資源簡介

楷書的結構原則（一）
教案
教學目標：讓學生了解楷書的結構規律，并運用到毛筆字、鋼筆字、粉筆字中
教學重點：楷書的結構規律，并分別使用鋼筆、粉筆、毛筆實踐
教學難點：楷書的結構規律，并分別使用鋼筆、粉筆、毛筆實踐
教學方法：講練結合
具體講授：
一、 整齊平整、重心平穩（結合學生訓練）
1、端 正
中國漢字造型雖各不相同，但有點像建筑物似的，一座座都要堅如磐石、穩如泰山地屹立起來，要求端正平穩。如顏體“國”（國）字、柳體“闡”（闡）字，方方正正。它們的左右兩邊都有直立的豎畫支撐。如果將兩邊的豎畫寫歪了，就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌不可。所以起支撐作用的豎畫（重心）要直立。但“國”和“闡”的豎畫都不是筆直的，而是有一定弧度的，這叫向背之勢。從重心的角度看，向背之勢不僅不減力，反而使其產生了受力的彈勁，似乎有了動感，重心更穩。21教育網
再如柳體“輿”（輿）字、顏體“與”（與）字也很端正，它們都有一對支撐的腳（重心），就像古代的鐘鼎器皿，雖然上都很大很重，但兩只斜撐的腳對稱，十分沉穩。21·cn·jy·com

2、平 穩
平穩，是指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學平衡的原理。上面談到的字兩邊的豎畫固然重要，但豎畫也并不是非直不可。如額體“中”字，兩邊的短豎都是斜的，但很平穩。因為“中”字起支撐作用的是中豎而不是兩邊的短豎，如果將短豎也寫正了，反顯得呆板。但中豎不能歪，若寫歪了必倒無疑，因此凡是有中豎的字，中豎不能歪。此外，中豎的位置也十分重要，要在字的重心支撐點上。如顏體“率”字，多么像雜技演員額頭上頂著的一根棍子，棍子上架著幾層酒杯，看似危險，實則對稱均衡，千鈞之力落于一點。
有些字雖然沒有中豎，但仍然要注意重心平穩。如“母”字，如果將它的橫豎畫都擺平正了這個字非倒不可，而柳公權將“母”字的重心點卻落在了豎鉤上，十分平穩。無論多么奇險的字，只要找到這個字的支撐點，重心找準了就能險中求穩。如顏體“孝”字，重心在“子”的豎構上，顯得很平穩。www.21-cn-jy.com

二、平正倚斜、長短分布（結合學生訓練）
1、變 化
方正平穩固然是楷書結構的重要原則之一，但是在追求平穩的同時，還要注意筆勢的變化，因為一味的平穩就會顯得刻板。如“土”字寫得模平豎直就死了。柳公機卻把“土”寫得雄赳赳氣昂昂，極富生氣。其上橫是仰勢，下橫是俯勢且呈拱型。如果我們在它的底部加一橫線，就會發現其力點在一個水平面上。其豎畫雖然有努勢，但其首足還是垂直于底線并處于橫畫的正中心，這樣既有態勢的變化，又很平穩。可見，平穩的字不是機械地求平，還要通過筆勢的變化來求生機、出精神。再如 ，“業”（業）字，左右對稱，中間起支撐作用的豎鉤，是對稱中軸線，如絕對平分、左右完全一致就會呆板僵死。顏真卿在寫此字時采取了穩中求變的措施，四個橫畫均取斜勢，中間豎鉤略帶努勢，但鉤的支點仍在重心點上，穩中有變。【來源：21·世紀·教育·網】

2、突出主筆
一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠景，一個字有主筆有次筆。漢字的主筆始于隸書。如篆書“三”字，粗細一樣，長短劃一，無主次之分。到東漢的隸書“三”字就出現了波磔（zhe磔即捺），主次分明。波磔的出現除了出于對美的追求外，另一個很重要的原因就是為了突出主筆。主筆突出了，字的整體內部就有主次、有管領、有節奏。楷書“三”字下橫最長就是由隸書的波磔演變沖直撞而來的。一般情況下，主筆在一個字里往往起到舉足輕重的作用。
a、橫豎畫作主筆
橫豎均可作主筆。橫畫作主筆時，比一般橫畫長，能起到重心平穩的作用。如顏體“下”字的上橫、“十”字的中橫、“直”字的下橫都是主筆。古人將上、中、下橫畫作主筆的分別稱為“天覆”、“中腰”、“地載”。其作用，就像走鋼絲的雜技演員要手持平衡桿一樣，比徒手要平穩得多。主筆橫畫除了起筆、收筆均須強調外，還要有粗細及弧度的變化，而次筆則直來直往，毫不顯眼。如“直”字，若將次筆橫畫也像主筆一樣強調，“且”中有限三橫擠在一起已喘不過氣來，再爭做主筆，每畫尾部都加以強調，勢必布白不勻。2·1·c·n·j·y
一個字的主筆可能不止一個，豎畫也能作主筆。如“下、十、直”三字，除了橫畫是主筆外，豎畫也是主筆，起到支撐的作用。故古人有“字之立體在豎畫”之說。如，顏體“冊”字，是個異體字，起支撐作用的中豎以及邊上兩豎較粗，都是主筆。中間的兩短豎細。這種主次分明的結構，也符合建筑原理，柱子和外墻厚重，內中的隔墻較薄敗涂地些，既牢固又合理。柳體的“佛”字也有多個豎畫，長短粗細不同，主次分明，各司其職。21·世紀*教育網
b、撇捺作主筆
除了橫豎能作主筆外，撇捺也能當主筆。如顏體的“夫、史”兩字的撇捺都起到支撐的作用,由于它們的支點分開且力量均衡，故十分平穩。又如，柳體“金”字的撇捺像屋頂一樣起著覆蓋的作用，既要大些，還要粗重些，否則，“風一刮就跑了”。再如，柳體“途’牢的橫捺，很像一條船的載重作用，所以很粗重已平穩。途字上有“余”字，獨體“余”字的撇捺是主筆，此處變成了撇與長點的次筆，將主角讓給了下面的橫捺。如果上面的“余”字捺不讓作次筆，上下兩個捺（雁尾），就違背了“雁不雙飛”的原則。 “雁不雙飛”是隸書的書寫原則，隸書的波挑很美，但每個字只能有一個波挑。楷書延續了隸書的這一特點，古人稱其為“回互留放”。一個字的所有筆畫都要相互管領，相互依附，服從全局，凝聚在一起，這就叫“八面拱心”。21cnjy.com
c、點鉤作主筆
點是楷書筆畫中最小的筆畫，但有時照樣可以作主筆。如顏體“兵”字的下部兩點。“令”字的下點，均為主筆。“兵”字兩點，椅角之勢，力量勻稱，支持著整個字。“令”字的撇捺固然是主筆，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點上，所以此點特粗壯，比捺還重，可見此點在“令”字中是第一主筆。21世紀教育網版權所有
另外，豎鉤和橫鉤、心鉤也能作主筆。如顏體“外” 字的豎構與“憲”憲）字的寶蓋與心鉤均為主筆。“外”字左面的“夕”與右面的捺全依附在豎鉤上，它是全字的支撐，而且右捺的粗重與主“夕”相均衡，所以仍然很平穩。“憲”字的寶蓋橫鉤是上覆下，下部的心鉤是下承上，一為天覆、一為地載均為主筆。但相比較而言，兩者之間仍有主次，因寶蓋仍在心構的負載之中，所以心構比寶蓋粗重，它是全字的主筆。

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