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《李憑箜篌引》情景式默寫專項(xiàng)訓(xùn)練（學(xué)生版）
1. 李賀在《李憑箜篌引》中，以“________，_________”兩句開門見山，點(diǎn)明彈奏者李憑和其精湛技藝，為全詩(shī)奠定雄渾基調(diào)。
2. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句通過(guò)描繪箜篌聲初起時(shí)的效果，展現(xiàn)其穿透力之強(qiáng)，連月宮的吳剛都為之沉醉。
3. 李賀善于用神話意象營(yíng)造意境，在《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句以玉兔受寒的情景，側(cè)面烘托箜篌聲的清冷凄絕。
4. 當(dāng)形容音樂(lè)極具感染力，能讓天地萬(wàn)物為之動(dòng)容時(shí)，我們可以引用《李憑箜篌引》中的“________，_________”兩句。
5. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句將箜篌聲比作昆山玉碎、鳳凰鳴叫，寫出其音色的清脆與靈動(dòng)。
6. 李賀在詩(shī)中用“________，_________”描繪了箜篌聲停歇后，余音裊裊、大地為之凝寂的景象。
7. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句借助芙蓉泣露、香蘭含笑的擬人化描寫，表現(xiàn)箜篌聲的悲喜交織。
8. 詩(shī)中以“________，_________”兩句想象仙界神靈對(duì)箜篌聲的反應(yīng)，凸顯李憑演奏技藝的超凡脫俗。
9. 當(dāng)需要用詩(shī)句表現(xiàn)音樂(lè)能打破寂靜、震撼人心時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
10. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句以石破天驚、秋雨傾瀉的夸張手法，形容箜篌聲的激昂壯闊。
11. 李賀在詩(shī)中用“________，_________”兩句，將聽覺(jué)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)，描繪出箜篌聲帶來(lái)的奇幻光影。
12. 當(dāng)描繪音樂(lè)如泣如訴，能引發(fā)人內(nèi)心深處悲戚之情時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
13. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句通過(guò)描寫江娥與素女的反應(yīng)，體現(xiàn)箜篌聲的哀怨動(dòng)人。
14. 詩(shī)中“________，_________”兩句以老魚跳波、瘦蛟起舞的奇特想象，表現(xiàn)箜篌聲的靈動(dòng)與活力。
15. 當(dāng)贊美演奏者技藝高超，其音樂(lè)能通神入化時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
16. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句點(diǎn)明演奏地點(diǎn)與時(shí)間，為全詩(shī)營(yíng)造出清幽的氛圍。
17. 李賀用“________，_________”兩句，以細(xì)膩的筆觸寫出箜篌聲的輕柔婉轉(zhuǎn)，如細(xì)沙拂過(guò)華堂。
18. 詩(shī)中“________，_________”兩句借助神話中的神物反應(yīng)，側(cè)面烘托李憑箜篌演奏的藝術(shù)魅力。
19. 當(dāng)形容音樂(lè)節(jié)奏多變，時(shí)而急促時(shí)而舒緩時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
20. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句以“芙蓉”“香蘭”為喻，寫出箜篌聲的清麗與芬芳。
21. 詩(shī)中“________，_________”兩句描繪了箜篌聲響起時(shí)，天地間光影變幻的奇幻景象。
22. 當(dāng)表現(xiàn)音樂(lè)能讓猛獸也為之動(dòng)容時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
23. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句通過(guò)吳剛不眠、玉兔寒栗的情景，凸顯箜篌聲的持久感染力。
24. 李賀在詩(shī)中用“________，_________”兩句，將箜篌聲的高亢與低沉并置，展現(xiàn)其豐富的表現(xiàn)力。
25. 詩(shī)中“________，_________”兩句以“石破”“天驚”的夸張，表現(xiàn)箜篌聲的爆發(fā)力之強(qiáng)。
26. 當(dāng)需要用詩(shī)句形容音樂(lè)余韻悠長(zhǎng)，久久不散時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
27. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句通過(guò)江娥流淚、素女愁眉的描寫，渲染箜篌聲的哀怨氛圍。
28. 詩(shī)中“________，_________”兩句以魚蛟起舞的想象，寫出箜篌聲的靈動(dòng)活潑，富有生命力。
29. 當(dāng)贊美演奏者能將情感融入音樂(lè)，使聽者感同身受時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
30. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句點(diǎn)明李憑的身份，以及其演奏在當(dāng)時(shí)的影響力。
