資源簡(jiǎn)介

Philippe Starck,這個(gè)于1946年在巴黎出生的世界頂級(jí)設(shè)計(jì)師，得感激他身為飛行器設(shè)計(jì)師的父親，童年的記憶，多半是有關(guān)父親的工作室的，他如此樂于創(chuàng)造，在父親的工作室中縫縫補(bǔ)補(bǔ)、切割、粘合，用砂紙打磨、分解各種各樣的物品。
這個(gè)喜好，伴其一生，他延續(xù)著兒時(shí)的熱情，改造著觸手能及的一切。
Philippe Starck，1968年成立了自己的第一家公司以后，又于1979年成立了以自己名字命名的公司。
1982年，法國(guó)總統(tǒng)Mitterand（密特朗）要求他設(shè)計(jì)在Elysées Palace（香榭利舍）的私人住宅，這使他名聲大噪。隨后，他又將Café Cstes改變成了Le Café，將紐約的Royalton Paramount改變成了新的世界酒店中的經(jīng)典之作，并在日本造就了許多建筑力作。
2004 downtown by starck， Newyork
2003 kong1，Paris
香港半島酒店的裝修，所表現(xiàn)出的對(duì)傳統(tǒng)精神的沖擊力，很容易讓人記住他獨(dú)一無二的氣質(zhì)。而墨西哥的Teatron，邁阿密的Delano酒店；洛杉磯的Mondrian；紐約的 Asia de Cuba酒店，每一個(gè)設(shè)計(jì)都是充滿了魅力，歡樂與沖突的場(chǎng)所。
他的能量不僅僅只局限于此，他的奇思妙想延伸到各個(gè)領(lǐng)域，從家具到鼠標(biāo),從羅西尼手表到輪椅，在設(shè)計(jì)Béneteau時(shí)，他抓住了海洋最精華的精神；他將牙刷變成一種高貴的物品；用一種"錯(cuò)誤"的方法榨檸檬；他把他的"情感風(fēng)格"融入到Thomson的電子世界時(shí)，使得我們的電視機(jī)都充滿了情趣。他甚至花時(shí)間去改變我們吃的通心粉、煙灰缸、燈具、牙刷、門把手、刀具、燭臺(tái)、水壺、花瓶、鐘、踏板車、摩托車、書桌、床、水龍頭、浴缸、抽水馬桶，總之，改變我們的生活。
louis_ghost Kartell 2004 / lorenzo_le_magnifique，Driade 2004
Mademoiselle_Pol ，Kartell 2005
2002soft_egg , Driade
toy， Driade 2005
2003romeo_outdoor，F(xiàn)los
2005 archimoon
2004 puma01
2004 Puma 06
"鬼才"，詼諧的綽號(hào)，整個(gè)世界玩轉(zhuǎn)在他手里。
生活的本性和質(zhì)樸的細(xì)節(jié)，被他一一信手拈來，靈感在生活的每個(gè)細(xì)微部分都留下痕跡。他的天賦異秉，以及這些所帶來的成就，成為所有一流的表現(xiàn)主義建筑師的楷模。
今天，這個(gè)被世界譽(yù)為鬼才的設(shè)計(jì)師即將在有洪達(dá)仁國(guó)際設(shè)計(jì)管理集團(tuán)引進(jìn)的"Imade，意大利頂級(jí)制造"巡展上向中國(guó)觀眾展示了他的得意之作，為Kartell公司設(shè)計(jì)的Bubble Club椅。它首次詮釋了家具的一個(gè)新概念：工業(yè)化的長(zhǎng)椅，整件產(chǎn)品由大塊的聚乙烯材料制成。寬大的兩人座長(zhǎng)椅，扶手柔和的線條與和椅背硬朗而理性的線條形成強(qiáng)烈的對(duì)比，剛毅與柔美的對(duì)話，釀造出的工業(yè)中的嫵媚。同一系列的產(chǎn)品還有一把扶手椅和小茶幾。絢爛的色彩讓整個(gè)房間都會(huì)為之著迷。
Bubble Club, Kartell
如此盛宴佳肴，何不是拭目以待？
Starck的偉大就在這里，用最普通的線條勾勒出最讓人驚嘆的形狀。(共36張PPT)
安吉實(shí)驗(yàn)初中 滕青紅
古代人席地而坐,沒有椅子,祗有床——臥具,也就祗能坐床。宋代椅子開始流行。南宋前期,椅子雖然相當(dāng)普遍,但恐怕也祗限于有身份人家廳堂中會(huì)見貴客之用。內(nèi)室仍沿習(xí)舊習(xí),坐于床鋪之上。明代,紫檀木開始盛行
交椅：產(chǎn)于唐，流行于宋
圈椅：是中國(guó)古代家具的杰出代表，是最具民族特色的家具之一
