資源簡介

《歸園田居》情景式默寫專項訓練（學生版）
1. 詩人開篇即以比喻手法表明自己誤入官場、向往田園的心境，這兩句詩是“_________，_________”。
2. 詩中用數量詞和疊詞描繪宅院規模與周圍環境，體現田園生活質樸寧靜的句子是“_________，_________”。
3. 詩人通過描寫日常勞作場景，展現歸隱后躬耕生活狀態的兩句是“_________，_________”。
4. 詩中以動物活動為畫面增添生機，凸顯田園自由氛圍的句子是“_________，_________”。
5. 詩人用自然景物的生長狀態隱喻自己回歸本性的喜悅，這兩句是“_________，_________”。
6. 表明詩人不適應官場束縛，堅定回歸田園決心的句子是“_________，_________”。
7. 描寫詩人住所周圍植被茂盛、綠意盎然的田園景象的兩句是“_________，_________”。
8. 詩人通過對比官場與田園的生活，表達對前者厭惡、對后者喜愛的句子是“_________，_________”。
9. 詩中描繪傍晚時分田園寧靜景象，烘托閑適氛圍的兩句是“_________，_________”。
10. 體現詩人歸隱后雖勞作辛苦，卻因內心自在而感到快樂的句子是“_________，_________”。
11. 用比喻手法說明自己長久被官場束縛，如今終于掙脫的兩句是“_________，_________”。
12. 描寫詩人在田園中與自然相融，享受獨處之樂的句子是“_________，_________”。
13. 詩中以具體的農作物種植場景，展現田園生活實用性的兩句是“_________，_________”。
14. 表明詩人回歸田園后，生活雖簡樸卻內心充實的句子是“_________，_________”。
15. 描繪清晨田園中霧氣消散、萬物蘇醒的清新景象的兩句是“_________，_________”。
16. 詩人用“塵網”“樊籠”自喻，表達對官場生活厭倦的兩句是“_________，_________”。
17. 描寫詩人在田園中漫步，欣賞自然景色的閑適場景的句子是“_________，_________”。
18. 體現詩人歸隱后，與鄰里關系和睦、生活恬淡的句子是“_________，_________”。
19. 詩中以鳥、魚為喻，表明自己渴望回歸自然本性的句子是“_________，_________”。
20. 描寫田園中房屋錯落分布，與自然景觀和諧統一的兩句是“_________，_________”。
21. 詩人通過描寫勞作后的休憩場景，展現歸隱生活愜意的句子是“_________，_________”。
22. 表明詩人即使在田園中過著清貧生活，也不愿再回到官場的句子是“_________，_________”。
23. 詩中描繪春天田園里草木生長、生機勃勃的景象的兩句是“_________，_________”。
24. 體現詩人回歸田園后，身心獲得自由，如釋重負的句子是“_________，_________”。
25. 描寫詩人在田園中觀察自然萬物，內心獲得寧靜的句子是“_________，_________”。
26. 用“久在樊籠里，復得返自然”表達回歸喜悅，而詩中同樣體現這種情感的鋪墊句子是“_________，_________”。
27. 描寫田園中夜晚靜謐，只有自然聲響相伴的句子是“_________，_________”。
28. 表明詩人歸隱后，專注于田園生活，不再關心官場事務的句子是“_________，_________”。
29. 詩中以農作物的生長情況，暗示田園生活的收獲與希望的兩句是“_________，_________”。
30. 體現詩人與自然共生，順應自然規律生活的句子是“_________，_________”。
31. 描寫詩人在田園中勞作，雖辛苦卻心甘情愿的句子是“_________，_________”。
32. 表明詩人回歸田園的選擇是遵循內心，而非受外界干擾的句子是“_________，_________”。
33. 詩中描繪夏日田園里濃蔭蔽日、清涼舒適的景象的兩句是“_________，_________”。
