資源簡(jiǎn)介

八上 唐詩(shī)五首
【一】
野望
〔唐〕王績(jī)
東皋薄暮望，徙倚欲何依。
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。
①東皋（gāo）：地名，現(xiàn)今山西萬(wàn)榮，詩(shī)人棄官后隱居的地方。皋，水邊高地。
②薄暮：傍晚。薄＝迫，接近。
③徙倚：徘徊。
④依：歸依（全身心的皈向和依靠）。
⑤落暉：落日。
⑥犢：小牛，這里指牛群。
⑦禽：泛指獵獲的鳥獸。
⑧采薇：采食野菜。薇，一種植物。據(jù)《史記·伯夷列傳》，周武王滅商后 ，孤竹君之子伯夷、叔齊不愿做周的臣子，不食周粟（sù），在首陽(yáng)山上采薇而食，最后餓死。后遂以“采薇”代指隱居不仕。
不食周粟：比喻忠誠(chéng)堅(jiān)定，不因生計(jì)艱難而為敵方工作。粟，小米，泛指糧食。
傍晚站在東皋縱目遠(yuǎn)望，徘徊不定不知該歸依何方。
每棵樹都染上秋天的顏色，每座山峰都披著落日的余光。
放牧的人驅(qū)趕著牛群回家，獵人騎馬帶著獵獲的鳥獸趁興而歸。
大家相對(duì)無(wú)言，互不相識(shí)，只能詠一曲長(zhǎng)歌來(lái)懷念古代采薇而食的隱士。
【作者】
王績(jī)，字無(wú)功，號(hào)東皋（gāo）子，絳州龍門(今山西河津)人，唐代詩(shī)人。隋末舉孝悌廉潔科，除秘書正字。不樂在朝，求為揚(yáng)州六合丞。因簡(jiǎn)傲縱酒被劾（hé），棄官還故鄉(xiāng)。
唐武德中，詔以前朝官待詔門下省。貞觀中，以疾罷歸河渚間，躬耕東皋。工詩(shī)賦，尤擅五言詩(shī)。其詩(shī)多寫飲酒與田園隱逸生活，平淡質(zhì)樸，不染梁陳雕琢浮華舊習(xí)，于唐初詩(shī)壇獨(dú)具面貌。
①漢代以來(lái)選拔官吏的兩種科目。
孝，指孝子；廉，指廉潔之士。后來(lái)被舉薦的人也稱為“孝廉”。
②除秘書正字：任命為“秘書省”的“正字”官。
除：任命（某個(gè)官職）
【秘書：即“秘書省”。古代專門管理國(guó)家藏書的中央機(jī)構(gòu)，類似于中央檔案館、國(guó)家圖書館、文獻(xiàn)館。由于古代印刷技術(shù)限制，很多歷史文獻(xiàn)十分珍貴，因而中央政府設(shè)立專門機(jī)構(gòu)收集珍貴的圖書，藏于宮內(nèi)秘府，因此稱為“秘書（秘藏圖書）”。后隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步，明代取消了這個(gè)機(jī)構(gòu)。
正字：官職名，在秘書省從事文字勘正工作。】
③揚(yáng)州六合丞：六合縣縣丞。
④武德：唐高祖李淵在位時(shí)的年號(hào)。
⑤詔以前朝官待詔門下省：王績(jī)憑前朝所任的官職被授官為門下省待詔。
→門下省：三省六部制（隋唐開始）中與尚書省、中書省并列的三省之一。
宮內(nèi)侍從官的辦事機(jī)構(gòu)。
【六部：尚書省下屬 吏部、戶部、禮部、兵部、刑部、工部。
尚書省：皇帝的秘書機(jī)關(guān)。是唐朝的國(guó)家政事總樞紐、最高行政機(jī)構(gòu)。
中書省：執(zhí)政部門。→設(shè)宰相，掌管制令決策。】
⑥貞觀：唐朝第二位皇帝唐太宗李世民統(tǒng)治時(shí)期的年號(hào)，因在位期間國(guó)家昌盛
被稱為“貞觀之治”。
⑦工詩(shī)賦：擅長(zhǎng)寫詩(shī)作賦。工，擅長(zhǎng)。
【寫作背景】
王績(jī)?nèi)胩坪笠郧俺俅t門下省。貞觀中以足疾罷歸。此詩(shī)當(dāng)作于詩(shī)人辭官隱居之時(shí)。本文節(jié)選自《王績(jī)?cè)娮ⅰ贰?br/>【思維導(dǎo)圖】
【文章主旨/中心思想】
詩(shī)人通過秋晚蕭瑟寧?kù)o的景象，表達(dá)自己孤獨(dú)抑郁、惆悵苦悶、彷徨無(wú)依之情。
【賞析】
首聯(lián)“東皋薄暮望，徙倚欲何依”，“薄暮”交代時(shí)間，渲染氣氛，“東皋”點(diǎn)明地點(diǎn)，“徙倚欲何依”表明心態(tài)，復(fù)雜抑郁。短短幾個(gè)字，便將作者的愁緒交代的一清二楚，奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。
