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(共29張PPT)
中 國 寫 意 花 鳥 畫
基 礎 知 識
主講人：
一、寫意的概念
二、工筆畫與寫意畫的區別
三、寫意花鳥畫的分類：大寫意
和小寫意
四、寫意畫的發展概況
五、工具和材料
六、用筆和用墨
一、寫意的概念
是一種較粗放的畫法。“寫”和“意”是寫意花鳥畫中兩個基本范疇，“寫”是以書法用筆，“意”是以意造型。與工筆形成鮮明對比。
二、工筆畫與寫意畫的區別
1、工筆畫特點：用筆工整細致，造 型嚴謹，用極細膩的筆觸描繪物象，畫時一絲不茍。
2、寫意畫的特點：用筆簡練，用墨豪放，以意造型，畫時一氣呵成,與工筆畫形成鮮明對比。
三、寫意畫的分類
小寫意：用筆用墨上比工筆畫概括簡練，不拘謹也不狂放，介于大寫意與工筆畫之間，又稱“兼工帶寫”。
大寫意：也稱“潑墨寫意”。筆勢豪放，用墨如潑，造型夸張。重在概括對象的特征和神情，比小寫意更加注重神韻氣度和意境美。
四、寫意花鳥的發展概況
寫意花鳥是我國的傳統畫種。在五代南唐時已有萌芽。
宋代 文同、趙孟堅為突出代表；
元代 以趙孟頫、倪贊、吳鎮為杰出代表；
明代 徐文長、唐伯虎為突出代表；
清代 朱耷（八大山人） 鄭板橋 吳昌碩為突出代表；
新中國成立后 齊白石 潘天壽 徐悲鴻等亦獨成高峰；
北宋 . 文 同 墨 竹
宋代 出現了以梅蘭竹菊為題材的文人水墨畫，尤以文同、蘇軾為突出代表；
宋.蘇 軾 古木竹石圖
元 .趙子昂 蘭 竹 石 圖
元代 寫意花鳥畫進一步發展，并出現了獨立的寫意花鳥畫，繼承宋以來的水墨簡筆畫風，以趙孟頫、倪贊、吳鎮為杰出代表；
元. 吳 鎮 枯木竹石圖
元 .倪 贊 梧竹秀石圖
明.徐 渭 墨 葡 萄
半 生 落 魄 已 成 翁,
獨 立 書 齋 嘯 晚 風.
筆 底 明 珠 無 處 賣,
閑 拋 閑 擲 野 藤 中.
明代 寫意畫勃興，徐渭（文長）、唐寅（伯虎）等都是寫意花鳥畫的高手，特別是徐渭（文長）代表了當時的最高成就，開水墨大寫意花鳥畫之先風；
明.徐 渭 雜花圖卷
明.唐 寅 春雨鳴禽圖
你們看到這幅畫的第一印
象是什么
山 空 寂 靜 人 聲 絕，
棲 鳥 數 聲 春 雨 余。
清.朱 耷 雙 禽
清.朱 耷 鳥
清代 寫意畫花鳥畫達到了高峰，朱耷（八大山人）、石濤 大
膽突破傳統，自創一格；“揚州八怪”重個性（鄭板橋）；
清.朱 耷 鵪 鶉
清. 石 濤 蕉 菊 圖
清.揚州八怪
是18世紀一顆璀璨明珠，一批身世相仿，失意的畫家聚居揚州而形成的，其中首推皎皎者為鄭板橋；
叢竹圖 清 鄭板橋
清. 鄭板橋 蘭竹圖
清 .鄭板橋 竹石圖
這幅 屬于大寫意還是
小寫意？
晚清.吳昌碩 焦葉枇杷圖
常有人說，杰出的藝術品，往往是從苦難中產生。
大家是否同意這觀點？
齊白石 絲瓜蟈蟈
齊白石 蝦
新中國成立后，花鳥畫整體上已不太引人注目，但受西洋畫和傳統風格的影響也有了很大的發展，如齊白石、潘天壽、徐悲鴻等亦獨成高峰；
潘天壽 朱 荷
潘天壽 朝 霞
徐悲鴻 馬
徐悲鴻 群馬
寫意畫發展概括的總結：
從宋到新中國成立后，寫意畫在題材、藝術風格上有什么樣的變化？
題材上：不再局限于梅蘭竹菊四君子， 更廣泛;
風格上：更加注重個性的發展、內心 情感的宣泄；
五、工 具 和 材 料
1、毛筆
從性能上，分軟毫、硬毫、兼毫三種。
軟毫：即羊毫, 吸水量好,但彈性差,如大中小號提筆；
硬毫：一般指狼毫，吸水性差，但彈性好，如大蘭竹；
兼毫：由軟硬兩種毛料混合制成，彈性適中，如大中小白云；
2、宣紙
生宣：不含明礬，容易滲化，適合作寫意畫；
熟宣：含明礬較多，不易滲化，適合作工筆畫；
夾宣：不生不熟的，
皮紙：溫州皮紙
3、墨
固體的墨：松煙、油煙、漆煙；
液體的墨：常用的一得閣墨汁；
4、硯
是盛墨和研墨的器具；
安徽的歙硯和廣東的端硯是我國的傳統名牌產品；
5、調色碟
一種純白色的瓷碟；
6、筆洗
盛水吸筆的容器；
7、毛氈
是一種不吸水的純棉料；

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