太師椅：宋
官帽椅
欣賞（1）
欣賞（2）
工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)
現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，更加注重材料的選擇和色彩的運(yùn)用，追求使用和美觀的和諧統(tǒng)一。如圖中的卵形椅、扶手躺椅，按照人體的不同姿勢(shì)設(shè)計(jì)而成，既體現(xiàn)了“以人為本”的設(shè)計(jì)理念，又突出了曲線的流暢之美，顯示了設(shè)計(jì)藝術(shù)的魅力。
L形腿凳 （芬蘭）1932－1933
阿爾瓦·阿爾托 材料：膠合板
芬蘭設(shè)計(jì)師帶來的竹椅——環(huán)保意識(shí)與現(xiàn)代科技的結(jié)合
英國(guó)設(shè)計(jì)師湯姆·迪克森設(shè)計(jì)的、用橡膠帶子制成的椅子
1、你喜歡哪一張椅子？為什么？
2、市面上的椅子能滿足大家的審美需要嗎？
工業(yè)產(chǎn)品的五花八門
分析討論
為年輕人設(shè)計(jì)的游戲椅子，運(yùn)用聚丙烯材料制造，體現(xiàn)休閑、舒適的藝術(shù)特點(diǎn)
這款椅子的外形象一個(gè)X，座位和椅背的傾斜度可無級(jí)調(diào)節(jié)，體現(xiàn)出椅子的靈活性。
討 論
1、如果讓你設(shè)計(jì)一張椅子，你會(huì)如何設(shè)計(jì)？（從造型創(chuàng)意、色彩、材料上思考）
2、說說自己在生活中所見到的印象最深刻的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)并談?wù)劺碛伞?br/>阿爾托（Aalto）1930-1931 年設(shè)計(jì)的Paimio椅
阿爾托1932-1933年設(shè)計(jì)的 　　　 膠合疊落三足凳
20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師
他的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)人情味，適合很多場(chǎng)合 。
阿爾托：
包豪斯桌燈
“包豪斯”是1925年德國(guó)著名建筑大師格羅皮烏斯在德國(guó)魏瑪設(shè)立的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)教育學(xué)校，以“包豪斯”風(fēng)格聞名。
風(fēng)格：簡(jiǎn)潔實(shí)用
孔 雀 花 瓶
蒂 法 尼 燈
材料： 彩繪玻璃
設(shè)計(jì)師：路易斯·康福特·蒂法尼
要求：利用我們對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的有關(guān)了解，結(jié)合自己的審美觀，對(duì)以下作品進(jìn)行評(píng)述。
作品評(píng)述
課后建議：
1、收集自己身邊的工業(yè)產(chǎn)品實(shí)物或圖片資料，并對(duì)它們的設(shè)計(jì)提出自己的看法。
2、下堂課設(shè)計(jì)一個(gè)簡(jiǎn)單的工業(yè)產(chǎn)品。可以是：杯子，文具盒，隨身聽，手機(jī)······
1、用點(diǎn)、線、面結(jié)合的方法設(shè)計(jì)手機(jī)
2、介紹主要功能
3、造型簡(jiǎn)潔、大方、實(shí)用阿爾瓦·阿爾托(Alvar Aalto．1898-1976年)
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　　盡管新材料和新造型使現(xiàn)代設(shè)計(jì)在歐洲和美國(guó)發(fā)展迅速，但它從一開始就存在根本性的弱點(diǎn)，使很多人難以滿意。鋼材的冷漠，純凈造型的單純，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展設(shè)下了自身障礙，內(nèi)在的調(diào)劑和自我豐富勢(shì)在必行。在這種情形下，北歐學(xué)派正式亮相，除鋼材外，他們亦使用各種各樣的木料，他們?cè)趧?chuàng)造構(gòu)造形式的過程中并不過分強(qiáng)調(diào)機(jī)器美學(xué)，有時(shí)正相反，手工技藝被擺在非常主要的位置。北歐學(xué)派主要由瑞典、丹麥和芬蘭的設(shè)計(jì)師組成，而其出類拔萃的領(lǐng)袖人物則是芬蘭設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿爾托。
