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課時(shí)分層訓(xùn)練(二十二)　22*　夢(mèng)回繁華
閱讀下面的文段，完成1～5題。
畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華情景。汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，舳艫相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座　　　　宏敞的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)　　　　，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，　　　　， 熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道①船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索。橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。 【甲】而那些趕腳、推車、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)暇一顧。 【乙】后段描寫(xiě)汴京市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)具全。 【丙】各類店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料②香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，　　　　，士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。【丁】
1．下列對(duì)文段中加點(diǎn)詞語(yǔ)的字音或字形，判斷錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(　A　)
A．“舳艫相接”中的“舳艫”應(yīng)讀“zhú lú”，“為人們所稱道”中的“稱”應(yīng)讀“chēn”。
B．“無(wú)暇一顧”中的“暇”書(shū)寫(xiě)正確。
C．“一應(yīng)具全”中的“具”應(yīng)該寫(xiě)成“俱”。
D．“沉檀香料”中的“檀”應(yīng)讀“tán”，“摩肩接踵”中的“踵”應(yīng)讀“zhǒng”。
解析：“為人們所稱道”中的“稱”應(yīng)讀“chēng”。
2．依次在文段橫線上填入詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　A　)
A．規(guī)模　精美　車水馬龍　絡(luò)繹不絕
B．設(shè)計(jì)　精細(xì)　絡(luò)繹不絕　車水馬龍
C．設(shè)計(jì)　精美　車水馬龍　絡(luò)繹不絕
D．規(guī)模　精細(xì)　絡(luò)繹不絕　車水馬龍
解析：第一空，“規(guī)模”指(事業(yè)、機(jī)構(gòu)、工程、運(yùn)動(dòng)等)所具有的格局、形式或范圍；“設(shè)計(jì)”指在正式做某項(xiàng)工作之前，根據(jù)一定的目的要求，預(yù)先制定方法、圖樣等。文段中形容拱橋，應(yīng)用“規(guī)模”。第二空，“精美”指精致美好；“精細(xì)”指精密細(xì)致。形容拱橋的結(jié)構(gòu)，應(yīng)用“精美”。“車水馬龍”指車像流水，馬像游龍，形容車馬或車輛很多，來(lái)往不絕；“絡(luò)繹不絕”指(人、車等)往來(lái)不斷，前后相接。第三空，形容橋上交通情況，應(yīng)用“車水馬龍”。第四空，形容街上行人眾多，應(yīng)用“絡(luò)繹不絕”。
3．下面這個(gè)句子是從文段中抽出來(lái)的，把它放回原文，下列最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　B　)
這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮。
A．【甲】　B．【乙】　C．【丙】　D．【丁】
解析：“這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮”，是對(duì)“一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)”的總結(jié)，因此應(yīng)放在【乙】處。【乙】處后的內(nèi)容寫(xiě)的是畫(huà)卷的后段。
4．文段中①②兩處漏掉了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，你認(rèn)為這兩處補(bǔ)上的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　A　)