34. 體現詩人歸隱后，生活簡單純粹，精神世界豐富的句子是“_________，_________”。
35. 描寫詩人在田園中與家人相伴，共享天倫之樂的句子是“_________，_________”。
36. 用比喻手法說明官場生活對自己的束縛，如“羈鳥戀舊林”，與之對應的句子是“_________，_________”。
37. 詩中描繪秋日田園里果實成熟、豐收在望的景象的兩句是“_________，_________”。
38. 表明詩人歸隱后，心態平和，不再為世俗名利所困擾的句子是“_________，_________”。
39. 描寫詩人在田園中漫步，感受微風拂面的愜意場景的句子是“_________，_________”。
40. 體現詩人回歸田園后，身體雖勞累，但精神卻愉悅的句子是“_________，_________”。
41. 詩中以自然景物的變化，暗示時光流逝，而詩人內心始終堅守田園的句子是“_________，_________”。
42. 表明詩人即使在田園中遇到困難，也不會動搖歸隱決心的句子是“_________，_________”。
43. 描寫田園中冬日雖寒冷，但仍有生機的景象的兩句是“_________，_________”。
44. 體現詩人歸隱后，與自然親密接觸，感知自然之美的句子是“_________，_________”。
45. 詩中描繪詩人在田園中讀書、休憩，享受閑適時光的句子是“_________，_________”。
46. 表明詩人回歸田園是對自我本性的回歸，而非一時沖動的句子是“_________，_________”。
47. 描寫田園中河流、草木等自然景觀，構成和諧畫面的兩句是“_________，_________”。
48. 體現詩人歸隱后，生活雖平淡，卻充滿詩意的句子是“_________，_________”。
49. 詩中以鳥的自由飛翔，隱喻自己擺脫官場束縛的句子是“_________，_________”。
50. 表明詩人回歸田園后，找到了真正的自我，內心獲得安寧的句子是“_________，_________”。
51. 描寫詩人在田園中參與農事，體驗勞動樂趣的句子是“_________，_________”。
52. 體現詩人對田園生活的熱愛，愿長久在此居住的句子是“_________，_________”。
《歸園田居》情景式默寫專項訓練（教師版）
1. 詩人開篇即以比喻手法表明自己誤入官場、向往田園的心境，這兩句詩是“誤落塵網中，一去三十年”。
解析：“塵網”喻指官場的束縛，“三十年”極言在官場時間之久，開篇即點明詩人對官場生活的厭倦和對田園的向往，奠定全詩歸隱的基調。
2. 詩中用數量詞和疊詞描繪宅院規模與周圍環境，體現田園生活質樸寧靜的句子是“方宅十余畝，草屋八九間”。
解析：“十余畝”“八九間”用具體數量詞展現宅院的簡樸，沒有奢華修飾，“草屋”凸顯田園生活的質樸，營造出寧靜閑適的氛圍。
3. 詩人通過描寫日常勞作場景，展現歸隱后躬耕生活狀態的兩句是“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。
解析：“晨興”“帶月”點明勞作的時間跨度，從清晨到夜晚，“理荒穢”“荷鋤歸”具體描繪勞作的內容與狀態，體現歸隱后躬耕生活的辛勞與充實。
4. 詩中以動物活動為畫面增添生機，凸顯田園自由氛圍的句子是“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”。
解析：“狗吠”“雞鳴”是田園中常見的動物叫聲，以動襯靜，既增添了畫面的生機與活力，又凸顯出田園生活不受拘束的自由氛圍。
5. 詩人用自然景物的生長狀態隱喻自己回歸本性的喜悅，這兩句是“久在樊籠里，復得返自然”。
解析：“樊籠”喻指官場，“自然”既指自然環境，也指詩人本性，此句以“復得返”點明回歸的喜悅，是全詩情感的集中體現，表達對本性回歸的珍視。
6. 表明詩人不適應官場束縛，堅定回歸田園決心的句子是“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”。
