資源簡介

(共80張PPT)
在西方，戲劇即指話劇；
在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。
戲劇是一種綜合的舞臺藝術。它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。
文體知識
此處實指劇本，是一種文學體裁
三要素
01
02
03
舞臺說明
戲劇沖突
人物臺詞
地點一致
三一律
時間一致
情節一致
戲劇要素
文學要素
音樂要素
美術要素
舞蹈要素
文體知識
戲劇分類
按照不同的標準，戲劇可以分為不同種類:
按藝術形式和表現手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂劇（《貓》《歌劇魅影》）
按劇情繁簡和結構分為：獨幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)
按題材所反映的時代分為：歷史劇(如《屈原》）、現代劇(如《雷雨》)
按矛盾沖突的性質分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。
戲劇鑒賞方法
把握戲劇沖突
分析人物形象
揣摩戲劇語言
易卜生：挪威戲劇家、詩人，出生于挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破產，家道中落，沒有讀成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養了他憤世嫉俗的性格和堅強的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。
挪威民族戲劇的奠基人,被譽為“歐洲現代戲劇之父”。

作者簡介
作品簡介
作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩
如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。
1850一1868
早期
把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會
主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。
1809一1890
中期
創作著重于人物內心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃
如《海達·高布樂》和《建筑師》等。
1891一1906
晚期
易卜生是19世紀下半葉最重要的戲刷家。新文化運動時期，他的許多作品相繼被譯介到中國，特別是1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”（四卷六期），使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權束縛的“玩偶”命運。
于是，一時間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為中國女性的效仿對象，同時更為處境尷尬的新文化運動注入了一針令人興奮的強心劑。
將婦女問題升華為社會問題，無疑會增強中國人對于思想啟蒙的關注熱情，而《玩偶之家》中國化闡釋，又直接導致了五四時期“所有價值觀念的變革”。易卜生以其《玩偶之家》拯救了五四新文化運動，同時，也造就了中國現代文學創作的空前繁榮。
作者簡介
胡適《終生大事》
郭沫若《卓文君》
冰心《斯人憔悴》
曹禺《北京人》
矛盾《虹》
易卜生對中國的影響
社會問題劇，指易卜生創造的直接揭示現實中的重大問題和熱點問題的現實主義戲劇。它側重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案。”討論又是社會問題劇的一大特點，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，所以社會問題劇又叫“討論劇”。
社會問題劇
知識鏈接
易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經濟發展比較遲緩，資本主義出現較晚，而且也沒有封建的農奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨立的精神”。
19世紀70年代—20世紀初，處于第二次工業革命時期，生產力快速發展，企業的規模進一步擴大，出現更加分工明確的部門，整個社會需要更多勞動力支持。
恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出：“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。
在這樣獨特的政治、經濟、歷史條件下，長期處于男權社會的挪威，關于婦女解放的呼聲越來越高。
創作背景
隨后，挪威社會上發動的強大女權運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。
創作背景
玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。
劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位， 從一個側面揭示了當時男權社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現實。
又譯《娜拉》或
《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節選自第三幕。
《
》
【解 題 】
梳理情節
把握突轉
活動一
海爾茂
娜拉
阮克醫生
柯洛克斯泰
林丹太太