　　阿爾托是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師，他60多年碩果累累的工作幾乎無人能比。盡管他的設(shè)計(jì)影響到世界的每個(gè)地區(qū)，其設(shè)計(jì)本身都與他的祖國(guó)芬蘭密切相關(guān)。芬蘭作為真正獨(dú)立的國(guó)家比阿爾托本人還年輕20歲，這個(gè)年輕而充滿朝氣的國(guó)家為自己的設(shè)計(jì)師提供了必要的創(chuàng)作自由，其自然資源又為阿爾托的設(shè)計(jì)提供了靈感和操作可能。而芬蘭的社會(huì)傳統(tǒng)和嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對(duì)設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注，由此，產(chǎn)生他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的巨大貢獻(xiàn)。
　　阿爾托生于一個(gè)叫庫(kù)塔尼(Kuorltane)的芬蘭小鎮(zhèn)，父親是測(cè)量員，外祖父是森林學(xué)教授，他們?yōu)樯倌臧柾袪I(yíng)造了一個(gè)其他設(shè)計(jì)大師所不曾享有的生長(zhǎng)環(huán)境與自然的親近和為公眾服務(wù)的理想。l903年阿爾托全家移居芬蘭中部城市尤瓦斯加拉 (Jyvaskyla)并在這里完成中小學(xué)教育，而后于19l6年考入赫爾辛基理工學(xué)院。獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)使阿爾托直到1918年才正式入學(xué)。阿爾托的專業(yè)學(xué)習(xí)與芬蘭共和國(guó)同步，在校期間他學(xué)業(yè)超群，并于1921年畢業(yè)，經(jīng)一年多軍隊(duì)服役，阿爾托于1923年在尤瓦斯加拉開辦他的第一個(gè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。1924年與阿諾·瑪賽奧 (Aino Marsio)結(jié)婚時(shí)，兩個(gè)人采用在當(dāng)時(shí)看來非常大膽而又新奇的方式去度蜜月，乘飛機(jī)去意大利，這次航空使阿爾托立即對(duì)飛機(jī)著迷，同時(shí)也為他提供了許多創(chuàng)造靈感，因?yàn)樗軓娘w機(jī)上看到芬蘭國(guó)土的平面形式。從意大利回來后，兩位建筑師開始了建筑、家具、工業(yè)設(shè)計(jì)多方面的成功合作。阿爾托是一位非常早熟而又幸運(yùn)的設(shè)計(jì)天才，他年輕的祖國(guó)認(rèn)識(shí)到他的獨(dú)特才能并以充分的眼光不斷委以重任。阿爾托剛過30歲不久，就已贏得四項(xiàng)重要建筑工程，都是通過設(shè)計(jì)競(jìng)賽獲得的，從一開始他的設(shè)計(jì)就表現(xiàn)出與其他幾位經(jīng)典設(shè)計(jì)大師的區(qū)別：場(chǎng)地與陽(yáng)光的關(guān)系，對(duì)光學(xué)和聲學(xué)的研究與應(yīng)用，以及對(duì)建筑材料的精心而恰當(dāng)?shù)倪x擇。
