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第五課 文化創新
課后練習
一、最佳選擇題（每題3分，共75分）
61．文化創新是
A．文化發展的基本途徑 B．文化發展的根本途徑
C．文化進步的根本標志 D．文化發展的實質
62．檢驗文化創新的標準是
A．看這種文化是否符合馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論
B．看這種文化是否有用
C．看這種文化是否符合統治階級的要求
D. 看這種文化是否能推動社會實踐的發展，促進人的全面發展
最近，國務院新聞辦公室有關官員指出，在文化貿易方面，我國對美國等西方國家的逆差是以5～10倍的數字來呈現的，中國書刊版權貿易的逆差更高達10～15倍，個中原因除了我國大量進口高科技書刊之外，國內出版部門推銷能力差、中文普及性不夠也是重要原因。回答63-64題：
63．我國在文化貿易中，存在巨大逆差的根本原因是什么
A．我國文化產品存在著許多弊端
B．我國文化沒有競爭力
C．我國文化產品缺乏宣傳
D．我國文化缺乏創新
64．這給我們的啟示：要占領文化市場，我們必須
①大力進行文化創新 ②加大文化傳播力度
③大力進行文化繼承 ④禁止進口國外文化產品
A．①② B．①②③ C．①②④ D．①②③④
65．文化創新包括下面哪些方面的創新
①內容 ②形式 ③載體 ④機制
A．①⑦ B．①②③ C．①②④ D．①②③④
66. 北京奧運會會徽是傳統文化和現代藝術的巧妙結合，使動和靜的有機融合。他的設計別出心裁，獨樹一幟，是目前最有神韻的奧運會會徽。由此可見
　A．文化創新的靈感來自社會實踐
　B．既要繼承傳統文化，又要進行文化創新
　C．文化創新的檢驗標準在與社會實踐
　D．文化創新是民族文化繁榮的根本動力
67．下列關于文化繼承、文化發展、文化創新三者關系的理解，正確的是
　A．文化自身繼承和發展，是一個新陳代謝，不斷創新的過程
　B．文化在交流中傳播，在繼承的基礎上發展
C．社會實踐是文化創新的源泉和動力
D．文化發展的實質，就在于文化創新
68． 創新，是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。這句話表明了
A．文化創新的源泉
B．文化創新的根本途徑
C．文化創新的作用及意義
D．文化創新的方法
69．我國著名書法家柳公權在博采眾長的基礎上創造了渾厚中見鋒利、嚴謹中見開闊的“柳體”。柳體的出現，豐富了中國的書法藝術，為中國的書法藝術增添了新的氣息與活力。這表明
A 文化創新來自社會實踐
B．文化創新能夠促進民族文化的發展
C．文化創新應推陳出新
D．文化創新需要學習和吸收各民族優秀文化成果
70．文化的發展是一個動態的過程，先進文化不是一成不變的，要保持文化的先進性，唯有
A．與時俱進，不斷創新
B．堅持以馬列主義為指導
C．不斷進行理論創新
D．不斷進行內容創新
71．目前民間傳統文化遭遇到的困境是許多因素造成的，其中，民間傳統文化本身應對不靈活，缺乏創新能力是一個重要原因。如《花木蘭》這個民間傳統故事在我國傳了這么多年，一成不變，美國人把它拿去拍成動畫片，創造了驚人的票房和影響。這說明民間傳統文化的根本出路在
A．繼承 B．保護
C．創新 D．走出國門、走向世界
72．白族舞蹈家楊麗萍歷時兩年深入采風創作的舞蹈《云南映象》風靡全國，巡演將近兩百場。對此，下面說法最貼切的是
A．實踐是文化創新的源泉
B．實踐是文化創新的動力
C．文化發展的實質在于文化創新
D．采風是一種實踐性的活動
73．自“五四”新文化運動以來，特別是從改革開放的偉大實踐中，使我們更加清晰地看到，作為民族的科學的大眾的先進文化，其生命的靈魂和前進的動力始終都在于堅持不懈地進行創新，這說明
A．文化發展的實質在于創新
B．實踐是文化創新的源泉
C．文化創新的動力在于實踐
D．實踐是文化創新的目的
74．文化創作的靈感來自于
A．社會實踐 B．客觀事物本身
C．文化創作者的頭腦 D．文化創作者的判斷思維
75．關于文化創新與社會實踐的關系,正確的是
①文化創新可以推動社會實踐的發展 ②離開了社會實踐，文化就會成為無源之水、無本之木 ③文化創新能促進民族文化的繁榮 ④社會實踐是文化創新的動力，文化創新可以推動社會實踐的發展
A．①② B. ①②③④ C. ①②③ D. ①②④
76．代表先進文化前進方向的關鍵在于
A．文化的繼承 B．文化的傳播
C．文化的傳承 D．不斷地進行文化創新
77．“文化創新來自創作者的靈感,主要靠文化創作者的聰明才智。”這種觀點否定了
①文化創作者在文化創新中的作用
②社會實踐是文化創新的源泉
③社會實踐是文化創新的動力和基礎
④人民群眾是文化創新的主體
A．①②③ B．②③④ C．①③④ D．①②④