同學（現為同事）
昔日戀人
老朋友
夫妻
朋 友
走進文本，理清人物關系
梳理主要情節
娜拉舞會歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉。
阮克醫生到訪，在信箱留下名片。
看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉。
第二封信來了，海爾茂又變得甜言蜜語。
認清了海爾茂，娜拉出走。
1.《玩偶之家》（節選）故事情節：娜拉舞會歸來，海爾茂要開 ——阮克送 訣別——海爾茂看信 娜拉 ——收到柯洛克斯泰來信——海爾茂再次看信 娜拉 —— 兩人正經談話—— 娜拉 。
2.從節選情節看，產生“延宕”的情節是： 。
阮克送名片訣別、柯洛克斯泰來信
信箱
名片
怒罵
饒恕
出走
理清故事情節
延宕指在尖銳的沖突和緊張的劇情進展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線上的某一情節或穿插性場面，使沖突和戲劇情勢受到抑制或干擾，出現暫時的表面的緩和，實際上卻更加強了沖突的尖銳性和情節的緊張性。
故事發展的線索是什么？根據線索，文章可以分為幾個階段？
看信之前
看第一封信后
看第二封信后
信
節選部分主要寫了海爾茂和娜拉之間的矛盾，矛盾源于 。
借據
發現借據之前
一、（開頭至P106 “好讓我拼著命，犧牲一切去救你”）
發現借據之后（看第一封信）
二、(到P108“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。）
借據問題解決（看第二封信）
溫情的面紗被揭下
1
2
3
海爾茂沉浸節日舞會的興奮中，娜拉擔心丈夫知道借據的事。
4
娜拉在海爾茂的責罵之后突然覺醒
三、（至P110“可是，娜拉——”）
柯洛克斯泰退還借據使海爾茂在“轉危為安”之后再顯恩愛，丑態百出
四、（至結尾）娜拉出走，對海爾茂提出獨立宣言
第三幕
發現借據之前
（開端、發展）
發現借據之后
（高潮）
借據問題解決
（結局）
海爾茂：
百般寵愛
娜拉：
安于“玩偶”
海爾茂：
咆哮痛斥
娜拉：
逐步覺醒
海爾茂：
甜言蜜語
娜拉：
決心出走
設置矛盾，產生沖突——解決矛盾，緩解沖突
——再生矛盾，爆發沖突
梳理情節
1.當柯洛克斯泰的第一封信出現以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的
第一封信出現后：
海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；
而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。
2.當柯洛克斯泰的第二封信出現以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的
(1)第一次沖突:海爾茂以為一切萬事大吉,反過來安慰娜拉,
娜拉一聲不吭。
海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。
(2)第二次沖突:娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化,海爾茂越來越被動尷尬,傲然的姿態也維持不下去了。
娜拉明確宣布:“我不愛你了”。
(3)第三次沖突:海爾茂已經處于劣勢,他只能用“你還是我的老婆”來要挾娜拉,娜拉的反抗卻繼續走向高峰。她不僅退還了結婚戒指,而且離家出走。
第二封信出現后共有三次沖突：
第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。
沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。
第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，
沒想到科洛克斯泰竟然還回當年的借債，危機解除。
第三次，海爾茂態度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。
沒想到娜拉毅然離家出走。
這些沒想到所發生的就是戲劇性事件，所運用的藝術手法就是突轉，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個大相徑庭的故事發展，這樣的一波三折使人獲得一種獨特的審美體驗。
亞里士多德在《詩學》一書中，將它解釋為，
突轉是行動按照我們所說的原則向相反的方向發生，情勢向相反的方向轉變。如從順境到逆境或從逆境到順境，是按照可然律或必然律而發生的。
情節的每一次突轉，都使得娜拉進一本認清丈夫的本質。海爾茂的怒罵，讓娜拉意識到丈夫對自己所謂的“愛”，不過是把她當作一個“玩偶”。
試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉，故事將會怎樣進行呢？
1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾，會……
2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當年的借據，會……
3、試想，如果娜拉沒有離家出走，會……
娜拉的家庭可能永遠不會爆發沖突，這個家庭就會平靜地存在下去
1.使戲劇情節一波三折、跌宕起伏，引人入勝，獲得出奇制勝的戲劇性效果。
2.推動人物成長，充分揭示人物立體復雜的形象。
3.顯露主題，實現揭示、深化、升華主題、諷刺等目的。
突轉的作用
思考：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉”越離奇越好？
一方面，“突轉”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；