A．①：　②、 B．①，　②，
C．①。　②、 D．①、　②，
解析：第①處，“一直為人們所稱道”的后邊是“稱道”的具體內(nèi)容，此處用冒號(hào)起解釋說(shuō)明的作用；第②處，“沉檀香料”“香燭紙馬”是并列的短語(yǔ)，中間用頓號(hào)。
5．下列表述正確的一項(xiàng)是(　D　)
A．“船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索”這句話是病句。
B．“酒肆”中“肆”的第一筆是“|”。
C．從短語(yǔ)的結(jié)構(gòu)形式來(lái)看，“握篙盤(pán)索”“街道縱橫”“修面整容”結(jié)構(gòu)相同。
D．“一直為人們所稱道”中的“為”讀“wéi”。“為”常見(jiàn)解釋有：①做；②充當(dāng)，當(dāng)作；③變成，成；④被(多跟“所”字搭配使用)。這里取第④種解釋。
解析：A項(xiàng)，“船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索”這句話沒(méi)有語(yǔ)病；B項(xiàng)，“酒肆”中“肆”的第一筆是橫；C項(xiàng)，“握篙盤(pán)索”“修面整容”是并列短語(yǔ)，“街道縱橫”是主謂短語(yǔ)。
(一)閱讀下面的文章，回答問(wèn)題。
傳統(tǒng)文化類作品何以頻頻“出圈”
于園媛
①最近，越劇《新龍門(mén)客棧》火了，一躍成為戲曲圈的“頂流”。該越劇的主演由此收獲了大量粉絲，線下演出常常一票難求，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，該越劇的演出片段播放量更是達(dá)到千萬(wàn)級(jí)別。
②近些年，傳統(tǒng)文化類作品“出圈”的例子比比皆是。國(guó)畫(huà)傳世珍品《千里江山圖》引發(fā)“故宮跑”，其山水圖像與青綠色彩延展到服裝、器具、裝飾、舞美等眾多領(lǐng)域；《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》以精彩的詩(shī)詞接龍和“飛花令”，增強(qiáng)了節(jié)目的沖擊力，在社會(huì)上掀起一波吟詠詩(shī)詞的熱潮；《國(guó)家寶藏》《上新了·故宮》等，邀請(qǐng)影視演員演繹文物故事，讓歷史文化得以鮮活呈現(xiàn)……傳統(tǒng)戲曲、古籍書(shū)畫(huà)、古典詩(shī)詞、民族舞蹈等，不斷突破特定圈層，走向更廣闊的受眾，在社會(huì)上產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，這讓傳統(tǒng)文化　　　　“故紙堆”“老古董”，　　　　變得新潮、時(shí)尚、有趣味。
③傳統(tǒng)文化類作品何以頻頻“出圈”？
④首先，內(nèi)容和形式創(chuàng)新是根本。有學(xué)者提出，近年來(lái)“出圈”的傳統(tǒng)表演藝術(shù)多以“熟悉嫁接陌生”的形式展現(xiàn)，形成“反差式創(chuàng)新”。
⑤京劇、越劇、昆曲等傳統(tǒng)戲曲，都有人們耳熟能詳?shù)木食危纬闪斯逃械某钭龃虮硌莩淌健５牵@也在一定程度上帶來(lái)了套路化的弊病，觀眾容易產(chǎn)生審美疲勞。因此，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)守正傳承的同時(shí)，從內(nèi)容到形式上的創(chuàng)新必不可少。比如青春版《牡丹亭》，在劇情、造型、服裝、唱腔等諸多方面對(duì)傳統(tǒng)昆曲進(jìn)行改造，為昆曲創(chuàng)新開(kāi)辟出新的道路。此次爆火的《新龍門(mén)客棧》大膽嘗試，在演出方式上推出一個(gè)新概念——環(huán)境式越劇，采用沉浸式場(chǎng)景，舞臺(tái)與觀眾席融為一體，演員表演時(shí)可與觀眾互動(dòng)，大大增強(qiáng)了戲劇觀賞的體驗(yàn)感。
⑥其次，形象傳達(dá)必不可少。觸屏?xí)r代，信息傳播“短平快”，文藝作品要想在海量信息中脫穎而出，往往需要一個(gè)“高光時(shí)刻”、一位“亮點(diǎn)人物”、一套醒目的“包裝”。這能大大提升作品的辨識(shí)度，讓這些文藝作品在有限的時(shí)間里迅速吸引人的目光。比如，在故宮博物院“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展”上，一句“十八歲少年的千古絕唱”，就讓《千里江山圖》與畫(huà)家王希孟的傳奇故事一起抵達(dá)許多藝術(shù)愛(ài)好者的內(nèi)心。
⑦再次，適應(yīng)平臺(tái)屬性變化非常重要。從劇場(chǎng)、影院、電視到PC端，再到手機(jī)等移動(dòng)平臺(tái)，每次媒介形式的變化都會(huì)帶來(lái)內(nèi)容生產(chǎn)和傳播方式的變化。無(wú)論是《唐宮夜宴》，還是《新龍門(mén)客棧》，還是《上新了·故宮》，都借助新媒體和短視頻，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響力。