31. 李賀用“________，_________”兩句，以“昆山玉碎”喻聲之清脆，“鳳凰叫”喻聲之悠揚(yáng)，精準(zhǔn)描摹箜篌音色。
32. 詩(shī)中“________，_________”兩句描繪了箜篌聲停歇后，世間萬(wàn)物仍沉浸在音樂(lè)氛圍中的景象。
33. 當(dāng)表現(xiàn)音樂(lè)能跨越仙界與人間，引發(fā)神靈共鳴時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
34. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句以“芙蓉泣露”寫聲之悲，“香蘭含笑”寫聲之喜，對(duì)比鮮明。
35. 詩(shī)中“________，_________”兩句通過(guò)描寫玉兔的反應(yīng)，側(cè)面表現(xiàn)箜篌聲的凄冷凄清。
36. 當(dāng)形容音樂(lè)技藝達(dá)到爐火純青、出神入化的境界時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
37. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句以“老魚”“瘦蛟”的反常舉動(dòng)，凸顯箜篌聲的吸引力。
38. 李賀在詩(shī)中用“________，_________”兩句，營(yíng)造出一種天地失色、萬(wàn)物屏息的演奏氛圍。
39. 詩(shī)中“________，_________”兩句以秋雨傾瀉的比喻，寫出箜篌聲的連綿不絕與磅礴氣勢(shì)。
40. 當(dāng)需要用詩(shī)句引出對(duì)高超演奏技藝的描寫時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“________，_________”。
41. 《李憑箜篌引》中，“________，_________”兩句通過(guò)吳剛的反應(yīng)，表現(xiàn)箜篌聲的引人入勝，令人忘卻疲倦。
42. 詩(shī)中“________，_________”兩句以擬人化的手法，將自然景物與箜篌聲的情感融為一體。
《李憑箜篌引》情景式默寫專項(xiàng)訓(xùn)練（教師版）
1. 李賀在《李憑箜篌引》中，以“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”兩句開門見山，點(diǎn)明彈奏者李憑和其精湛技藝，為全詩(shī)奠定雄渾基調(diào)。
2. 《李憑箜篌引》中，“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句通過(guò)描繪箜篌聲初起時(shí)的效果，展現(xiàn)其穿透力之強(qiáng)，連月宮的吳剛都為之沉醉。
3. 李賀善于用神話意象營(yíng)造意境，在《李憑箜篌引》中，“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句以玉兔受寒的情景，側(cè)面烘托箜篌聲的清冷凄絕。
4. 當(dāng)形容音樂(lè)極具感染力，能讓天地萬(wàn)物為之動(dòng)容時(shí)，我們可以引用《李憑箜篌引》中的“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句。
5. 《李憑箜篌引》中，“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句將箜篌聲比作昆山玉碎、鳳凰鳴叫，寫出其音色的清脆與靈動(dòng)。
6. 李賀在詩(shī)中用“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”描繪了箜篌聲停歇后，余音裊裊、大地為之凝寂的景象。
7. 《李憑箜篌引》中，“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句借助芙蓉泣露、香蘭含笑的擬人化描寫，表現(xiàn)箜篌聲的悲喜交織。
8. 詩(shī)中以“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”兩句想象仙界神靈對(duì)箜篌聲的反應(yīng)，凸顯李憑演奏技藝的超凡脫俗。
9. 當(dāng)需要用詩(shī)句表現(xiàn)音樂(lè)能打破寂靜、震撼人心時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”。
10. 《李憑箜篌引》中，“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”兩句以石破天驚、秋雨傾瀉的夸張手法，形容箜篌聲的激昂壯闊。
11. 李賀在詩(shī)中用“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”兩句，將聽覺(jué)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)，描繪出箜篌聲帶來(lái)的奇幻光影。
12. 當(dāng)描繪音樂(lè)如泣如訴，能引發(fā)人內(nèi)心深處悲戚之情時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”。
13. 《李憑箜篌引》中，“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”兩句通過(guò)描寫江娥與素女的反應(yīng)，體現(xiàn)箜篌聲的哀怨動(dòng)人。
14. 詩(shī)中“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”兩句以老魚跳波、瘦蛟起舞的奇特想象，表現(xiàn)箜篌聲的靈動(dòng)與活力。
15. 當(dāng)贊美演奏者技藝高超，其音樂(lè)能通神入化時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”。
16. 《李憑箜篌引》中，“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”兩句點(diǎn)明演奏地點(diǎn)與時(shí)間，為全詩(shī)營(yíng)造出清幽的氛圍。