另一方面，“突轉”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。
要做到“合情合理”，關鍵點在于“突轉”應該牢牢以人物性格發展為依據，在“突轉”之前一定要做好鋪墊。“鋪墊”是“突轉”的前提和基礎，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉”只能成為“突兀”。同時，“突轉”還要與“發現”構成因果關系，共同推動劇情的發展。
戲劇情節的“突轉”
第一二兩次突轉，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現了人在某時某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運弄人，在造化面前人皆為玩偶。
第三次突轉是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發的。
思考：是什么引發了娜拉的覺醒和抗爭？
三次突轉性質是一樣的嗎？
在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？
讀信前 讀到第一封信后 讀到第二封信后
我的小鳥兒
迷人的小東西
我的好寶貝
我的一個人的親寶貝
我的娜拉
嬌滴滴的小寶貝兒
不懂事的孩子
從“我的小鳥兒”“迷人的小東西”“我一個人的親寶貝兒”“不懂事的孩子”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應該是一種怎樣的關系？
“我的小鳥兒”——供人逗弄，取悅主人，沒有獨立的人格
（將女性動物化，男權至上思想的無意識表露）
“我的”——宣稱自己對妻子的所有權，妻子是丈夫的私有財產
“孩子”——不成熟、幼稚，需要被引導、教導；心智不成熟，一輩子不能當家作主
海爾茂
從“我的小鳥兒”“迷人的小東西”“我一個人的親寶貝兒”“不懂事的孩子”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應該是一種怎樣的關系？
一件逗樂的玩偶和寵物、他的私有財產。
表現了兩人不平等的關系，也展現出他的虛情假意
海爾茂
讀信前 讀到第一封信后 讀到第二封信后
我的小鳥兒
迷人的小東西
我的好寶貝
我的一個人的親寶貝
我的娜拉
嬌滴滴的小寶貝兒
不懂事的孩子
你這壞東西
偽君子
撒謊的人
下賤女人
犯罪的人
我的可憐的娜拉
受驚的小鳥兒
小鴿子
她丈夫的孩子
可憐的小寶貝兒
比較點 人物 看信前 突轉(看第一封信后) 突轉(看第二封信后)
稱呼變化 海爾茂 我的小鳥兒、迷人的小東西、我的娜拉、我的新娘子、嬌滴滴的小寶貝兒、不懂事的孩子、我的好寶貝兒 你這壞東西、偽君子撒謊的人、犯罪的人、下賤的女人 娜拉、老婆、受驚的小鳥兒、我的好娜拉
娜拉 托伐 托伐 托伐
話語長短 海爾茂 長 長 短
娜拉 短 短 長
說話語氣 海爾茂 反問 反問(質問) 疑問(試探)
娜拉 疑問(試探) 陳述(冷靜) 陳述（肯定）
舞臺說明（動作）
稱呼、語言
我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……
因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……
我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人。
……我的心也跳得按捺不住了
……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……
親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去
跟過來\摟著她……
體現了他對娜拉的寵愛，但是海爾茂只是把娜拉當做寵物、私有物，自以為自己是娜拉的主人，有絕對的權力。
柔情蜜意、深情款款
發現借據之前
舞臺說明（動作）
稱呼、語言
你這壞東西\偽君子\撒謊的人
犯罪的人\下賤女人……
別這么花言巧語\
不用裝腔作勢給我看……
真是可惡極了……
你父親的壞德行，你全都沾上了
你把我一生幸福全都葬送了…少說騙人的話…
……把披肩摘下來。摘下來！
孩子不能再交到你手里…
拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上
走來走去\嚇了一跳\走過去開門……
海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。
惡毒冷酷、自私怯懦
發現借據之后（看第一封信）
舞臺說明（動作）
稱呼、語言
自私虛偽、假仁假義
我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒
我的好娜拉……
我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經饒恕你了。我知道你干那件事都是因為愛我…
可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……
他老婆越發是他私有的財產……只要你老老實實……
把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來
朝著借據瞟了一眼\把借據和信撕掉，燒掉……
發現借據之后（看第二封信）
生活習慣受控
經濟依附
題項 從不 中立 總是
1.我必須隨時向他/她報備行程。 1 2 3 4 5
2.沒有他/她的允許，我不能和別人出去玩。 1 2 3 4 5
3.我沒有按照他/她的意愿行動時，他/她向我發怒。 1 2 3 4 5
4.我必須服從他/她制定的規則。 1 2 3 4 5
5.他/她用分手的方式來威脅我妥協。 1 2 3 4 5