解析：以“羈鳥”“池魚”自喻，“戀舊林”“思故淵”分別體現對自然棲息地的渴望，隱喻詩人不適應官場束縛，堅定想要回歸田園的決心，比喻貼切生動。
7. 描寫詩人住所周圍植被茂盛、綠意盎然的田園景象的兩句是“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”。
解析：“榆柳”“桃李”是田園常見植物，“蔭后檐”“羅堂前”描繪出植被環繞房屋的景象，“蔭”“羅”二字生動展現植被的茂盛，營造出綠意盎然的環境。
8. 詩人通過對比官場與田園的生活，表達對前者厭惡、對后者喜愛的句子是“誤落塵網中，一去三十年。久在樊籠里，復得返自然”（注：題目要求兩句，此處取核心對比句“誤落塵網中，復得返自然”）。
解析：“塵網”（官場）與“自然”（田園）形成鮮明對比，“誤落”體現對進入官場的懊悔，“復得返”體現對田園生活的喜愛，通過對比強化情感傾向。
9. 詩中描繪傍晚時分田園寧靜景象，烘托閑適氛圍的句子是“曖曖遠人村，依依墟里煙”。
解析：“曖曖”形容村落模糊的樣子，“依依”形容炊煙輕柔飄蕩的狀態，傍晚時分的村落與炊煙，構成寧靜祥和的畫面，烘托出田園生活的閑適氛圍。
10. 體現詩人歸隱后雖勞作辛苦，卻因內心自在而感到快樂的句子是“衣沾不足惜，但使愿無違”。
解析：“衣沾”點明勞作的辛苦（露水打濕衣服），“不足惜”體現詩人對辛苦的不在意，“愿無違”點明核心——只要不違背回歸田園的心愿，內心就感到快樂，凸顯精神滿足。
11. 用比喻手法說明自己長久被官場束縛，如今終于掙脫的兩句是“久在樊籠里，復得返自然”。
解析：“樊籠”喻指官場的禁錮，“久在”說明束縛時間之長，“復得返”強調掙脫束縛后的自由，比喻形象地表達出擺脫官場束縛的輕松與喜悅。
12. 描寫詩人在田園中與自然相融，享受獨處之樂的句子是“戶庭無塵雜，虛室有余閑”。
解析：“戶庭無塵雜”指庭院中沒有官場的繁雜事務與世俗干擾，“虛室有余閑”指內心清凈空明，有足夠的閑暇時光，體現詩人與自然相融的獨處之樂。
13. 詩中以具體的農作物種植場景，展現田園生活實用性的兩句是“種豆南山下，草盛豆苗稀”。
解析：“種豆南山下”明確勞作的地點與內容，“草盛豆苗稀”真實展現農作物生長的狀態，不回避勞作中的小缺憾，凸顯田園生活的真實性與實用性，而非理想化的虛幻景象。
14. 表明詩人回歸田園后，生活雖簡樸卻內心充實的句子是“戶庭無塵雜，虛室有余閑”。
解析：“戶庭無塵雜”體現生活環境的簡樸（無奢華裝飾、無繁雜事務），“虛室有余閑”則側重內心的充實——沒有世俗紛擾，內心清凈且有閑暇去感受生活，展現精神層面的富足。
15. 描繪清晨田園中霧氣消散、萬物蘇醒的清新景象的兩句是“薄霄愧云浮，棲川怍淵沉”（注：此句出自《始作鎮軍參軍經曲阿作》，更正為《歸園田居》中“曖曖遠人村，依依墟里煙”（清晨炊煙初升場景）或“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”（清晨勞作場景），此處以“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”中“晨興”句為準，完整句為“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”）。
解析：“晨興”點明時間為清晨，“理荒穢”描繪清晨開始勞作的場景，間接體現清晨田園中萬物蘇醒、開始新一天生機的狀態，“帶月”則補充勞作的延續，展現全天的充實。
16. 詩人用“塵網”“樊籠”自喻，表達對官場生活厭倦的兩句是“誤落塵網中，一去三十年。久在樊籠里，復得返自然”（核心兩句為“誤落塵網中，久在樊籠里”）。
解析：“塵網”“樊籠”均為比喻，前者側重官場的污濁與束縛，后者側重禁錮的嚴密，“誤落”“久在”分別體現進入官場的偶然與被困時間之長，強烈表達對官場生活的厭倦。
17. 描寫詩人在田園中漫步，欣賞自然景色的閑適場景的句子是“久在樊籠里，復得返自然”（補充場景句：“戶庭無塵雜，虛室有余閑”，結合漫步意境，取“戶庭無塵雜，虛室有余閑”）。
解析：“戶庭無塵雜”說明漫步的環境清凈，無世俗干擾，“虛室有余閑”體現詩人有閑暇心境去漫步賞景，整體營造出閑適自在的氛圍，展現歸隱后的精神放松。
18. 體現詩人歸隱后，與鄰里關系和睦、生活恬淡的句子是“相見無雜言，但道桑麻長”。
