資源簡介

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蘇軾
教學目標
1.了解本詞的創作背景，誦讀詩歌，疏通大意；
2.圍繞“記夢”，梳理本詞的的脈絡，理清思路；品讀細節描寫，把握虛實結合的高考考點；
3.感悟蘇軾對亡妻的凄婉的愛情與思念之情
大江東去,
浪淘盡,
千古風流人物.
一蓑煙雨任平生、歸去，也無風雨也無晴。
老夫聊發少年狂,
左牽黃,右擎蒼.
錦帽貂裘，
千騎卷平岡。
但愿人長久,
千里共嬋娟.
躊躇滿志的蘇軾
豪放不羈的蘇軾
曠達自信的蘇軾
豁達樂觀的蘇軾
導 入
在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？
作者簡介
蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號東坡居士，眉州人，北宋文學家。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。
文
詩
詞
書
畫
汪洋恣肆，明白暢達，他是“唐宋八大家”之一；
清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術表現方面獨具一格，他與北宋的黃庭堅合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”；
開豪放一派，對后代影響深遠，與辛棄疾合稱“蘇辛”；
與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”；
其畫開創了湖州畫派。
文學成就
解題
江城子：
詞牌名，又名村意遠、江神子、水晶簾。此詞雙調七十字，上下片各五平韻。
記夢：
夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。
點明作詞時間，指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年近四十。
mǎo
詩歌題材
悼亡詩
悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩》三首。現在廣義的悼亡詩也指對亡故親人或朋友表達追悼、哀思的詩歌。
代表詩人有潘安、元稹、李商隱、納蘭性德等；用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。
西晉文學家潘安，美姿容。據說駕車走在路上，女人們無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛之極，為她服喪一年，期滿赴任作《悼亡詩三首》。
“望廬思其人，入室想所歷。”睹物思人，撫衿長嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強就車”，“路極悲有余”。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩廣泛流傳。此后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。
離思
元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
曾經到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的云便不稱其為云。倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼；這緣由，一半是因為修道人的清心寡欲，一半是因為曾經擁有過的你。
最有名的悼亡詩
沈園
陸游
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
唐琬是陸游的結發妻子，情投意合，可由于陸母的干涉阻撓，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈園重遇。陸游悵然良久，寫下一首《釵頭鳳》。據說，唐琬也和了一首，郁郁寡歡，不久抱憾而死。陸游自此更加重了心靈的創傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續寫了多首悼亡詩。
最悲情的悼亡詩
浣溪沙
納蘭性德
誰念西風獨自涼， 蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
秋風吹冷，孤獨的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。
酒后小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香，昔日平常往事，已不能如愿以償。
最酸楚的悼亡詩
創作背景
1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音、事業上的賢內助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時（1065年）就去世了。
宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見不和，自請外調，在密州做地方官。這時他已經快40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。
這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”的悼亡詞。
（響徹云天，下達黃泉）
1、王弗，蘇軾的結發之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神縣），幼承庭訓，頗通詩書。年十六嫁給蘇軾。她堪稱蘇軾的得力助手，有“幕后聽言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。
2、王閏之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神縣）人。她是北宋著名文學家蘇軾的第二任妻子。蘇軾的第一任妻子是王弗，她則是王弗的堂妹。王閏之出嫁之前，家中稱其“二十七娘”。性格溫和，知足惜福。
3、王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江錢塘人。宋代大文豪蘇東坡的紅顏知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼淪落在歌舞班中，為西湖名伎。但她天生麗質，聰穎靈慧，能歌善舞，雖混跡煙塵之中，卻獨具一種清新潔雅的氣質，蘇東坡因而愛幸之，納為常侍。
蘇軾的幾任妻子
深情朗誦
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
mǎo
zhēng
這首詞給你一種什么樣的感覺？
凄婉哀傷
理解詩意
你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難以忘懷。孤墳遠在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷凄涼。即使你我夫妻相逢怕是也認不出我來了，四處奔波早已是灰塵滿面，兩鬢如霜。
昨夜在夢中又回到了家鄉，看見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相對無言，只有淚落千行。料想年年都柔腸寸斷之處，就在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上。
本詞題為“記夢”——寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？
以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――夢中――夢醒
記 夢
夢前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。
夢中相逢—— 夜來幽夢忽還鄉，……惟有淚千行。
夢醒悲涼—— 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
整體感知
解夢
1、賞析“夢前”詩句
這是一個怎樣的十年？
1069返京任職史館
