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角梁上皮與椽子上皮的高度增大，但為滿足構造上鋪設望板的需要，又須將角梁與椽子的上皮取
齊，如此遂為屋角起翹提供了內在的結構依據。到了五代以后，由于斗拱尺度明顯縮小，外跳距
離隨之縮短，椽子與角梁的作用因而加大，特別是角梁的斷面加大，遂使建筑屋角起翹的強化成
為可能。明清時期的南方建筑加大了翼角起翹的幅度，以至成為地域風格的一種重要特征。
不難看出，中國古典建筑的屋頂獨具風韻，它那彎曲的屋面，向外探伸和向上起翹的屋角，使
十分龐大高聳的屋頂顯得格外生動而輕巧。據說，這種屋頂由于在靠近屋脊處高聳陡峻，靠近屋
檐處比較平緩，可以把落在屋面上的雨水急速地拋到遠處，從而保護木柱不受雨淋而糟朽、同時
又可以因“反宇向陽”而減少屋檐對室內采光的遮擋。除了屋面是凹曲面外，中國古典建筑的屋
檐、屋角和很多建筑的正脊也都是彎曲的，它們彼此相形相映，有機地構成中國古典建筑的屋頂
造型。倘若建筑家對古典建筑的屋頂特征爛熟于胸，應能設計出美觀的屋頂。
需要補充的是，建筑屋頂的瓦面鋪裝也是設計上不可忽視的環節：在做法上有純用板瓦和
筒、板瓦合用兩種，后者的規格高于前者；按質料分有布瓦（青瓦）和琉璃瓦兩種，琉璃瓦多用于宮
殿、壇廟、陵寢等皇家建筑。至遲自唐代，中國建筑已大量使用琉璃瓦，有黃、綠、藍等色。敦煌莫
高窟初唐壁畫顯示，建筑物屋頂覆以青瓦，而屋脊、鴟尾都用綠色的琉璃瓦，屋頂輪廓鮮明。這種
做法稱為“剪邊”，與暖色的木構殿身及淺色的石構基臺相配。宋至明清，建筑的屋面開始大規模
使用琉璃瓦，使建筑的外觀變得光彩華麗。除色彩之外，在屋頂的正脊、垂脊上大量使用龍、鳳、
魚、走獸等裝飾構件，民間及地方鄉土建筑中還大量使用花卉植物、人物故事等題材。房屋翼角
戧脊的端部是視覺的焦點，安置以形象各異的仙人走獸既可給平滑的曲線作結，又豐富了各脊的
輪廓線，強調了動勢，同時也增加了整個屋頂的裝飾效果，提高了屋頂的藝術表現力、體現了建筑

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