頷聯(lián)“樹樹皆秋色，山山唯落暉”，寫秋天山林的靜景，從正面進(jìn)一步渲染作者孤寂苦悶的心情。從眼見所見之景，給讀者勾勒了一幅秋晚圖。群山樹林都籠罩在昏黃的秋晚暮色里，看似安靜開闊，卻給人一種荒涼落寞之感。
頸聯(lián)“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”，描寫傍晚時(shí)人們的活動(dòng)，熱鬧而愜意，洋溢著人們的喜悅之情，從側(cè)面襯托出詩(shī)人苦悶孤獨(dú)的心境。
　　 尾聯(lián)“相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇”，是詩(shī)人終于按捺不住內(nèi)心的情誼，直抒胸懷。從美好而熱鬧的場(chǎng)景中回過神，又回到了最初的心境了，兩相對(duì)比，更平添了一份茫然惆悵、苦悶落寞的心緒。詩(shī)人的身邊沒有相識(shí)的熟人和朋友，沒人能分擔(dān)這份寂寞，只好拉來(lái)已經(jīng)過去的伯夷、叔齊，回想他們的故事聊以慰藉。詩(shī)人唱著《采薇》之歌，抒發(fā)自己隱逸山林的志向。
　 如果沿著詩(shī)歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來(lái)，忽然讀到這首《野望》，難免會(huì)因它的樸素而驚嘆。南朝詩(shī)風(fēng)大多華靡艷麗，好像渾身裹著綢緞般珠光寶氣的貴婦。從奢靡的世界中走出，瞧見這份樸素，這種難得一現(xiàn)的不同，更能讓人體會(huì)其中的魅力。
王績(jī)的《野望》便具有這樣的魅力。
【例題】
1.首聯(lián)寫了什么內(nèi)容？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感？有何作用？
首聯(lián)以平淡的口吻，敘述了傍晚暮色時(shí)分，詩(shī)人在東皋佇立遠(yuǎn)望山野的秋景及其感受。
渲染了一種孤寂無(wú)依的愁緒，體現(xiàn)了詩(shī)人因無(wú)人理解、賞識(shí)，彷徨而難以平靜的心情。
作用：①前半句的“東皋”點(diǎn)明地點(diǎn)，“薄暮”點(diǎn)明時(shí)間，“望”字總領(lǐng)下文寫景；
②后半句呼應(yīng)尾聯(lián)，表現(xiàn)詩(shī)人哀傷、悵惘的情感，為全詩(shī)奠定感情基調(diào)；
③表現(xiàn)了在現(xiàn)實(shí)中找不到知音、得不到賞識(shí)的苦悶、悵惘的心情。
2.賞析頷聯(lián)“樹樹皆秋色，山山唯落暉”這句詩(shī)的精妙所在。
頷聯(lián)是詩(shī)人對(duì)眼前景觀的粗略描繪，著重于色彩的透明度。棵棵樹木染上蕭瑟的枯黃秋色，起伏的山巒上灑滿夕陽(yáng)西下的余暉，顯得格外寧?kù)o、開闊、凄美。縱使在這淡淡的暮色（上句的“薄暮”）里，人們還是能夠感覺到山野間秋林與余暉之間光與色的強(qiáng)烈輝映。
3.賞析頸聯(lián)“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”。
頸聯(lián)刻畫了詩(shī)人視野所見山野放歸的生動(dòng)場(chǎng)景，為整個(gè)靜謐的畫面，注進(jìn)一股躍動(dòng)的生機(jī)和盎然的意趣。巧用動(dòng)詞“驅(qū)、返、帶、歸”，愈發(fā)突出秋日晚景的安詳寧?kù)o（以動(dòng)襯靜）。
4.試著賞析這篇古詩(shī)。
詩(shī)人描繪了一幅山野秋晚圖，講光與色的彼此照應(yīng)，遠(yuǎn)景與近景的結(jié)合，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的對(duì)比，搭配得恰到好處，顯得自然和諧讓人不禁忘情在安逸閑適的秋景之中。全詩(shī)寓情于景，借景抒情，最后兩句直白道出詩(shī)人內(nèi)心的苦悶和惆悵：既然在現(xiàn)實(shí)中找不到知己，那就只好追懷伯夷、叔齊那樣不食周粟、上山采薇的隱逸之士了。