⑧總之，數(shù)字技術(shù)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等，帶來(lái)了內(nèi)容生產(chǎn)方式的改變，也帶來(lái)了傳播渠道、觀看體驗(yàn)、審美習(xí)慣等方面的變化。各種要素交織共存的傳播生態(tài)中，內(nèi)容更豐富，心態(tài)更復(fù)雜，需求更多樣，這給傳統(tǒng)文化類作品“出圈”提供了多重機(jī)會(huì)，也帶來(lái)更多挑戰(zhàn)。
(選自《光明日?qǐng)?bào)》2024年1月3日，有改動(dòng))
6．根據(jù)文章內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是(　B　)
A．近些年，傳統(tǒng)文化類作品不斷突破特定圈層，走向更廣闊的受眾。
B．傳統(tǒng)文化類作品想要成功“出圈”，適應(yīng)平臺(tái)屬性變化是根本。
C．《千里江山圖》的“出圈”歸功于作品辨識(shí)度的提高，說(shuō)明形象傳達(dá)必不可少。
D．在新媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)文化類作品“出圈”的機(jī)會(huì)更多了，挑戰(zhàn)更大了。
解析：由第④段可知，傳統(tǒng)文化類作品想要成功“出圈”，內(nèi)容和形式創(chuàng)新是根本。
7．下列對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是(　C　)
A．開(kāi)頭從越劇《新龍門(mén)客棧》火了說(shuō)起，引出說(shuō)明的主要內(nèi)容，吸引讀者的閱讀興趣。
B．第②段橫線處可以填的關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)是“不再是……而是……”。
C．第③～⑦段按由現(xiàn)象到本質(zhì)的邏輯順序，說(shuō)明了傳統(tǒng)文化類作品頻頻“出圈”的原因。
D．第⑥段中加點(diǎn)詞“往往”起到限定作用，體現(xiàn)了說(shuō)明文語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。
解析：第③～⑦段是按由主到次的邏輯順序進(jìn)行說(shuō)明的。
8．從說(shuō)明方法的角度，簡(jiǎn)要分析第⑤段中畫(huà)線句的表達(dá)作用。
比如青春版《牡丹亭》，在劇情、造型、服裝、唱腔等諸多方面對(duì)傳統(tǒng)昆曲進(jìn)行改造，為昆曲創(chuàng)新開(kāi)辟出新的道路。
　運(yùn)用舉例子的說(shuō)明方法，舉了青春版《牡丹亭》在劇情、造型、服裝、唱腔等諸多方面對(duì)傳統(tǒng)昆曲進(jìn)行改造的例子，具體真實(shí)地說(shuō)明了傳統(tǒng)文化類作品頻頻“出圈”的根本原因是內(nèi)容和形式的創(chuàng)新(或?qū)鹘y(tǒng)藝術(shù)守正傳承的同時(shí)，從內(nèi)容到形式上的創(chuàng)新必不可少)。　
(二)綜合性學(xué)習(xí)。
9．學(xué)習(xí)了《夢(mèng)回繁華》一文后，同學(xué)們對(duì)《清明上河圖》興趣倍增。為此，班級(jí)擬開(kāi)展以“走進(jìn)《清明上河圖》，感悟傳統(tǒng)文化精華”為主題的綜合性學(xué)習(xí)活動(dòng)，請(qǐng)你參加并完成下列任務(wù)。
【活動(dòng)一：畫(huà)卷“前世”】
(1)請(qǐng)根據(jù)下面的《清明上河圖》(局部)，在橫線上補(bǔ)寫(xiě)一句話。
《清明上河圖》可以說(shuō)是宋朝社會(huì)的一部“小百科全書(shū)”，　(示例)從汴河上的舟楫往來(lái)，我們可以想象宋代汴河漕運(yùn)的繁華　；從街市上的酒旗招展，我們可以想象北宋酒樓業(yè)的發(fā)達(dá)；從畫(huà)出的毛驢與騾子比馬匹多得多，我們可以想象宋朝缺乏馬匹的真實(shí)情況。
【活動(dòng)二：畫(huà)卷“今生”】
(2)請(qǐng)給下面的新聞擬寫(xiě)一個(gè)恰當(dāng)?shù)臉?biāo)題。
54歲的湖北利川人張興發(fā)，是一名在上海建筑工地工作的普通電焊工。在上班之余，他用了7年的時(shí)間，一針一線繡出了一幅十字繡作品——《清明上河圖》。這幅全長(zhǎng)22米的《清明上河圖》十字繡作品上，有1 643個(gè)人物，而且不論是樹(shù)林稻田、石橋船只，還是亭臺(tái)樓閣，都被一針針繡了出來(lái)。
　(示例)54歲電焊工歷時(shí)7年繡出22米長(zhǎng)《清明上河圖》　
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