6.我必須為了他/她取消自己原本的活動安排。 1 2 3 4 5
以下羅列了您在和您的伴侶相處過程中可能會發生的事件，請您回想您目前或最近一段親密關系中的實際情況，選擇符合您的選項。
1代表從不，5代表總是
題項 從不 中立 總是
7.他/她強調他/她因為我而承受痛苦。 1 2 3 4 5
8.為了得到他/她想要的，他/她會通過不理我來逼我答應 1 2 3 4 5
9.他指責我沒有付出行動來證明我對他/她的感情。 1 2 3 4 5
10.他/她指責我讓他/她很沒有安全感。 1 2 3 4 5
11.他/她通過使我感到愧疚，來得到他/她想要的。 1 2 3 4 5
12.他/她貶低我的身材和外貌。 1 2 3 4 5
13.他/她貶低我的能力和成就。 1 2 3 4 5
14.他/她使我感到自我厭惡。 1 2 3 4 5
15.他/她使我感到自卑。 1 2 3 4 5
PUA是英文“搭訕藝術家”的縮寫，原指一方（通常是男性）為了發展戀情，去學習如何提升情商和互動技巧以吸引對方，直至發生親密接觸。PUA提出者的初衷也許是幫助那些害羞的人學會自我展示，掌握與異性溝通的社交技巧。然而，在當今的互聯網語境下，PUA的應用場景和范圍與其最早的含義已相去甚遠，逐漸演變為戀愛關系中的一方通過精神打壓等方式，對另一方進行情感控制的代名詞。有觀點認為，PUA的核心是通過刻意扭曲事實，采用持續打擊、否認、誤導和欺騙等方式，使被操縱者懷疑自己的價值，從而不得不對操縱者百依百順。
---識別PUA，保護自己<中青報>
找出課文中海爾茂對娜拉進行PUA的語言，概括并簡要分析海爾茂是如何進行PUA的。
親密關系pua受害量表（正式版）
哪些因素促使他無意識地做出了PUA的行為
p106 娜拉，你知道不知道，我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你。
這句話有沒有哪里讓你感到不適
中世紀的“騎士”傳統——大男子主義
品讀人物臺詞（P109）
海爾茂
娜拉
海爾茂
娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯，不錯！我沒事了！娜拉，我沒事了！
我呢？
當然你也沒事了，咱們倆都沒事了。
海爾茂只關心自己，妻子的感受對他來說無關緊要，不需要得到關注和照顧，體現了他的虛偽、自私。
我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。
娜拉，我賭咒，我已經饒恕你了。
娜拉，我已經饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。
要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，
從心坎里饒恕了她——他心里會有一股沒法子形容的好滋味。
海爾茂
“饒恕”一詞反復出現，意味著海爾茂是維護男權形象的代表，是家庭關系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣極敗壞將他虛情假意、自私無情的面目顯露無遺。
獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？
不同時期 人物語言 舞臺說明 形象特點
當 溫情的 面紗 被揭下
難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會。
你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。
像你這么沒經驗…
丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責任扔下不管了？
污名
打壓
道德綁架 抹除獨立人格
哄騙
跳起來
勉強管住自己
處于
支配地位的
男權思想擁護者
大男子主義者
分析人物形象
海爾茂的形象
表面上：
在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業”的職員；
在家：好丈夫、好父親。
實際上：
他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。
①虛偽暴戾的男權思想擁護者。
②自私自利，冷酷無情。
③反復無常、厚顏無恥的偽君子。
海爾茂控制家庭經濟權，把娜拉當寵物對待，不尊重娜拉，是男權至上的社會培養的男權范本。
海爾茂的形象意義
虛偽暴戾的男權思想擁護者，海爾茂的形象的社會意義：
作為“一家之長”“社會中堅”的海爾茂,是這些觀念的化身,是劇作主要的批判對象。
《玩偶之家》的思想性集中表現為對“法律”“道德”“名譽”等一系列“男權社會的主導信念”的批判。
《玩偶之家》不只是批判海爾茂這個具體的人物,而是通過這個形象,批判他維護的這些觀念,以及以這些觀念為基石的社會秩序。
在這場夫妻關系中，海爾茂一直壓制著娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉而占了上風，請仿照海爾茂人物的賞析方法，品讀娜拉臺詞和舞臺說明，找找答案。看看娜拉心理前后發生了怎樣的變化，娜拉又怎樣的性格特點。
不同時期 人物語言 舞臺說明 心理變化
看信前
看第一封信后 （威脅）
看第二封信后 （借據退回）
當溫情的面紗被揭下
分析人物形象
不同時期 人物語言 舞臺說明 心理特點
讀信前
是，我很累。我就要去睡覺。/喔，你做的事都不錯。/是，是，是，我知道你的心都在我身上。/大概是吧。托伐，你出去干什么？/一定是孩子們/那封信！喔，托伐，別看！/托伐，現在你可以看信了。
走到桌子那邊/吃驚/心不在焉/急忙接嘴/從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣/低聲自言自語
痛苦不安
幻想奇跡
發現借據之前
不同時期 人物語言 舞臺說明 心理特點