1071任杭州通判
1074任密州太守
喪妻之痛：生死無常，恩愛不再，知音難尋。
仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼。
賞析詩歌
夢前
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
抒發了詞人深沉悲痛的感情，表現了對妻子的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。
夢前：
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且思念之情歷時愈久而愈深、愈濃。傳達出一種莫可名狀的孤寂凄清之感。
抓動情處
“十年”二字飽含著詩人怎樣的情感？
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
“茫茫”二字為全詩奠定了凄婉哀傷的基調。“兩茫茫”，既指詞人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。
抓動情處
此句中的“兩茫茫”如何理解？
這里將無知作有知寫，雖是虛空懸想，卻更見夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。
夢前：
為何“不思量”，卻“自難忘” ？是否矛盾呢？
①思念深沉。不是一種有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念。
②不敢思念。相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結果卻是“自難忘”。直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。
“不思量”不是真的不去思量，而是因為這種思念，是一種無意識的生命狀態，這比刻意的儀式感的思念更動人心。
賞析詩歌
夢前
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
“千里孤墳，無處話凄涼。”
夢前：
抓動情處
“凄涼”表現在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄涼
蘇軾當時官運不佳，屢被貶放，此
此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。
相思之情的凄涼
滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。
“千里”，是對前句“十年生死兩茫茫”的補充：亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！“千里”和“十年”寫出了生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不能再相逢的遺憾。
“無處話凄涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內。其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，就能話凄涼了嗎？“凄涼”，不只是思念亡妻，同時政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達了作者孤獨寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感。
賞析詩歌
夢前
千里孤墳，無處話凄涼。
賞析詩歌
夢前
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜
即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？
應不識。
“縱使”一詞有何作用？
通過假設把現實與夢幻混同起來。深沉、悲痛,而又無奈,表現了作者對亡妻的深切懷念。
為什么不識？
——塵滿面，鬢如霜（歷盡滄桑，面容憔悴）
作者說自己“塵”，而其時不過40歲，如何理解？（僅僅是胡子多了些，不洗臉？又是什么讓他早生華發呢？）
這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進這場漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛。
“滿面塵”不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風塵、情感的風塵，“鬢如霜”是艱難苦恨繁霜鬢，是多情應笑我，早生華發。
將對妻子的思念和現實中自己的遭遇聯系起來，表達對妻子刻苦銘心的思念。
夢前
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢（bìn）如霜。
這首詞是記夢，可文已至半卻還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內容在詞中有什么作用？
上闋小結
明確：鋪墊作用。
上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊 。
上片抒寫對亡妻永遠難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。為下片“記夢”做鋪墊。
上片小結
夜來幽夢忽還鄉。
“忽”寫出了夢中還鄉的快捷，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時多少個日日夜夜的盼望不可得，現在倏忽之間就變成了事實，太快，便依稀透露出不過是一種虛幻不實的夢境。
抓動情處：賞析“夜來幽夢忽還鄉”一句中“忽”字的妙處。
夢中：
與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠的空間相照應，入夢是輕快的，所表現的感情卻極為沉重——似喜實悲。
夢中
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
這幾句使用了什么手法？表達了作者什么感情？
①虛寫，在夢境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時間，那些幸福生活中的場景詞人始終忘不掉，表達了詞人對亡妻執著不舍的深情。
②白描，“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現當年閨房生活的溫馨。
③細節描寫，十年時間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當從何處說起呢？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。
白描是詩歌表現手法之一，主要用樸素簡練的文字描摹形象，不用形容詞和修飾語，也不用精雕細刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯。
它要求抓住對象的特征，如實地勾勒出人物、事件、景物的情態面貌。
“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊” ，就是對草原景象的白描，顯得簡潔有風骨，寫出了草原的壯美，寫出牧民的生活。
“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”
蒼山，風雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風雪夜歸人”的畫境。
白描
夢醒：
“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”
此處運用了對寫法。詞人從夢中醒來，想象在千里之外的妻子一定會年復一年因為思念自己而悲傷。語言平易質樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。
抓動情處
“料得”二字為何如此感人？
“對寫法”，也即從對面寫來，也叫對面落筆，主客移位。如詩人思鄉懷人，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對方，將作者自己深摯的思念之情委婉含蓄地表達出來。
