋼琴?gòu)椬嗳B音音型，起連接全曲的作用。先是第一主題的呈示與發(fā)展，然后經(jīng)過(guò)部形成E大調(diào)，鋼琴?gòu)棾龅诙黝}，小提琴反復(fù)后進(jìn)入呈示部小結(jié)尾。發(fā)展部在以附點(diǎn)4分音符及8分音符進(jìn)行的新節(jié)奏伴奏下，小提琴以C大調(diào)奏第一主題，展開(kāi)幻想追逐。再現(xiàn)部第一主題發(fā)展音型以D大調(diào)由鋼琴再現(xiàn)，通過(guò)短小的尾奏而結(jié)束。2.行板，F(xiàn)大調(diào)，由3個(gè)抒情的旋律組成。第一旋律為F大調(diào)，第二旋律為升F小調(diào)，第三旋律為D大調(diào)。然后第一旋律以降A(chǔ)大調(diào)，第二旋律為A小調(diào)，第三旋律為F大調(diào)重現(xiàn)，為巴赫、莫扎特的傳統(tǒng)。3.諧謔曲，急極，A大調(diào)，復(fù)合三段體。以弦樂(lè)與鋼琴對(duì)答，再構(gòu)成賦格。4.小行板，D大調(diào)，主題與6段變奏。主題為歌曲《鱒魚(yú)》，先以第一小提琴奏主題，弦樂(lè)陪襯。第一變奏把旋律分配給鋼琴，弦樂(lè)琶音為襯托。第二變奏中提琴主奏，小提琴襯托，旋律移到低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過(guò)句。第四變奏轉(zhuǎn)調(diào)到三連音節(jié)奏，第五變奏也有轉(zhuǎn)調(diào)，第六變奏和結(jié)尾使用原歌曲伴奏中鋼琴的波浪音型。5.快板，A大調(diào)，不完全的奏鳴曲式，其中流露著匈牙利色彩。
《第94（驚愕）交響曲》 海頓作曲。海頓是奧地利著名作曲家，又被稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”。他最大的貢獻(xiàn)是，把交響樂(lè)固定成為四個(gè)樂(lè)章，給了交響樂(lè)一個(gè)基本格式。
海頓的《驚愕交響曲》作于1791年，傳說(shuō)當(dāng)時(shí)倫敦的貴族是音樂(lè)會(huì)的常客，但是他們經(jīng)常聽(tīng)不懂海頓的音樂(lè)，只是在那里附庸風(fēng)雅，每每在樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)打瞌睡。海頓知道后非常生氣，于是他就寫(xiě)了這部《驚愕交響曲》。
　　新作品演奏那天，音樂(lè)廳座無(wú)虛席，大家都想見(jiàn)識(shí)一下這是什么音樂(lè)。樂(lè)曲的第一樂(lè)章速度很快，感覺(jué)輕巧流暢。第二樂(lè)章速度變慢，開(kāi)始部分是弱起，非常輕，沒(méi)有什么變化，聽(tīng)眾十分輕視這種催眠似的音樂(lè)，覺(jué)得和海頓以往的作品沒(méi)什么區(qū)別。貴族們又在昏昏欲睡，剎那間樂(lè)隊(duì)用最大的音量演奏，爆發(fā)出強(qiáng)烈的聲音，定音鼓猛烈地敲擊，模仿驚雷的聲音，狠狠地將打盹的貴族嚇了一跳。樂(lè)曲第三樂(lè)章是小步舞曲，輕快活潑，音樂(lè)詼諧富有活力。第四樂(lè)章速度變得更快，好像是人們?cè)跉g快地舞蹈。樂(lè)曲演奏完了，貴族們出了丑，海頓很快活，傻了眼的貴族被驚醒之后，也哈哈大笑。此后人們就把這部作品稱(chēng)為《驚愕交響曲》?！兜?4（驚愕）交響曲》有主旋律和四次變奏。
變奏　在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾或者圍繞原旋律作一些變形，使樂(lè)曲具有更豐富的表現(xiàn)形式，聽(tīng)起來(lái)和演奏起來(lái)更多變，有利于樂(lè)曲更好地表現(xiàn)其感情。變奏的形式和方法多種多樣，一段相同的旋律能通過(guò)不同的方法變幻出很多形式的變奏曲。
《雷鳴電閃波爾卡》 奧地利作曲家小約翰施特勞斯的這首速度很快的舞曲，是最著名的波爾卡舞曲之一， 小約翰斯特勞斯作于1868年初狂歡節(jié)期間，同年2月16日首演，獻(xiàn)給藝術(shù)家協(xié)會(huì)。在樂(lè)曲中，作者采用其一貫的表現(xiàn)手法，在不間斷地重復(fù)二拍子波爾卡節(jié)奏的基礎(chǔ)上，以“定音鼓震音奏法”使人感到遠(yuǎn)處的雷聲響起，利用鈸及其奏法上的音色特點(diǎn)，模仿雷雨和閃電，形象生動(dòng)地描繪出大自然中的風(fēng)雨交加、電閃雷鳴的場(chǎng)面。