78. 雕塑藝術在創新中發展,不僅表現為雕塑技藝更加純熟、表現力日益突出，而且體現在用于雕塑的材質范圍日益擴大，從最早的石雕開始，逐漸出現了玉雕、竹雕、木雕、牙雕、沙雕、果核雕刻、冰雕……這表明了
A．文化繼承 B．文化發展
C．文化消亡 D．文化繼承、文化發展
79．文化創新表現在_________之中。
A．社會實踐
B．為傳統文化注人時代精神的努力
C．博采眾長
D．文化創作者的加工
80．中國黃梅戲藝術家韓再芬也嘗試在民間藝術中融入“時尚”元素。她主演的《徽州女人》，使用了大量充滿現代感的電影、舞蹈語言，同時加入了伴唱、電子音樂等，在全國上演百余場，經久不衰。這表明
A．傳統文化的傳承必須保持原汁原味
B．傳統文化必須在繼承中創新
C．傳統文化中如果加入時尚文化就不再是傳統文化了
D．只要加人了現代技術，民間藝術就能繁榮昌盛
81．融會中西、縱貫古今的大師——徐悲鴻擅長素描、油畫、中國畫，并把西方藝術手法融人中國畫中，創造了新穎而獨特的風格。小提琴協奏曲《梁?！愤@首反映中國古老而美麗傳說的樂曲，展現了中華文化鮮明風格和特點，成為中西文化融合實現文化創新的藝術典范。從上述材料中我們可以看出
①文化創新的重要性
②傳統文化與時代精神相結合的重要性
③各民族文化相互交流、借鑒與融合的重要性
④社會實踐的重要性
A．①② B．①③④ C．①②③ D．①③
82．博采眾長表明文化創新應
A．堅持不同民族文化之間地交流、借鑒、融合
B．加強不同民族文化的合作
C．創造不同民族文化展開競爭的環境
D．體現時代精神
83．對待中國傳統文化，既有過“兼收并蓄、全盤繼承”的守舊主義，也有“全盤拋棄，徹底西化、完全歐美”的民族虛無主義和歷史虛無主義。這兩種態度的共同錯誤在于
A．否定了傳統文化鮮明的民族性
B．違背了各民族文化一律平等的原則
C．否定了傳統文化的相對穩定性
D．違背了對待傳統文化“取其精華、去其糟粕”的原則
84．毛澤東主席在《改造我們的學習》一文中指出：“許多馬克思列寧主義的學者也是言必稱希臘，對于自己的祖宗，則對不住，忘記了?！痹谶@里，毛澤東主席批評的這批人實際上是犯了 的錯誤。
A．守舊主義和封閉主義
B．民族虛無主義和歷史虛無主義
C．守舊主義和民族虛無主義
D．封閉主義和歷史虛無主義
85．《世界保護文化多樣性宣言》第7條指出：“每項創作都來源于有關的文化傳統,但也在同其他文化傳統的交流中得到充分的發展?！睘榇?實現文化創新必須把握好
①文化繼承與文化發展的關系
②民族文化與外來文化的關系
③當代文化與傳統文化的關系
④社會實踐與文化創新的關系
A．①②③B．②③④C．①③④ D．①②④
二、不定項選擇題（每題5分，錯選、多選、少選不得分，共25分）
86．下列說法正確的是
A．社會實踐是文化創新的源泉
B．社會實踐是文化創新的動力
C．社會實踐是文化創新的基礎
D．社會實踐是文化創新的根本目的
87．中國傳統文化的豐富燦爛以及它“無與倫比”的價值是毋庸置疑的。特別是它對人的道德修養的重視、主張“天人合一”以及極富辯證法的“中庸之道”思想等，對中國乃至世界都是一份很有價值的文化遺產。但是，它的僵化、陳腐和落后也是不必諱言的。它“精華”與“糟粕”并存，且二者相輔相成，很難剝離。對待傳統文化，我們必須
A．用辯證的思維來看待 B．堅持揚棄的態度
C．全盤繼承 D．全盤否定
88．在文化創新的過程中，我們必須克服的錯誤文化傾向有：
A．守舊主義 B．封閉主義
C．民族虛無主義 D．歷史虛無主義
89．黨的十六大報告指出：文化建設一定要‘‘立足于改革開放和現代化建設的實踐，著眼于世界文化發展的前沿，發揚民族文化的優秀傳統，汲取世界各民族的長處，在內容和形式上積極創新，不斷增強中國特色社會主義文化的吸引力和感召力”。對此，你的正確理解是
A．代表先進文化前進方向的關鍵在于不斷地進行文化創新
B．文化創新中必須賦予文化以新的社會內容與時代精神，使其不斷與時俱進，充滿活力。
C．文化創新要立足于理論創新
D．文化創新既要繼承優秀的傳統文化，也要吸收世界優秀的文化
90．可以說，一部人類文明發展史，就是各民族文化創造的歷史。當一個時代一旦成為歷史，它留給后人的就只有兩個字：文化。因為，一切物質的東西都會隨著時間的推移化為塵土，唯有精神文化的創造在歷史長河的淘洗中顯示出永恒的光輝。這正如大詩人李白所言：“屈平詩賦懸日月，楚王臺榭空山丘?！笔澜缟先魏我粋€國家和民族，無一不把自己的文化引以為榮，引以自豪。對人類文明演進的貢獻大小，最突出的坐標，不是財富，更不是武力，而是文化，是偉大的思想家、科學家、文學家、藝術家及其不朽的精神文化創造成果。這段話表明
A．民族的傳統文化的重要性
B．思想家、文學家、科學家、藝術家是精神文化的創造者
C．優秀的文化藝術來源于優秀思想家、文學家、科學家、藝術家的實踐
D．我們必須傳承優秀的民族文化
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