白居易《邯鄲冬至夜思家》：邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。
夢醒：
“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”
以景結情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來傳達、暗示作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。
抓動情處
“明月夜，短松岡”尾句為何還在寫景？
知識補充
詩歌的一種構思立意技巧，指用景物來傳達、暗示作者的感情、寄托。往往是在詩歌的議論或抒情過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情作結，使得詩歌“此時無情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。
以景結情
周邦彥《蘇幕遮》：五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
李白《送友人》：揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
溫庭筠《商山早行》：因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
外枯中膏
似澹實美
下闋主要寫夢見亡妻的相見之喜和夢醒之后的悲傷，表達出對亡妻永不能忘懷的濃郁情思。
下片小結
總結主旨
這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內容層層推進，引出夢中相遇，
將“現實——夢境——現實”交織起來。通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的手法。
題目雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調。
夢前
夢中
夢醒
— 現實
— 夢境
— 現實
藝術手法
1.直抒胸臆，訴抒悲情，寫的真摯樸素,沉痛感人。（自難忘、無處話凄涼、腸斷處）
2.白描（小軒窗，正梳妝）
3.動作細節描寫（惟有淚千行）
4.以景結情（明月夜，短松岡）
5.對寫法（料得年年腸斷處，明月夜，短松岡）
6.虛實相生（夢境與現實的交織）
知識補充
虛實結合
在詩歌中，“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。
如《念奴嬌赤壁懷古》“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”
《虞美人》“春花秋月何時了”
知識補充
詩歌中的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界。
具體說來，包括以下三類：
虛實結合
①神仙鬼怪世界和夢境。
詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現實。如：《夢游天姥吟留別》中仙境就是一個虛象。“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。
知識補充
虛實結合
②回憶中的已逝之景。這類虛景是作者曾經歷過或歷史上曾發生過的景象，但是現時卻不在眼前。如《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”再現了火燒赤壁這一史實。
知識補充
虛實結合
③設想的未來之境。這類虛境是還未發生的，它表現的情感將一直延伸到未來。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。如柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”。這是設想的別后的景物：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢。
名句默寫
(1)蘇軾《江城子》開頭三句“________________。_________，________”排空而下，真情直語，感人至深。
(2)蘇軾《江城子》一詞中，表現詞人夢里歸鄉，與妻子相見時，“執手相看淚眼，竟無語凝噎”情形的兩句是“________，___________”。
(3)蘇軾《江城子》“______________，________，______”三句寫蘇軾又從夢境落回到現實中來。他設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。凄清幽獨，黯然魂銷。正所謂“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。
十年生死兩茫茫
不思量
自難忘
相顧無言　惟有淚千行
料得年年腸斷處　明月夜　 短松岡
虛實結合
最常考的虛實結合：先寫自己，再想象對方思念自己。
明人陸時雍《詩鏡總論》云:‘代為之思,其情更遠。’
作用：不直接說自己……卻設想對方（親人）……，通過想象，豐富了詩歌的內容，擴大了詩歌的意境，為讀者提供審美空間，表達了詩人……情感，使感情抒發得更深沉含蓄、真摯動人，更富有感染力。
邯鄲冬至夜思家
白居易
　　 邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。
　　 想得家中夜深坐，還應說著遠游人。
作者是怎樣寫“思家”的？ （2005年高考全國卷）
答：①本詩運用了虛實結合的手法（指）。
②前兩句寫詩人于冬至頁邯鄲驛里,獨自坐在燈前抱著雙膝孤寂難眠，是實。后兩句寫家人圍坐燈前，談論著自己這個遠行人，是虛。（結合文本，具體分析哪些是實寫，哪些是虛寫）
③作者不直接說自己思念親人，卻設想對方（親人）冬至夜深時分，家人還圍坐在燈前，談論著自己這個遠行之人，通過想象，豐富了詩歌的內容，擴大了詩歌的意境，為讀者提供審美空間，表達詩人因作客他鄉對親人的思念與內心的孤寂凄涼，使感情抒發得更深沉含蓄，真摯動人，更富有感染力。（點出作用）
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
注解：
１、鄜州：現陜西省富縣。 ２、云鬟：婦女的鬢發。
３、清輝：指月光。 ４、虛幌：薄而透明的帷帳。
５、雙照：月光照著詩人和妻子。
背景：
肅宗至德元年（756）八月陷賊中作。是年五月杜甫攜家避難鄜州（今浙江富縣）寄居羌村，然后只身投奔行在，中途被叛軍捕獲，帶到長安。
作者是怎樣寫“思家”的？ （2005年高考全國卷）
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
注解：
１、鄜州：現陜西省富縣。 ２、云鬟：婦女的鬢發。
３、清輝：指月光。 ４、虛幌：薄而透明的帷帳。
５、雙照：月光照著詩人和妻子。
作者是怎樣寫“思家”的？ （2005年高考全國卷）
答：①本詩運用了虛實結合的手法（指）。②首句寫詩人望月流淚思家，是實。后文寫妻子望月懷念自己，兒女未解母親憶長安之意以及盼望聚首相倚，雙照團圓，是虛。（結合文本，具體分析哪些是實寫，哪些是虛寫）③詩人不寫自己望月懷妻，卻設想妻兒思念自己，通過想象，豐富了詩歌的內容，擴大了詩歌的意境，為讀者提供美空間，反映了亂離時代人民的痛苦，表達詩人對親人的思念與內心的孤寂凄涼，使感情抒發得更深沉、含蓄，真摯動人，更富有感染力。（點出作用）
夜雨寄北 李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這首詩用什么藝術手法表達出怎樣的思想內容？
答：①本詩運用了虛實結合的手法（指）。
②一、二句，用巴山夜雨襯托自己不能回家與親人相見的愁情，是實寫。三、四句，想象與親人相聚時兩人共剪燭花、深夜長談的歡樂場面，是虛寫。（結合文本，具體分析哪些是實寫，哪些是虛寫）
③作者不直接說自己思念親人，卻設想與對方（親人）相聚時兩人共剪燭花、深夜長談。通過想象，豐富了詩歌的內容，擴大了詩歌的意境，為讀者提供審美空間，以想象的樂景反襯現實的悲情，表達詩人作客他鄉時對親人的思念與內心的孤寂凄涼。使感情抒發得更深沉含蓄、真摯動人，更富有感染力。（點出作用）

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