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(共34張PPT)
▲揚(yáng)州
▲紹興
▲
▲
▲鎮(zhèn)江
《千里江山圖》局部 王希孟
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 李唐
中國(guó)的山水繪畫(huà)藝術(shù)中心由北方轉(zhuǎn)向南方之后，南宋的畫(huà)家們將會(huì)描繪出什么樣的景色呢？
猜一猜
江南美景
南宋畫(huà)家們會(huì)選擇什么樣的風(fēng)格來(lái)描寫(xiě)這些山川之景呢？
欣賞南宋畫(huà)家王洪筆下的山水畫(huà)作品《漁村夕照?qǐng)D》。
想一想
秀美
淡雅
清新
靈動(dòng)
畫(huà)家筆下的南宋山水給你一種什么樣的風(fēng)格感受呢？
《漁村夕照?qǐng)D》王洪
李唐
李唐(約1066-1146)，字晞古，河陽(yáng)三城(河南孟縣)人。是北宋后期至南宋初期最杰出、最有影響力的全能式畫(huà)家。其在南北交替的變化中形成了兩種不同的山水畫(huà)法，也成了兩宋時(shí)期獨(dú)具特色的山水畫(huà)大家。是南宋“水墨蒼勁”派的開(kāi)創(chuàng)者，與劉松年馬遠(yuǎn)、夏珪并稱為“南宋四大家”。
他擅長(zhǎng)山水，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，山水造型章法以及筆墨上都明顯更加概括簡(jiǎn)練。存世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》等。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 北宋·李唐
《清溪漁隱圖》 南宋·李唐
探究
章法圖式
壹
筆墨趣味
貳
審美意境
叁
探究
對(duì)比賞析 ·小組探究
構(gòu)圖：將所有的美景，一覽無(wú)余的匯聚到一幅作品之中“以大觀小”的繪畫(huà)形式稱之為全景式構(gòu)圖。
章法圖式
壹
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 北宋·李唐 188.7cm*139.8cm
《溪山行旅圖》 北宋·范寬 206.3cm*103.3cm
松林
云霧
淺灘
溪流
山石
章法圖式
壹
《清溪漁隱圖》 南宋·李唐
構(gòu)圖：以寫(xiě)描寫(xiě)特定的局部景象為主要內(nèi)容，構(gòu)圖精簡(jiǎn)，“以小見(jiàn)大”的構(gòu)圖形式，我們稱之為截景式構(gòu)圖（邊景式構(gòu)圖）。
漁夫
小橋
草屋
樹(shù)林
山坡
遠(yuǎn)灘
河流
山石
為什么在構(gòu)圖上會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢？
北宋時(shí)期，經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展，社會(huì)整體高度繁榮，所以在這樣的環(huán)境下《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》運(yùn)用相對(duì)寫(xiě)實(shí)的手法，描繪出高大雄偉、氣勢(shì)磅礴的景象。
南宋靖康之亂后，百?gòu)U待興，加之南方社會(huì)環(huán)境因素，描繪出的是偏安一隅、清新秀美的截景式山水。
——社會(huì)政治因素
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 北宋·李唐
筆墨趣味
貳
《清溪漁隱圖》 南宋·李唐
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 北宋·李唐
筆墨趣味
貳
刮鐵皴
釘頭皴
斧劈皴
小斧劈皴
《清溪漁隱圖》 南宋·李唐
筆墨趣味
貳
大斧劈皴
觀《清溪漁隱圖》，作品表面上給人以靜止的觀感，但無(wú)形中有一股自如的“氣”縈繞于畫(huà)面空間，給人無(wú)限的意想。由此可見(jiàn)，北宋到南宋的筆墨技法，由寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向表意。
為什么在筆法上會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢？
地理位置、社會(huì)風(fēng)貌、氣候環(huán)境、植被生長(zhǎng)等的差異。
南移后，由高原轉(zhuǎn)移到水鄉(xiāng)，所以用闊筆濕墨的畫(huà)法，氣韻生動(dòng)的表現(xiàn)煙雨蒙蒙的畫(huà)面，正是南方山水的在現(xiàn)。
——地理環(huán)境因素
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 北宋·李唐
《清溪漁隱圖》 南宋·李唐
審美意境
叁
為什么在意境上會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢？