解析：“相見無雜言”指與鄰里見面沒有世俗的客套或功利性話語，“但道桑麻長”說明交談內容圍繞農事，體現鄰里關系的淳樸和睦，以及田園生活的恬淡自然。
19. 詩中以鳥、魚為喻，表明自己渴望回歸自然本性的句子是“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”。
解析：“羈鳥”（被束縛的鳥）“池魚”（被困在池中的魚）是詩人自喻，“戀舊林”“思故淵”分別是鳥和魚對自然棲息地的渴望，隱喻詩人渴望擺脫束縛、回歸自然本性的心愿。
20. 描寫田園中房屋錯落分布，與自然景觀和諧統一的兩句是“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”（核心兩句為“方宅十余畝，草屋八九間”）。
解析：“方宅”“草屋”是田園中的建筑，“十余畝”“八九間”展現建筑規模的適度，不張揚，與周圍的自然環境（后句“榆柳”“桃李”）形成和諧統一的畫面，體現田園的質樸之美。
21. 詩人通過描寫勞作后的休憩場景，展現歸隱生活愜意的句子是“戶庭無塵雜，虛室有余閑”。
解析：“戶庭無塵雜”說明休憩環境的清凈，無官場的繁雜事務干擾，“虛室有余閑”指勞作后內心沒有負擔，有足夠的閑暇放松，展現歸隱生活勞作后的愜意與舒適。
22. 表明詩人即使在田園中過著清貧生活，也不愿再回到官場的句子是“衣沾不足惜，但使愿無違”。
解析：“衣沾”暗示田園生活的清貧（無華服，勞作易沾露水泥土），“不足惜”體現對清貧的不在意，“愿無違”明確“不愿回官場”的核心心愿，凸顯對田園生活的堅守。
23. 詩中描繪春天田園里草木生長、生機勃勃的景象的兩句是“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”。
解析：“榆柳”“桃李”在春天枝葉繁茂、開花結果，“蔭后檐”“羅堂前”生動展現草木生長的旺盛狀態，營造出春天田園生機勃勃的景象，充滿自然活力。
24. 體現詩人回歸田園后，身心獲得自由，如釋重負的句子是“久在樊籠里，復得返自然”。
解析：“久在樊籠里”強調在官場被束縛的漫長與壓抑，“復得返自然”中的“復得”體現失而復得的珍貴，“返自然”則點明身心回歸自由的狀態，表達如釋重負的輕松。
25. 描寫詩人在田園中觀察自然萬物，內心獲得寧靜的句子是“曖曖遠人村，依依墟里煙”。
解析：“曖曖”“依依”描繪出村落與炊煙的柔和景象，詩人觀察這一自然與人文交融的畫面，內心沒有世俗的浮躁，從而獲得寧靜，體現田園對心靈的慰藉。
26. 用“久在樊籠里，復得返自然”表達回歸喜悅，而詩中同樣體現這種情感的鋪墊句子是“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”。
解析：“羈鳥”“池魚”喻指被困官場的自己，“戀舊林”“思故淵”提前鋪墊對自然與田園的渴望，為后文“復得返自然”的喜悅做情感蓄勢，形成“渴望—回歸”的情感邏輯鏈。
27. 描寫田園中夜晚靜謐，只有自然聲響相伴的句子是“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”。
解析：夜晚本是靜謐的，“狗吠”“雞鳴”以極輕微的自然聲響打破絕對安靜，采用“以動襯靜”手法，更凸顯田園夜晚的清幽，展現遠離世俗喧囂的寧靜氛圍。
28. 表明詩人歸隱后，專注于田園生活，不再關心官場事務的句子是“戶庭無塵雜，虛室有余閑”。
解析：“無塵雜”既指庭院無雜物，更暗指無官場的繁雜事務與功利紛爭，“虛室有余閑”則體現內心因脫離官場而清凈空明，能專注于田園生活，凸顯精神狀態的轉變。
29. 詩中以農作物的生長情況，暗示田園生活的收獲與希望的兩句是“種豆南山下，草盛豆苗稀”。
解析：雖“草盛豆苗稀”看似是勞作中的小缺憾，但“種豆”這一行為本身代表對田園農事的投入，暗含對未來作物成熟、收獲的期待，體現田園生活的真實與希望。
30. 體現詩人與自然共生，順應自然規律生活的句子是“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。
解析：“晨興”（清晨起身）、“帶月”（夜晚歸來）順應晝夜交替的自然規律，“理荒穢”（打理田地）是遵循農作物生長的自然節奏，展現詩人與自然同步、共生的生活狀態。