　　年輕的阿爾托很快躋身國(guó)際名師行列，1933年《建筑導(dǎo)報(bào)》(世界最重要的建筑雜志)在倫敦舉辦阿爾托作品展，同年他移居赫爾辛基，不斷承接重要建筑工程，逐漸成為芬蘭領(lǐng)導(dǎo)新潮流的建筑師，隨后他又以參加國(guó)際競(jìng)賽方式分別贏得1937年巴黎博覽會(huì)及1939年紐約博覽會(huì)芬蘭館的設(shè)計(jì)權(quán)并使之成為建筑史上的經(jīng)典之作。1939年阿爾托第二次去紐約時(shí)會(huì)見了當(dāng)時(shí)名聲如日中天的美國(guó)建筑大師賴特，一生孤傲的賴特毫無保留地贊嘆和推崇阿爾托，幾乎成為歐洲建筑師的一個(gè)孤例。阿爾托不久就被聘為著名的麻省理工學(xué)院建筑系教授，對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)的建筑設(shè)計(jì)影響很大。l949年他的妻子阿諾去世，阿爾托辭去美國(guó)教職，回芬蘭去專注于設(shè)計(jì)。三年后阿爾托與另一位建筑師艾麗莎·瑪琪納米(Elissa Makiniemi)結(jié)婚，從此開始另一階段成果同樣豐富的設(shè)計(jì)旅程。幾位最重要的建筑大師、設(shè)計(jì)大師中，只有阿爾托始終能夠揮灑自如地處理設(shè)計(jì)和人事中的一切問題。他確實(shí)準(zhǔn)確抓住了他這個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)命脈。
　　阿爾托杰出的建筑設(shè)計(jì)分布在世界許多國(guó)家，建筑中的家具也隨之傳遍世界，阿爾托家具設(shè)計(jì)在強(qiáng)調(diào)工業(yè)化生產(chǎn)的同時(shí)又非常重視人情味，從而適于各種使用場(chǎng)合。阿爾托對(duì)木材的革新和使用使人們對(duì)現(xiàn)代家具更具信心，尤其對(duì)家庭而言，木制家具更受歡迎。更重要的是，阿爾托經(jīng)多年科學(xué)試驗(yàn)，創(chuàng)造彎曲木懸挑結(jié)構(gòu)椅，對(duì)木料的使用很早就幾乎開發(fā)到了極致。
　　阿爾托的第一件重要的家具設(shè)計(jì)“帕米奧椅”是為他早期的成名建筑作品“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)的，這件簡(jiǎn)潔、輕便又充滿雕塑美的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。其成為最明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要；靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因此處是人體與家具最直接接觸的部位。帕米奧療養(yǎng)院建筑設(shè)計(jì)總體風(fēng)格仍屬于20年代嚴(yán)肅的“國(guó)際式”，但其中的這件杰出的家具卻已明顯表露出北歐學(xué)派對(duì)過于冷漠的“國(guó)際式”的修正，開始讓人們感到“國(guó)際式”也可以產(chǎn)生溫暖的感覺。 (圖48)
圖48 阿爾托(Aalto)1930-1931年設(shè)計(jì)的Paimio椅 圖49 阿爾托1932-1933年設(shè)計(jì)的膠合板疊落三足凳及靠背椅
　　維堡(Viipuri)圖書館是阿爾托通過 1927年的設(shè)計(jì)競(jìng)賽而贏得的第一個(gè)重要設(shè)計(jì)工程，但因種種因素，工程的實(shí)施一直拖到 1933年才開始。自 1930年起阿爾托開始為這個(gè)圖書館設(shè)計(jì)一種疊落式圓凳，其最驚人的特點(diǎn)就是后來被稱作“阿爾托凳腿”的面板與承足的連接，這種以層壓板條在頂部彎曲后用螺釘固定于坐面板上的結(jié)合方法非常干凈利落，面板與承足的連接本是一個(gè)古老的難題，卻被阿爾托如此輕而易舉地解決了。阿爾托為此于l935年獲得專利。這件圓凳只有四個(gè)極為簡(jiǎn)單的構(gòu)件，而腿足擴(kuò)出坐面從而便之能夠疊落，而疊落所形成的三重螺旋軌跡本身又構(gòu)成了一件有趣的雕塑藝術(shù)品。這件家具設(shè)計(jì)其尺度，比例均可依具體場(chǎng)合的使用需要進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)亦可加上或高或低的靠背形成普通椅或酒吧椅。而這種靠背與腿足的連接也同樣以螺釘直接結(jié)合，構(gòu)造體系完整統(tǒng)一。阿爾托在此充分表現(xiàn)出他將木材用作現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的主體材料時(shí)最為成功的～個(gè)因素，即物美價(jià)廉、簡(jiǎn)單便捷的結(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì) (圖49)