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》畫(huà)家采用“以大觀小”的方式，從不同視角將景物組合在一個(gè)畫(huà)面中，全景式大山大水是對(duì)自然的宏觀審視，給人氣象萬(wàn)千之感。
《清溪漁隱圖》采用“以小觀大”的視角，認(rèn)真品味微觀世界里的奇妙景象。以一角之“有”，反襯出全境之“無(wú)”，以有限通向無(wú)限，來(lái)表達(dá)作者心中情感，展現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)、空曠的意境。
——哲學(xué)因素
由此可見(jiàn)，從北宋到南宋，山水畫(huà)不論是從構(gòu)圖、筆墨還是意境上都有很大的變化。李唐作為兩宋時(shí)期的山水畫(huà)大家，奠定了南宋山水畫(huà)風(fēng)的形成，馬遠(yuǎn)、夏圭繼承發(fā)揚(yáng)了李唐的繪畫(huà)風(fēng)格，并將其進(jìn)一步發(fā)展為特點(diǎn)更加獨(dú)特和鮮明的“邊角式”構(gòu)圖。
邊角之風(fēng)
《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)
《雪溪放牧圖》 夏圭
《松溪泛月圖》 夏圭
《山坡論道圖》馬遠(yuǎn)
馬一角，夏半邊
馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。原籍河中(今山西永濟(jì)附近)，僑寓錢(qián)塘(今杭州)。南宋時(shí)期杰出的山水畫(huà)家，其作品構(gòu)思巧妙，精于布局，筆法細(xì)微，清遠(yuǎn)空靈。
初師李唐，卻能獨(dú)辟蹊徑，自成一家兼畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，作人物有軒昂閑雅之氣。與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱“馬夏”，他善作平視或仰視構(gòu)圖。
《踏歌圖》馬遠(yuǎn)
仰視
俯視
邊景式構(gòu)圖
稻田
山石
人
小路
《踏歌圖》局部 馬遠(yuǎn)
樹(shù)
溪流
《踏歌圖》局部 馬遠(yuǎn)
松樹(shù)
樓閣
仙山
云氣
《踏歌圖》馬遠(yuǎn)
對(duì)比探究
1、虛——實(shí)
2、動(dòng)——靜
3、疏——密
4、雅——俗
問(wèn)：在整幅畫(huà)面中，你發(fā)現(xiàn)了哪些對(duì)比手法？
馬遠(yuǎn)的畫(huà)不是借由筆墨對(duì)客觀場(chǎng)景的再現(xiàn)，而是在有選擇的布局中，反復(fù)推敲，實(shí)現(xiàn)筆墨、畫(huà)境、詩(shī)意三位一體，真正實(shí)現(xiàn)了詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合，使中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)更為完整。
總結(jié)變化
到這里我們是否對(duì)南宋山水有了初步的認(rèn)識(shí)呢？他具體有哪些變化呢？
總結(jié)變化
南宋山水畫(huà)整體給我們的感受是清新、秀美、詩(shī)意的，他的意境表達(dá)主要體現(xiàn)在哪里呢？
留白
《荻岸停舟圖斗方》馬遠(yuǎn)
《山水圖》馬遠(yuǎn)
《松溪泛月圖》局部 夏圭
《松崖客話圖》夏圭

留白
《松崖客話圖》夏圭
空白不僅僅是為了表現(xiàn)白色的效果，而是為了營(yíng)造一種空靈清秀的氛圍，沒(méi)有任何裝飾和色彩就能讓人感受到一種純凈的美感。
為白而白——是為空白。
留白
《荻岸停舟圖斗方》馬遠(yuǎn)
《山水圖》馬遠(yuǎn)
虛白不同于空白，他不是純粹的白色，而是一種似白非白的色彩，能營(yíng)造出一種深遠(yuǎn)朦朧的氛圍，給人一種虛無(wú)縹緲的意境美感。
似白非白，以虛入白——此為虛白。
《寒江獨(dú)釣圖》馬遠(yuǎn)
漁船、垂釣老者、水波紋
留白
白是一種超越了空白和虛白的境界，沒(méi)有固定的色彩和形狀，而是通過(guò)心靈的感受和領(lǐng)悟表現(xiàn)美的存在。
見(jiàn)白非白，自由心生——此為無(wú)白。
傾獨(dú)愛(ài)，空一白，悟我；
見(jiàn)天地，虛一白，見(jiàn)物；
現(xiàn)萬(wàn)物，無(wú)一白，依心。
空白，虛白，無(wú)白，是中國(guó)美學(xué)的留白三重境界。
通過(guò)留白的藝術(shù)形式表現(xiàn)出:見(jiàn)我，忘我，無(wú)我的人生三重境界。
南宋畫(huà)家的山水不在只是簡(jiǎn)單的美景，而是南宋“偏安一隅，殘山剩水”的表達(dá)，更是一種對(duì)山川湖水的終身托付。
謝
謝
聆
聽(tīng)！
TRADITIONAL CULTURE

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