讀到第一封信后
全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管。/讓我走—你別攔著我！我做的壞事不用你擔當！/嗯，現在我才完全明白了。/我死了你就沒事了。
叫起來/竭力想脫身/走近他一步/眼睛盯著他，態度越來越冷靜/娜拉不作聲，只用眼睛盯著他/冷靜安詳
傷心絕望
日趨冷靜
發現借據之后（看第一封信）
不同時期 人物語言 舞臺說明 心理特點
讀到第二封信后
我呢/這三天我真不好過/謝謝你饒恕我/你不了解我，我也到今天晚上才了解你/你們何嘗真愛過我，你們愛我只是拿我消遣/在這兒我是你的“玩偶老婆”/你不配教育我怎樣做個好老婆/所以現在我要離開你/首先我是一個人/我真不知道宗教是什么/可是我不信那些法律是正確的/我現在不信世界上有奇跡了
莫名其妙地瞧著他/搖頭/滿不在乎/穿外套/戴帽子圍披肩/拿起手提包/她從門廳走出去
心灰意冷
清醒冷靜
決心反抗
追求獨立
和個性解放
發現借據之后（看第二封信）
思考 在矛盾沖突發生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之，請思考：這種變化有何意味？
1、反映人物心理變化
娜拉認清楚海爾茂的真面目后內心自我意識開始覺醒、開始反抗。
2、暗示了戲劇的主題
臺詞長短的變化本質上反映的是對話雙方的話語權力變化。
娜拉從最初對于丈夫和家庭的依附，自我意識逐漸覺醒，表現出人格獨立的精神需求，成長為和海爾茂平等對話、獨立思考的女性。
“首先我是一個人，跟你一樣的一個人”
戲劇臺詞設計暗示作品主題
品讀人物臺詞（P115）
娜拉
在你的泥娃娃離開你之后——也許有。
我不能在陌生人家里過夜。
“泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；
這樣稱呼海爾茂是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。
品讀人物臺詞（P116）
“奇跡中的奇跡”：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。
娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結果；建立真正平等的夫妻關系只是一種幻想，而現在幻想已經破滅。
娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么 “我現在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么
娜拉
娜拉形象分析
1
2
3
無憂無慮，單純任性
從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細節中，就體現出她十足的孩子氣……
善良，富有同情心
無論是對失業的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫生，她都能夠真誠地予以關懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關系相待
性格堅毅，勇于擔當
丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準備，她準備自己去自殺來挽救自己的丈夫。
覺醒前
娜拉人物形象
娜拉
覺醒后
娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產生質疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活，喚起了對尊嚴的需求。
冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。
娜拉人物形象
在這場矛盾沖突中，原先一直是海爾茂壓制娜拉，
可娜拉最終幡然醒悟，徹底打破自己的玩偶身份。
總結娜拉人物形象
清醒冷靜 敢于反抗追求獨立和個性解放
娜拉從一個 的玩偶變成了一個 的女性。
乖巧溫順
堅定決絕
文中出現了哪些戲劇沖突？
戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環境的沖突）和內部沖突（人物自身的沖突）。
（一）海爾茂和娜拉之間的沖突。
這是男權與女性解放要求的必然沖突。
（三）娜拉的內心沖突。
娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一面又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算自殺，最后離家出走。
(二) 娜拉與社會環境的沖突
　　①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發生了尖銳激烈的矛盾沖突。
　　②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點（家中）、圍繞一件事（借據事件）而展開，戲劇沖突高度集中。
　　③戲劇沖突在劇中緊張曲折，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。
請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。
探究主題
女性覺醒
活動三
探究一：娜拉為什么會出走？
（一）美好愛情生活理想的破滅
她為了所愛的人，做出當時違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛， “耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己， 對于愛情，她徹底絕望了。
（二）為了獲得人格尊嚴和平等地位