17. 李賀用“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句，以細(xì)膩的筆觸寫出箜篌聲的輕柔婉轉(zhuǎn)，如細(xì)沙拂過(guò)華堂。
18. 詩(shī)中“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句借助神話中的神物反應(yīng)，側(cè)面烘托李憑箜篌演奏的藝術(shù)魅力。
19. 當(dāng)形容音樂(lè)節(jié)奏多變，時(shí)而急促時(shí)而舒緩時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”。
20. 《李憑箜篌引》中，“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句以“芙蓉”“香蘭”為喻，寫出箜篌聲的清麗與芬芳。
21. 詩(shī)中“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”兩句描繪了箜篌聲響起時(shí)，天地間光影變幻的奇幻景象。
22. 當(dāng)表現(xiàn)音樂(lè)能讓猛獸也為之動(dòng)容時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”。
23. 《李憑箜篌引》中，“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句通過(guò)吳剛不眠、玉兔寒栗的情景，凸顯箜篌聲的持久感染力。
24. 李賀在詩(shī)中用“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句，將箜篌聲的高亢與低沉并置，展現(xiàn)其豐富的表現(xiàn)力。
25. 詩(shī)中“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”兩句以“石破”“天驚”的夸張，表現(xiàn)箜篌聲的爆發(fā)力之強(qiáng)。
26. 當(dāng)需要用詩(shī)句形容音樂(lè)余韻悠長(zhǎng)，久久不散時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”。
27. 《李憑箜篌引》中，“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”兩句通過(guò)江娥流淚、素女愁眉的描寫，渲染箜篌聲的哀怨氛圍。
28. 詩(shī)中“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”兩句以魚蛟起舞的想象，寫出箜篌聲的靈動(dòng)活潑，富有生命力。
29. 當(dāng)贊美演奏者能將情感融入音樂(lè)，使聽者感同身受時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”。
30. 《李憑箜篌引》中，“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”兩句點(diǎn)明李憑的身份，以及其演奏在當(dāng)時(shí)的影響力。
31. 李賀用“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句，以“昆山玉碎”喻聲之清脆，“鳳凰叫”喻聲之悠揚(yáng)，精準(zhǔn)描摹箜篌音色。
32. 詩(shī)中“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句描繪了箜篌聲停歇后，世間萬(wàn)物仍沉浸在音樂(lè)氛圍中的景象。
33. 當(dāng)表現(xiàn)音樂(lè)能跨越仙界與人間，引發(fā)神靈共鳴時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”。
34. 《李憑箜篌引》中，“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句以“芙蓉泣露”寫聲之悲，“香蘭含笑”寫聲之喜，對(duì)比鮮明。
35. 詩(shī)中“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句通過(guò)描寫玉兔的反應(yīng)，側(cè)面表現(xiàn)箜篌聲的凄冷凄清。
36. 當(dāng)形容音樂(lè)技藝達(dá)到爐火純青、出神入化的境界時(shí)，可選用《李憑箜篌引》中的“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”。
37. 《李憑箜篌引》中，“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”兩句以“老魚”“瘦蛟”的反常舉動(dòng)，凸顯箜篌聲的吸引力。
38. 李賀在詩(shī)中用“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”兩句，營(yíng)造出一種天地失色、萬(wàn)物屏息的演奏氛圍。
39. 詩(shī)中“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”兩句以秋雨傾瀉的比喻，寫出箜篌聲的連綿不絕與磅礴氣勢(shì)。
40. 當(dāng)需要用詩(shī)句引出對(duì)高超演奏技藝的描寫時(shí)，可引用《李憑箜篌引》中的“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”。
41. 《李憑箜篌引》中，“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”兩句通過(guò)吳剛的反應(yīng)，表現(xiàn)箜篌聲的引人入勝，令人忘卻疲倦。
42. 詩(shī)中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句以擬人化的手法，將自然景物與箜篌聲的情感融為一體。

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