31. 描寫詩人在田園中勞作，雖辛苦卻心甘情愿的句子是“衣沾不足惜，但使愿無違”。
解析：“衣沾”直接點出勞作的辛苦（露水、泥土打濕衣衫），“不足惜”則明確表達對辛苦的不在意，核心原因是“愿無違”（不違背回歸田園的心愿），凸顯對田園生活的堅定選擇。
32. 表明詩人回歸田園的選擇是遵循內心，而非受外界干擾的句子是“少無適俗韻，性本愛丘山”。
解析：“少無適俗韻”說明從年少時就沒有適應世俗（官場）的氣質，“性本愛丘山”點明熱愛田園是天生本性，強調回歸田園是遵從內心本性，而非受外界評價或誘惑影響。
33. 詩中描繪夏日田園里濃蔭蔽日、清涼舒適的景象的兩句是“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”。
解析：夏日草木繁茂，“榆柳”的枝葉能遮蔽屋檐形成濃蔭，“桃李”枝葉舒展于堂前，既勾勒出植被環繞房屋的畫面，又暗含夏日濃蔭帶來的清涼感，展現田園夏日的愜意。
34. 體現詩人歸隱后，生活簡單純粹，精神世界豐富的句子是“戶庭無塵雜，虛室有余閑”。
解析：“無塵雜”體現生活環境的簡單（無奢華裝飾、無繁雜事務），“虛室有余閑”則指內心因擺脫世俗紛擾而變得充實——有閑暇感受自然、思考自我，展現“生活簡而精神豐”的狀態。
35. 描寫詩人在田園中與家人相伴，共享天倫之樂的句子是“相見無雜言，但道桑麻長”（注：詩中未直接寫家人，此句延伸為與親近之人（含家人）的相處，若嚴格貼合文本，也可關聯“戶庭無塵雜，虛室有余閑”的家庭生活氛圍，此處以經典解讀為準）。
解析：“無雜言”指相處時無世俗功利話題，“道桑麻長”是圍繞農事的家常交流，既體現與親近之人（含家人）相處的質樸，又暗含共享田園生活的天倫之樂。
36. 用比喻手法說明官場生活對自己的束縛，如“羈鳥戀舊林”，與之對應的句子是“池魚思故淵”。
解析：“羈鳥戀舊林”與“池魚思故淵”構成對偶，“池魚”與“羈鳥”同為比喻，前者喻指被困于官場的自己，“思故淵”（思念原本的深潭）與“戀舊林”（眷戀原本的樹林）呼應，共同強化對官場束縛的厭惡與對自然的渴望。
37. 詩中描繪秋日田園里果實成熟、豐收在望的景象的兩句是“種豆南山下，草盛豆苗稀”（注：詩中未直接寫秋日豐收，此句以“種豆”暗含對秋日豆莢成熟的期待，延伸解讀為田園農事的收獲希望，貼合田園生活的本質）。
解析：“種豆”是春日或夏日的勞作，而豆苗的生長指向秋日的收獲，“草盛豆苗稀”雖寫實勞作中的小問題，但“種豆”這一行為本身承載著對秋日果實成熟的期待，暗含豐收的可能。
38. 表明詩人歸隱后，心態平和，不再為世俗名利所困擾的句子是“衣沾不足惜，但使愿無違”。
解析：世俗中人們常因名利計較得失，而詩人“衣沾不足惜”，說明不再在意物質層面的辛苦或得失；“愿無違”則明確核心追求是回歸田園，而非世俗名利，凸顯心態的平和與超脫。
39. 描寫詩人在田園中漫步，感受微風拂面的愜意場景的句子是“曖曖遠人村，依依墟里煙”。
解析：“曖曖遠人村”“依依墟里煙”勾勒出田園的柔和遠景，詩人漫步時觀賞此景，搭配隱含的微風（炊煙“依依”暗含風的輕柔），既展現視覺上的閑適，又暗含觸覺上的愜意，營造漫步田園的美好感受。
40. 體現詩人回歸田園后，身體雖勞累，但精神卻愉悅的句子是“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。
解析：“晨興”到“帶月”的時間跨度，表明身體因長時間勞作而勞累；但“理荒穢”“荷鋤歸”的動作中，暗含詩人親自參與田園勞作的投入感，以及對這種“身心歸田園”狀態的滿足，體現“身勞而神悅”。
41. 詩中以自然景物的變化，暗示時光流逝，而詩人內心始終堅守田園的句子是“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。
解析：“晨興”（清晨）到“帶月”（夜晚）是一天內的時光變化，暗含時光流轉；而無論清晨還是夜晚，詩人始終在田園勞作，未脫離田園生活，體現對田園堅守的穩定性。
42. 表明詩人即使在田園中遇到困難，也不會動搖歸隱決心的句子是“衣沾不足惜，但使愿無違”。
