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名著精選《西游記》真題匯編
一．（2024 濱海新區一模）《西游記》向人們展示了一個絢麗的神魔世界，給一代又一代人留下了深刻的印象，其中神通廣大的孫悟空早已成為文學寶庫中綻放華彩的形象。下面是某班同學在閱讀《西游記》后，為隆重推薦這一角色而制作的讀書卡片，請結合書中具體的情節內容，從不同角度來談談你對孫悟空這一形象的理解，完成讀書卡片的填寫。（4分）
二．（2024 和平區二模）名著閱讀。（4分）
“三復情節”是中國古代小說中常見的一種結構模式。像《 （1） 》里楊雄、石秀、時遷投奔梁山途中，時遷偷雞被抓，為救時遷宋公明三次攻打 （2） ，《西游記》中孫悟空三打白骨精，被 （3） 驅離取經隊伍，后來孫悟空三次借調 （4） ，終于扇滅了火焰山的火，這些內容都采用了“三復情節”的模式，使小說情節一波三折，引人入勝。
三．請概述“三打白骨精”的內容，并結合內容分析“三復情節”在表現孫悟空性格方面的作用。（4分）
四．（2024 南開區二模）人生路上最大的幸運是，有師者指引；但生活中人與人之間又是互相影響、共同成長的關系。《西游記》中唐僧和孫悟空正是類似關系，請結合《西游記》中的故事情節，談談你對以上兩個方面的理解。（4分）
五．（2024 河東區三模）創新是民族進步的靈魂。有人說開啟創造力的密碼就是找回自己的童心，以孩童般的好奇心去重新認識這個世界，用孩童般的觀察力去用心看待這個世界。林庚先生認為傳統文化瑰寶《西游記》描寫的便是“童話的天真世界”，“動物世界、兒童的游戲性、天真的童心與非邏輯的想象，這一切形成了彌漫在《西游記》中的童話氣氛”。下面節選若依此讀法，可謂生面別開，趣味盎然。（4分）
【原文1】行者心中暗喜道：“葫蘆換葫蘆，余外貼凈瓶：一件換兩件，其實甚相應！”即上前扯住那伶俐蟲道：“裝天可換么？”那怪道：“但裝天就換；不換，我是你的兒子！”
【原文2】他（老魔）害疼，往上一掙，大圣復往下一扯。眾小妖遠遠看見，齊聲高叫道：“大王，莫惹他！讓他去罷！這猴兒不按時景：清明還未到，他卻那里放風箏也！”
請根據提示，結合選文及作品從人物設定、情節設置、想象方式等方面談一談《西游記》是如何實現對兒童游戲心理和自然天性的滿足與宣泄的。
參考答案
一．【答案】
（1）孫悟空不做弼馬溫，自封齊天大圣，闖禍蟠桃園、擾亂蟠桃宴、踢翻老君煉丹爐等大鬧天宮的故事情節，足見他的敢于反抗、敢作敢當、無所畏懼、桀驁不馴。（2）三借芭蕉扇中悟空變作蟲子飛到茶水中，被羅剎女飲下肚，在腹內翻騰；后又變成牛魔王騙得真扇，足見他的聰明與機智。（3）白虎嶺上的白骨精一變少女、二變老婦、三變老翁，迷感唐僧，悟空火眼金睛打死妖精，可見他除惡務盡、疾惡如仇。再例如，比丘國降妖，悟空行俠仗義，打死化為美女的狐貍精，救回要被作為藥引的小兒。（4）車遲國斗法中，悟空鼓動兩個師弟推倒觀內塑像，變為三清，大吃貢品，并將尿施與前來祈求圣水的眾道士，且在與虎力、鹿力、羊力三大仙斗法過程中變成蜈蚣叮咬虎力大仙，使他跌下高臺等，都可見其幽默、喜歡搞惡作劇的性格特征。（例舉不僅限于所給答案，每一種性格舉出一例進行分析即可）
二．【答案】
水滸傳 祝家莊 唐僧 芭蕉扇
三．【答案】
示例：白骨精為了吃唐僧肉，先后變為村姑、婦人、老公公，全被孫悟空識破，最后被孫悟空打死。即使再三忍受唐僧念緊箍咒帶來的頭疼，孫悟空還是冒著被趕走的風險，一次不行兩次，兩次不行三次，直到打死白骨精，這樣設計情節，更能體現孫悟空疾惡如仇、除惡務盡的性格；用“三復情節”，寫孫悟空多次被誤解，甚至被“恨逐”，也要打死妖怪以保護唐僧的安全，更能突出孫悟空的忠誠與重情重義。
四．【答案】
示例：孫悟空最初是一只桀驁不馴、敢想敢為的妖猴，只追求自由自在的快樂生活，從大鬧天宮到取經起始輕易打死六名強盜都體現這一點；然而，后來經過師傅唐僧教育，他逐漸學會了辨別是非善惡，并培養了慈悲之心，最終修成正果。（2分）與此同時，唐僧也受到孫悟空的影響，在取經路上逐漸變得不再膽小怕事，反而愈加堅毅勇敢，不畏艱難險阻，最終成功取得真經。（2分）（言之成理，即可得分）
五．【答案】
示例：《西游記》中的人物，從孫悟空、豬八戒到魔頭和小妖，都是以動物的形象出現的，他們的言談舉止是依據兒童的心理及性格特征來展開想象的。如唐僧被金銀角大王擒拿后，“孫行者智賺二小妖”時就如同一場兒童游戲，兒童好奇心重，總是看著別人的東西好，最喜歡交換，行者的心理活動及小妖賭咒發誓的回答，都是兒童生活中常見的場面，讀來似曾相識。
《西游記》中的情節設置契合兒童的天真和情趣。如孫大圣妖魔肚里顯神威，本就是童話才想得出，他在妖怪肚子里又是打秋千，豎蜻蜓，翻跟斗亂舞，出來后，還將繩子系在妖怪的心坎上用手牽著，只扯著妖怪漫天里飄蕩，簡直就像是一個無法無天的頑童。不僅孫悟空在游戲，在小妖眼里，這一場搏斗也像放風箏的游戲。
《西游記》中的想象方式呈現出非邏輯性的特點，正如兒童的想象，是跳躍的，缺少一貫邏輯的。如豬八戒首次出場，本事不小，與悟空交手“自二更時分，直戰到東方發白”，簡直有點棋逢對手，可八戒此后每況愈下，如單槍匹馬與妖怪相遇，幾乎每戰必敗。
再如孫悟空也是如此，他本事無窮，幾乎無所不能，八卦爐中煉了四十九天尚且不在話下；可到了火焰山，一塊熱糕“好似火里燒的灼炭，煤爐內的紅釘”，左右倒手，暫時失了他的神異性而被降到了凡人的層次。
這種非邏輯的童話般的想象使得《西游記》有層出不窮的新鮮感，不落俗套與格式，充滿即興的花樣翻新與嘗試，成就了其創造性與無限性。
（情節和理解各1分；能夠就兩點展開論述即給滿分）

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