　　這是一個(gè)夏日的清晨，草地上，一群歡樂(lè)的人們正在慶祝豐收，載歌載舞。聽(tīng)，天氣好象發(fā)生了變化——雨是越下越大，可人們的興致卻是越來(lái)越高，他們?nèi)匀焕^續(xù)歡歌，繼續(xù)舞蹈。全曲結(jié)構(gòu)為A—B—A1三部曲式，自始至終呈現(xiàn)出熱烈的氣氛。樂(lè)曲A段為G大調(diào)，有兩個(gè)主題：第一主題旋律跳進(jìn)下行，是暴風(fēng)雨來(lái)臨之前的預(yù)示，氣氖生動(dòng)活潑；第二主題旋律級(jí)進(jìn)下行，從中可以清楚地聽(tīng)到“電閃雷鳴”的音響，仿佛真的出現(xiàn)了雷電交加、大雨傾盆的景象，這里是全曲的華彩部分。樂(lè)曲B段轉(zhuǎn)到C大調(diào)，主題在歌唱般的旋律中，不時(shí)地穿插著“電閃雷鳴”般的場(chǎng)面，色彩交織、生動(dòng)無(wú)比。全曲的總時(shí)間并不長(zhǎng)，但足以給聽(tīng)眾留下難以磨滅的印象。
波爾卡 一種捷克民間舞蹈，起源于波希米亞的一種快速適中的二拍子舞曲。這種舞蹈的舞曲也稱(chēng)作波爾卡。
《藍(lán)色的探戈》 作于1951年，是一首著名的輕音樂(lè)舞曲。
　　19世紀(jì)末，在美國(guó)南方的黑人中流傳著一種速度緩慢的“哀歌”(也有人稱(chēng)其為“怨曲”)，人們稱(chēng)之為“布魯斯”(Blues)。布魯斯的內(nèi)容主要是表達(dá)黑人被販賣(mài)到美洲后的痛苦、憂(yōu)郁、哀傷的心情的。
　　在英語(yǔ)中“Blue”既有藍(lán)色的意思，也有憂(yōu)郁、沮喪的意思。但《藍(lán)色的探戈》并不意味著帶有憂(yōu)郁、沮喪的音樂(lè)情緒，而是因?yàn)樗褂昧藥в泻谌艘魳?lè)風(fēng)格的布魯斯音階。這種音階是大調(diào)性的，但其三級(jí)音、七級(jí)音都有些偏低(一般都不超過(guò)半音)。《四渡赤水出奇兵》類(lèi)型為組歌（聲樂(lè)套曲），選自《紅軍不怕遠(yuǎn)程難》?！都t軍不怕遠(yuǎn)程難》為紀(jì)念遠(yuǎn)征30周年
《保衛(wèi)黃河》類(lèi)型為大合唱，光未然詞，冼星海曲?！侗Ｐl(wèi)黃河》為《黃河大合唱》第七樂(lè)章，《保衛(wèi)黃河》的主要演唱形式為輪唱
《非洲的靈感》為非洲民歌
非洲音樂(lè)的特點(diǎn)：1、歌詞簡(jiǎn)單2、曲調(diào)反復(fù)3、多聲部4、無(wú)伴奏5、一領(lǐng)眾和。非洲音樂(lè)多用于祭祀、禪讓、送行。主要演奏樂(lè)器為鼓。
《采茶舞曲》為江浙民歌
《龍船調(diào)》為湖北民歌。演唱方式為男女對(duì)唱
《鱒魚(yú)》（《鋼琴五重奏第四樂(lè)章》），（奧地利）舒伯特作曲。舒伯特是浪漫主義的代表人物，被譽(yù)為歌曲之王。在《鱒魚(yú)》中，有幾次變奏就有幾次轉(zhuǎn)折。
《第94（驚愕）交響曲》，（奧地利）海頓作曲。作詞曲是為了懲罰貴婦。海頓是古典樂(lè)派的代表人物，被譽(yù)為交響樂(lè)之父?！兜?4（驚愕）交響曲》有主旋律和四次變奏。
變奏　在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾或者圍繞原旋律作一些變形，使樂(lè)曲具有更豐富的表現(xiàn)形式，聽(tīng)起來(lái)和演奏起來(lái)更多變，有利于樂(lè)曲更好地表現(xiàn)其感情。變奏的形式和方法多種多樣，一段相同的旋律能通過(guò)不同的方法變幻出很多形式的變奏曲。
《雷鳴電閃波爾卡》為波西米亞的二拍子舞曲，主要演奏樂(lè)器為镲、鼓。
波爾卡 為二拍舞曲，分為單三部、復(fù)三部（A-a/A-b）
《藍(lán)色的探戈》，作曲家為美國(guó)的安德森。
探戈起源于阿根廷，多為二拍或四拍的舞曲。
Ps. 《鱒魚(yú)》要求寫(xiě)出其各部分主要演奏樂(lè)器以及表現(xiàn)了什么。詳見(jiàn)資料

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