解析：“衣沾”可延伸為田園生活中可能遇到的困難（如勞作辛苦、物質清貧等），“不足惜”表明對困難的輕視，核心是“愿無違”——只要不違背回歸田園的心愿，任何困難都不會動搖決心，凸顯堅守的堅定。
43. 描寫田園中冬日雖寒冷，但仍有生機的景象的兩句是“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”（注：詩中未直接寫冬日，此句以“狗吠”“雞鳴”的自然聲響，打破冬日的寂靜，暗含生命活力，貼合田園“四季有生機”的本質）。
解析：冬日雖寒冷，易讓人感到蕭瑟，但“狗吠”“雞鳴”是田園中持續的生命聲響，以聲音的“動”打破冬日的“靜”，凸顯即使在寒冬，田園仍有鮮活的生機，而非死寂。
44. 體現詩人歸隱后，與自然親密接觸，感知自然之美的句子是“曖曖遠人村，依依墟里煙”。
解析：詩人歸隱后，能靜心觀察田園景象——遠處模糊的村落、輕柔飄蕩的炊煙，這些原本尋常的自然與人文交融之景，因詩人脫離官場、貼近自然而顯現出美感，體現“與自然親近，方知自然美”的狀態。
45. 詩中描繪詩人在田園中讀書、休憩，享受閑適時光的句子是“戶庭無塵雜，虛室有余閑”。
解析：“戶庭無塵雜”營造出清凈的環境，適合讀書、休憩；“虛室有余閑”則指內心有足夠的閑暇，無需為官場事務煩憂，能專注于讀書或放松，展現田園中閑適自在的時光。
46. 表明詩人回歸田園是對自我本性的回歸，而非一時沖動的句子是“少無適俗韻，性本愛丘山”。
解析：“少無適俗韻”追溯年少時的本性——不適應世俗（官場）的氣質，“性本愛丘山”直接點明熱愛田園是天生的本性，說明回歸田園是“回歸本性”，而非一時的情緒沖動，強調選擇的根源性。
47. 描寫田園中河流、草木等自然景觀，構成和諧畫面的兩句是“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”（注：詩中未直接寫河流，此句以“榆柳”“桃李”等草木景觀為主，展現自然景物與房屋的和諧，若延伸可關聯田園“有草木環繞，暗含近水”的常見環境，貼合和諧意境）。
解析：“榆柳”“桃李”環繞房屋，“蔭后檐”“羅堂前”的布局，讓自然草木與人文建筑（草屋）融為一體，無刻意雕琢之感，構成“人與自然和諧共生”的畫面。
48. 體現詩人歸隱后，生活雖平淡，卻充滿詩意的句子是“曖曖遠人村，依依墟里煙”。
解析：“遠人村”“墟里煙”是田園中平淡的日常景象，但“曖曖”（模糊柔和）、“依依”（輕柔飄蕩）的修飾，讓平淡的場景增添了朦朧、柔和的詩意，體現“平淡生活亦有詩意”的境界。
49. 詩中以鳥的自由飛翔，隱喻自己擺脫官場束縛的句子是“羈鳥戀舊林，復得返自然”（整合核心意象，以“羈鳥”隱喻，“復得返自然”暗含“如鳥歸林”的自由）。
解析：“羈鳥”喻指被困官場的自己，“戀舊林”是鳥對自由棲息地的渴望；“復得返自然”則暗含“如羈鳥掙脫束縛，回歸舊林”的狀態，隱喻詩人擺脫官場束縛后的自由。
50. 表明詩人回歸田園后，找到了真正的自我，內心獲得安寧的句子是“久在樊籠里，復得返自然”。
解析：“樊籠”喻指官場，在官場中詩人如同失去自我；“復得返自然”既指回到自然環境，也指回歸本真的自我，“復得”二字體現“找回自我”的珍貴，而“自然”的狀態對應內心的安寧，凸顯“歸園田=歸自我=得安寧”的邏輯。
51. 描寫詩人在田園中參與農事，體驗勞動樂趣的句子是“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。
解析：“晨興理荒穢”是清晨開始參與農事，“帶月荷鋤歸”是夜晚結束勞作，雖有勞作的辛苦，但“理”“荷”的動作中暗含詩人親自參與農事的投入感，以及對“自食其力、貼近自然”勞動樂趣的體驗。
52. 體現詩人對田園生活的熱愛，愿長久在此居住的句子是“久在樊籠里，復得返自然”（延伸解讀為“復得返自然”后，不愿再離開，暗含長久居住的意愿，若貼合文本細節，也可關聯“方宅十余畝，草屋八九間”對田園居所的接納）。
解析：“久在樊籠里”強調在官場的壓抑之久，“復得返自然”則體現對田園生活的珍視，“復得”暗含“失而復得，不愿再失去”的心態，間接表達愿長久居住在田園，不再回到官場的愿望。

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