資源簡介

莆田一中2025~2026學年度上學期期初考試試卷答案
高三
語文
2025.08
1.B(3分)【解析】A.“原因是情節的傳奇性與懸念”錯誤，由材料一第一段“文學敘事之所
以引人入勝，…兩種因素起到重要作用：情節內部的傳奇性與懸念產生強大的吸附力，…眾
多斑瀾奪目、逼真神肖的細節構筑或者還原栩栩如生的生活場景，令人如臨其境、感同身受”可
知，除了情節的傳奇性與懸念，還有細節的作用等；C.顛倒了“細節密集”與“情節進展速度
慢”的因果關系，原文是“細節愈密集→情節進展愈慢”，而選項表述為“情節進展速度愈慢
→細節愈密集”，不符合材料一的核心論述。D.“作者完全否定了他的觀點”錯誤，材料一最后
一段稱“盧卡契對于情節與細節關系的論述開啟了巨大的理論思考空間”，并非完全否定。故選
B。
2.D(3分)【解析】A.“論述文學作品情節與細節之間具有辯證統一關系”錯誤，由第三段“戲
劇上有個著名的‘契訶夫之槍’創作原則…這表明情節是一個有機整體”可知，材料一以“契
訶夫之槍”為例論述情節的有機整體性；B.“充滿諷刺意味”錯誤，作者只是客觀評價；C.“一
旦進入文學作品就會變得不平凡”錯誤，過于絕對，由第四段“作家要洞悉生活的本質，就要有
發現的眼睛，以孩童般的眼光探尋平凡生活中的不凡，用一種新的視角來看待生活”可知，材料
二強調作家需有發現的眼光。故選D。
3.C(3分)【解析】C項“比自由細節更為關鍵和重要”錯誤，由材料二第三段可知，“關聯細
節”和“自由細節”都重要。故選C。
4.(4分)原句使用比喻(1分)，將文學創作比作織錦，細節比作細膩紋路(1分)，將抽象的
細節作用具象化(1分)，強調了細節能使作品有層次感和辨識度，進而成就作品的不平凡(1
分)。（化深奧為淺顯、使說理深入淺出、使語言生動形象等，與將抽象的細節作用具象化共用
1分，不重復給分；其它答案言之成理，亦可給分。)
5.(6分)不屬于。理由：
①根據材料一，盧卡契認為該病癥指細節脫離情節、人物性格，淪為孤立且無意義的表象堆砌。
②該細節服務人物塑造，契合魯四老爺封建衛道士身份特質。
③該細節關聯情節與氛圍，營造壓抑、陳舊的氛圍，暗合魯鎮封閉保守的環境，也暗示祥林嫂悲
刷的悲劇結局，承擔敘事功能。
④該細節能揭示主題與歷史動向。書房陳設折射出清末民初封建思想根深蒂固的社會狀況，并非
單純復制生活表象，有力支撐“批判封建禮教”的主題。
故而該細節并非“雜音”，負擔具體的意義，并非“真實細節的肥大癥”。
(理由答出一點給2分，其它答案言之成理即可)
6.B(3分)【解析】B項錯誤，“孤獨”在第七段反復出現，但作者通過“茁壯”“美得
震撼”等詞賦予胡楊樹以崇高感，象征生命在絕境中的頑強，而非表達“兵二代”的苦悶。
7.A(3分)【解析】A項“移植胡楊樹”是孩子們在“渴望有樹”后，進一步看到荒原中孤獨的
高三語文8月期初考試卷答案第1頁共6頁莆田一中2025~2026學年度上學期期初考試試卷
高三
語文
2025.08
命題人：高三語文備課組
溫馨提醒：本試卷滿分150分，考試時間150分鐘。祝你考試順利！
一、閱讀(74分)
（一)閱讀I(本題共5小題。19分)
閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一
文學敘事之所以引人入勝，甚至讓人欲罷不能，兩種因素起到重要作用：情節內部的傳奇性
與懸念產生強大的吸附力，人們被“欲知后事如何”的渴念牢牢拽住而無法脫身；眾多斑瀾奪目、
逼真神肖的細節構筑或者還原棚棚如生的生活場景，令人如臨其境、感同身受。文學的細節可以
是一個表情、一個動作，也可以是一個街景、一面懸崖。它是對于事件整體一個切面的捕捉、截
取，或者聚焦、擴大，使之成為特寫鏡頭，一個精彩細節可以勝過眾多盤旋于外圍的冗長形容。
當然，細節的再現并非堆砌式的描寫，不分青紅皂白地放大所見所聞。杰出的文學大師往往敏捷
地抓住一個細節，從而激活一個特殊人物形象，或者帶動一段完整的生活氣氛。
許多作家往往遵從一個原則：藝術無雜音。出現在作品之中的內容必定負擔某種意義，不負
擔任何意義的內容將因為多余而被別除。文學敘事并非流速均勻，波瀾不驚，而是時密時疏，時
快時慢，起伏錯落，回旋纏繞，有時一句話概括了二十年，有時五頁紙僅僅書寫半個小時的經驗。
面對一個房間，可以是三言兩語的簡述，也可以洋洋灑灑三百句。重要的是，作家力圖聚焦生活
的哪一個部位，剖開哪一個層面。
戲劇上有個著名的“契訶夫之槍”創作原則：“如果你在第一章中說有一支掛在墻上的步槍，
在第二或第三章中它絕對必須開火。如果它不打算發射，就不應該掛在那里?！边@表明情節是一
個有機整體，保持始于開端、繼而高潮、終于結局的持續演變。相對地說，細節的出現往往帶來
停頓之感。兩軍將領陣前揮刀廝殺，兩個戀人咖啡館晤面密談，一個足球運動員即將臨門一腳一
一這時，任何肖像、服飾、神態、身姿、心理和外部環境的細節描寫都將暫停動作性，從而使情
節滯留于原地。細節愈是密集，情節愈是豐滿，情節的進展速度愈慢；反之，細節愈是稀少，情
節愈是簡明，情節的進展速度愈快。這是文學敘事內部情節與細節之間的辯證統一。然而，情節
與細節的不同敘事傾向曾經引起現實主義文學內部一場深刻的爭論。
西方馬克思主義理論家盧卡契在論文《敘述與描寫》之中提出情節與細節的對立。盧卡契比
較了左拉與巴爾扎克。左拉的《娜娜》與巴爾扎克的《幻滅》共同出現了劇院：相對于《幻滅》
之中劇院與人物命運的緊密聯系，左拉對于種種劇院細節的描寫只不過制造出一個完整的孤立片
段。總之，左拉的細節描寫精細準確，然而這些細節可能脫離情節或者人物性格而毫無節制地就
地膨脹，甚至成為情節內部一個笨重的贅物一“真實細節的肥大癥”。盧卡契認為，左拉的傾
向隱含了自然主義的危險，逼真的表象復制無助于認識表象背后的歷史運動機制；巴爾扎克之所
以成為偉大的現實主義作家，一個重要的原因即是，擺脫靜態的細節堆積而在敘述中展現出歷史
的動向。
盧卡契論證了他心目中的現實主義文學，但是，情節與細節的關系或許仍然比他預料的還要
復雜。盧卡契對于“敘述與描寫”隱含的期許是，情節的持續演變猶如歷史運動機制的寓言，眾
高三語文8月期初考試卷第1頁共8頁

展開更多......

收起↑