她沒有人格和尊嚴，只是丈夫的“玩偶”，丈夫認為，“正經事跟你有什么相干 ”，二人在八年中“從來沒在正經事情上頭談過一句正經話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個老婆，一個母親”的“神圣的責任”，卻沒有任何人對她負責任，丈夫可以隨意羞辱、責罵她。
探究一：娜拉為什么會出走？
（三）在家里沒有獨立的經濟地位
八年里， “簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱的“沒出息”的人。
（四）對孩子的教育和撫養失去了信心
娜拉害怕自己撒謊的行為，對孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內心才能獲得解脫。
探究二：娜拉出走的社會意義是什么
1.想象與現實矛盾落差帶來女性意識的覺醒。
奇跡
想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經營家庭）
想象丈夫知道借款真相后為之感動
想象丈夫知道真相后保護她，承擔責任
不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸
“泥娃娃孩子”“要飯的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戲過日子”
胡適《易卜生主義》(1918)：娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個人意志，并懂得為自己負責。如果精神覺醒了，走與不走，就無關緊要了。
探究：娜拉出走有怎樣的社會意義？
——娜拉對現實的所有幻想
探究二：娜拉出走的社會意義是什么
P113娜拉：“……我真不知道宗教是什么……我也要把宗教問題仔細想一想。我要仔細想一想，牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用。”……
質疑
宗教
道德
法律
我要想一想，對我合用不合用。
我不相信世界上有這種不講理的法律。
我實在不明白。這些事情我摸不清。
我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。
2.娜拉反抗的不僅是傳統的婚姻家庭道德，更是西方社會的傳統文化價值體系。
這是娜拉對宗教合理性的大膽質疑。這已經遠遠超越了婚姻與家庭問題，是人的自由與權利的問題。
探究二：娜拉出走的社會意義是什么
P113海爾茂規勸娜拉：
“那還用我說？你最神圣的責任是你對丈夫和兒女的責任。”
“別的不用說，首先你是一個老婆，一個母親。”
“首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。”
男女平等的人格尊嚴、婚姻規范、家庭道德，娜拉提出的不僅是婦女地位的問題，更是人的自由與解放的問題。
3.娜拉的覺醒不僅是婦女的覺醒，更是人的覺醒。
4.對男權社會的震撼與警醒: 娜拉的出走無疑給當時的男權社會帶來了巨大的震動。
5.社會變革的推動力量: 她的出走成為了一種象征，激勵著更多的人去反思現存制度的不合理性并積極尋求改變。
6.為后世提供啟示與思考: 娜拉的故事為后世的人們提供著寶貴的啟示和思考空間--關于如何打破束縛追求自由平等、如何實現自我價值以及如何構建一個更加公正合理的社會秩序等問題都值得我們繼續深入探討和學習借鑒。
探究三：娜拉出走后會如何？
1923年，魯迅在北京女子高等師范學校發表了題為《娜拉走后怎樣》的演講。在演講中，魯迅提問道：“但娜拉畢竟是走了的。走了以后怎樣？”魯迅認為，“從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經關得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。”。
你能說說魯迅持此觀點的理由嗎？
易卜生創作《玩偶之家》的1879年，工業革命還在發展中；挪威的婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。
從社會環境來看，
社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。
01
從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權主義流行的社會。
從主觀條件來看，
娜拉沒有賴以謀生的一技之長。
02
愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關系和經濟基礎來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。
從娜拉出走時的狀況來看，
她沒有可以立足于社會的條件。
03
魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。”意思是說中國的每一次變革和進步,都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。
我們絲毫不懷疑社會進步的必然性，然而，綜合以上幾點來看，娜拉為追求個性解放、人格獨立、男女平等、經濟獨立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進步的犧牲品。
04
從社會發展的必然規律來看，
娜拉很可能成為女權運動的犧牲品。
子君為愛出走的宣言：“我是我自己的，他們誰也不能干涉我的權利！”
子君與涓生自由戀愛，不顧家人反對，離家出走，為了生活，她賣掉了僅有的兩件首飾，與涓生一起籌錢租了房子，建立了小家庭。但在一起之后的兩人，矛盾日益增多。
在涓生無力扛起生活的重擔時，他殘忍地將子君拋棄了，子君回到家后成了敗壞家族門風、千夫所指、道德敗壞的女子，無助又遭嫌棄的她最終抑郁成疾，不久便死去了。