5.分析首聯(lián)“東皋薄暮望，徙倚欲何依”中“望”字的雙重意蘊(yùn)。
表面上是寫詩(shī)人眺望秋晚山景，實(shí)則暗指詩(shī)人內(nèi)心期望覓得知音，得到理解與賞識(shí)。
6.下列對(duì)頷聯(lián)和頸聯(lián)的賞析有誤的一項(xiàng)是（ D ）
A．頷聯(lián)為我們描繪了一幅“山野秋景圖”，畫面宏大，意境開闊。
B．頸聯(lián)接著寫牧人與獵人歸來(lái)，由上聯(lián)的靜轉(zhuǎn)入這一聯(lián)的動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。
C．這兩聯(lián)都按照律詩(shī)的要求來(lái)寫，對(duì)仗十分工整。
D．這兩聯(lián)景中含情，表現(xiàn)出詩(shī)人融入田園生活后，內(nèi)心無(wú)比喜悅的情感。
7.下列對(duì)這首詩(shī)的理解有誤的一項(xiàng)是( C )
A．該詩(shī)是現(xiàn)存較早的五言律詩(shī)，格律嚴(yán)整開唐代律詩(shī)風(fēng)氣之先。
B．首聯(lián)的“徙倚欲何依”化用了曹操的詩(shī)句繞樹三匝，何枝可依。
C．頸聯(lián)中的“返”與“歸”，重在暗示詩(shī)人找到了內(nèi)心的歸宿。
D．尾聯(lián)詩(shī)人放聲高歌，懷念伯夷和叔齊，希望與他們?yōu)槲椤?br/>★首聯(lián)化用了哪兩位詩(shī)人的什么詩(shī)句？有何作用？（引用）
①“東皋薄暮望”化用陶淵明的“登東皋以舒嘯”的詩(shī)句（《歸去來(lái)兮辭》），這一用典故表達(dá)了詩(shī)人孤寂無(wú)依的愁緒。
②“欲何依”化用曹操“繞樹三匝，何枝可依”的詩(shī)句（《短歌行》），這一用典故點(diǎn)題，并為中間兩聯(lián)寫景作了鋪墊。
【二】
黃鶴樓
〔唐〕崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
①黃鶴樓：故址在今湖北武漢蛇山。此樓屢建屢毀，現(xiàn)在的黃鶴樓是1985年重
建的。因傳說古代有一位名叫費(fèi)祎（yī）的仙人，在此乘鶴登仙而得
名。
②昔人：指?jìng)髡f中的仙人子安。因其曾駕鶴過黃鶴山（又名蛇山），遂建樓。
③乘：騎、駕。
④空：只。
⑤余：剩下。
⑥悠悠：飄飄蕩蕩的樣子。
⑦載：年。→ 千～難逢
⑧晴川：晴日里的原野。川，平原。
⑨歷歷：清楚分明的樣子。
⑩漢陽(yáng)：地名，現(xiàn)在湖北省武漢市漢陽(yáng)區(qū)，與黃鶴樓隔江相望。
萋萋：形容草木長(zhǎng)得茂盛。
鸚鵡洲：長(zhǎng)江中的小洲，在黃鶴樓東北。
根據(jù)后漢書記載，漢黃祖擔(dān)任江夏太守時(shí)，在此大宴賓客，有人獻(xiàn)上鸚鵡，故稱鸚鵡洲。唐朝時(shí)在漢陽(yáng)西南長(zhǎng)江中，后逐漸被水沖沒。
鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)。
過去的仙人已經(jīng)騎著黃鶴飛走了，這里只剩下一座黃鶴樓。
黃鶴離開后再也沒回來(lái)，千百年來(lái)只看見白云在天上飄飄蕩蕩。
晴日里的原野上，漢陽(yáng)樹木清晰可見，鸚鵡洲上芳草繁茂。
夕陽(yáng)西下，暮色漸起，哪里是我的家鄉(xiāng)？煙波浩渺的江面讓人更添憂愁。
【作者】
崔顥，盛唐詩(shī)人。汴（biàn）州（今河南開封）人。開元進(jìn)士，官至太仆寺丞、司勛員外郎。著有《崔顥集》。本篇選自《全唐詩(shī)》。
【寫作背景】
崔顥仕途失意、漂泊無(wú)依。登臨黃鶴樓，產(chǎn)生了一種吊古傷今、人去樓空的寂寞之感，加上神話傳說的觸動(dòng)，蓄積在胸中的情緒便噴涌而出，唱出了這首渾然天成的詩(shī)歌，這也成為了黃鶴樓題詩(shī)的絕唱。
【思維導(dǎo)圖】
【文章主旨/中心思想】