　　阿爾托家具設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要特征是他樂于挑戰(zhàn)，總是試圖解決不尋常的實(shí)際設(shè)計(jì)問題。這方面最著名的例子是他1936年設(shè)計(jì)為現(xiàn)代家庭日常生活服務(wù)的～種室內(nèi)手推車。這種手推車系列的第一種是 1933年為帕米奧療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的，最初的設(shè)計(jì)是兩層使用層，供護(hù)士每天調(diào)換護(hù)理用品時(shí)使用。同當(dāng)時(shí)的“帕米奧椅”一樣，“帕米奧手推車”主體構(gòu)造亦采用層壓膠合板。整個(gè)設(shè)計(jì)再次體現(xiàn)阿爾托典型的簡(jiǎn)明醒目的特點(diǎn)，加上不同色彩的配置，視覺效果極為強(qiáng)烈。1936年阿爾托針對(duì)普通家庭使用的需要重新設(shè)計(jì)這件手推車，在改為單層的同時(shí)加上一個(gè)吊籃作為使用層的補(bǔ)償，有效地增加了家庭式的溫暖氣氛。隨后幾年阿爾托又對(duì)這件家用手推車做了許多材料，色彩的更換。這件引人入勝的設(shè)計(jì)十分協(xié)調(diào)地被應(yīng)用于阿爾托的許多建筑作品中。
　　阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的另一杰出貢獻(xiàn)是用層壓膠合板設(shè)計(jì)出懸挑椅。自馬特·斯坦于1926年設(shè)計(jì)第一件懸挑椅以來，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，阿爾托開始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸挑椅。經(jīng)常出國(guó)活動(dòng)的阿爾托對(duì)其他設(shè)計(jì)師試制懸挑椅的情況非常了解，但他夾心另開新路，并于1933年獲得成功，制成全木制懸挑椅，并首次用在帕米奧療養(yǎng)院。阿爾托對(duì)這種結(jié)構(gòu)興趣很大，在以后許多年都在這種結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上不斷翻新設(shè)計(jì)，如1936年的躺椅和1946年的帆布條編織作為坐面靠背的懸挑椅。而后阿爾托又用不同色彩、不同材料給各種設(shè)計(jì)以多姿多彩的面貌。阿爾托非常重視家具設(shè)計(jì)的連續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不可能一次就很成熟，它們總有可改進(jìn)之處，至少可以變換成多種不同的面貌以調(diào)社會(huì)眾口，成立于l935年的阿代克公司 (Artek)專門經(jīng)銷阿爾托的家具，筆者每欠進(jìn)入其展示廳都能強(qiáng)烈感受到阿爾托的這種在設(shè)計(jì)上無止境的探索精神 (圖50)。
圖50 阿爾托1938-1939年設(shè)計(jì)的膠合板懸挑椅，實(shí)測(cè)圖及外觀圖
　　l954年設(shè)計(jì)的“扇足凳”是阿爾托又一件令人嘆為觀止的家具杰作，它以微妙而精巧的技術(shù)有機(jī)地創(chuàng)造出一種非常漂亮的扇形足，并直接與坐面相連。這種扇形足最大程度地宣告了結(jié)構(gòu)的可能性和木料的自然美，無論阿爾托本人還是公眾都認(rèn)為這是他對(duì)現(xiàn)代家具結(jié)點(diǎn)的探索中最美的一個(gè)成果。這種扇足凳系列可以用三足、四足、五足、六足等等，加上材料、面料的變換，真正組成了一個(gè)家具大家族。這種扇形因素也同樣被阿爾托用于他的許多建筑設(shè)計(jì)中，如赫爾辛基理工大學(xué)新區(qū)的主體建筑群，芬蘭文化會(huì)堂(1958)，德國(guó)沃斯伯格文化中心(1958～1962)以及德國(guó)不來梅公寓樓(1963)等等。

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