魯迅唯一愛情小說《傷逝》——中國的娜拉出走
“娜拉要真正取得獨立，光憑一點反叛精神是不行的。只有首先在經濟上取得獨立，才能爭取獨立的人格。”
——《娜拉走后怎樣》1923年12月26日在北京，女子高等師范學校文藝會講
娜拉出走后續
換句話說,人格獨立只有依附于獨立自主的經濟地位才變得有價值,有意義。所以,娜拉出走,如果她沒有獲得獨立的經濟地位,她是不能真正地獲得個人地位的真正解放的。
娜拉出走后續
觀點二：不認同。
①社會為娜拉出走以爭取獨立和人權提供了良好的環境。
第二次工業革命促進了生產力的巨大發展，企業的規模進一步擴大。長期處于男權社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。因此，既然社會需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動”，就說明社會能夠為女性提供正當、適合的工作機會。當時的挪威有一些女權運動活動家，應當也有一些女權運動的組織機構，這些人和機構能夠為出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的幫助。
②娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。
從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰勝出走后的一些困難，努力實現自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。同時，娜拉的性格特點決定了她不會再回到海爾茂身邊做一個“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。
③娜拉周圍有可以學習和借鑒的成功的榜樣。
娜拉的同學林丹太太，就是一位典型的獨立女性，她不受男性的庇護，愿意承擔家庭經濟來源：她為了幫助娜拉擺脫借款危機而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經濟獨立、有人格尊嚴的人。
1.海爾茂愛不愛娜拉？周樸園愛不愛侍萍？
合作探討
vs
平視最需要平等的基礎。不是身高一致，而是地位相當。于是，這就引發了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一個問題——舊制度下的男尊女卑。
周樸園是因為年輕的侍萍美麗、溫柔、乖巧而愛她，海爾茂亦然。這份“愛”歸根到底只能算作一廂情愿，而非兩情相悅。丈夫是俯視妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所當然要依丈夫的標準行事，否則就面目可憎。
星爺在《喜劇之王》中說的那句“我養你啊”，感動了無數純情少女，都覺得這是一個非常美的諾言，中國民間也有俗話“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”。
但處理過幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。之前，他太太也問過這個問題：“我如果沒有工作的話，你會不會養我？”他的回答是：“最好不需要我養你，因為我養你的話，你會很危險。”
在吳律師看來，全職太太壓根就不算一個職業，沒有勞動保護法，婚姻法的保護也非常有限。但全職太太全年無休，而且還沒有工資。她們完全沒有承擔風險的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場都非常艱難。婚前說“我養你”，婚后很可能變成“我養的你”。
華坪女子中學的張桂梅校長反對自己的學生當全職太太，不是因為她看不起全職太太，而是因為這些學生好不容易從大山里走出來，獲得了一點對自己生活的選擇的自主權，如果把這種權利拱手讓人，那實在是太可惜了。
可見，女性要想追求真正的解放和獨立必須要有哪些條件？
自我意識的覺醒，自主追求精神獨立，個性解放的勇氣和決心。
社會環境對女性地位追求自我獨立和個性解放的支持。
精神追求獨立的同時，物質上也要追求獨立。
屠呦呦
用一株青蒿拯救億萬人生命
張桂梅
照亮1600余名山區女孩的追夢人生
王亞平
我國首位太空中出艙的女航天員
【探 討】
拓展素材
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某種意義上是在進行一場豪賭。56歲的我實在不屬于幸運的那個。回頭觀望自己的人生，判斷這場持續了30多年的婚姻就像「從一個隧道進入另一個隧道」，昏暗、無聲、壓抑。在2020年的某一時刻，我下定決心要為自己活一次：離開家庭，開車自駕去。”
在蘇敏的口中，那個跟她結婚幾十年的丈夫，非但對金錢看得特別重，還對她毫無溫暖和愛意，對他自己花錢大手大腳，對她卻總是斤斤計較，冷漠自私挑剔大男子主義，甚至還對她有家庭暴力。
女兒贊助了三萬塊加上她自己的錢首付買了輛polo車，丈夫給車子裝了ETC，由于綁的是他的卡，蘇敏偶爾過一次高速，丈夫都會問她要錢。
現實版娜拉出走
——蘇敏：56歲開車逃離婚姻
《玩偶之家》屬于社會問題劇。易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。
《玩偶之家》是“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作為對以男權為中心的社會傳統觀念的反叛。
總結主旨
希望各位女生都能奮發向上，做勇于做追求獨立人格的娜拉。
希望各位男生不要讓歷史倒退，不做物化女性，剝奪女性權利和自由的海爾茂。
不管是男性還是女性，希望你都要記住娜拉的那句臺詞：“首先我是一個人，跟你一樣的一個人。”
把自己當人看，也把別人當人看。

展開更多......

收起↑