《黃鶴樓》描寫了詩(shī)人登臨黃鶴樓所見到的情景，通過憑吊古跡，抒發(fā)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。
【賞析】
《黃鶴樓》之所以能成為千古傳頌的名篇，主要在于詩(shī)歌本身具有一定的美學(xué)意蘊(yùn)。
一是具有虛實(shí)結(jié)合的意境美、意象美。詩(shī)從樓的命名緣由來(lái)入手，借傳說落筆，然后再擴(kuò)展延伸。仙人跨鶴，是虛寫，說它“一去不復(fù)返”，就是含有歲月不再、古人不再見的遺憾；仙去樓空，唯余天際白云，悠悠千載，表現(xiàn)了世事無(wú)常。
二是具有氣象恢宏、色彩繽紛的藝術(shù)美。詩(shī)中有畫，自古以來(lái)被認(rèn)為是山水寫景詩(shī)的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，《黃鶴樓》達(dá)到了這個(gè)境界。
首聯(lián)在融入仙人乘鶴的傳說時(shí)，描繪了黃鶴樓的近景，隱含著黃鶴樓枕山臨江，崢嶸縹緲的形勢(shì)。
頷聯(lián)在感嘆“黃鶴一去不復(fù)返”的抒情中，描繪了黃鶴樓的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)了黃鶴樓聳入天際、白云繚繞的壯觀景象。
頸聯(lián)直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景。尾聯(lián)則間接呈現(xiàn)出黃鶴樓下江上朦朧的晚景。詩(shī)篇所展現(xiàn)的整幅畫面上，黃鶴樓的近景、遠(yuǎn)景、日景、晚景交替出現(xiàn)，變化自然，氣象恢宏；另外，在黃鶴樓，仙人黃鶴、名樓勝地、藍(lán)天白云、晴川沙洲、綠樹芳草、落日暮江則相互映襯，形象鮮明，色彩繽紛。全詩(shī)字里行間已然充滿了畫意，富有想象的空間和藝術(shù)的美感。
以豐富的想象力將讀者引入遠(yuǎn)古，又回到現(xiàn)實(shí)將種種情思和自然景色融合在一起，有誰(shuí)能不感到它的凄婉蒼涼。
這首詩(shī)的首聯(lián)和頷聯(lián)從傳說入筆，講述“昔人、黃鶴”的故事，這是虛寫，給人無(wú)限縹緲的感受，顯得氣勢(shì)蒼茫。
頸聯(lián)和尾聯(lián)轉(zhuǎn)寫上樓后觀景的所見所聞，這是實(shí)寫，聯(lián)想典故，看著江景，不由得引起了詩(shī)人濃濃的鄉(xiāng)愁。
尾聯(lián)寫“煙波”上的日暮思?xì)w，正好與詩(shī)開篇的縹緲境界相一致，使得詩(shī)歌一氣呵成，意境開闊，讓讀者不禁心入其境，悵然生情。
→ 《黃鶴樓》融情于景，借景抒情，首尾呼應(yīng)，虛實(shí)結(jié)合。
【例題】
1.詩(shī)歌開頭有什么特色？
首聯(lián)引用典故，由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓，讓人覺得黃鶴樓乃是仙人遺留下來(lái)的，讓黃鶴樓充滿了神秘的色彩。
2.“此地空余黃鶴樓，白云千載空悠悠”兩句中空字的妙處是什么？
第一個(gè)“空”可理解為“空蕩蕩”，強(qiáng)調(diào)空間上的虛無(wú)。既寫出了詩(shī)人的所見之景，也表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)，對(duì)人去樓空、仙人難見的失望與遺憾之意。
第二個(gè)“空”可理解為“徒然”，強(qiáng)調(diào)時(shí)間上的渺遠(yuǎn)。表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的失落與惆悵,以及對(duì)人世蒼茫、世事變遷的感慨。
3.全詩(shī)以“愁”字收篇，有什么作用？
全詩(shī)以“愁”字作結(jié)，點(diǎn)出了全篇的主旨。直白準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情。
同時(shí)，又和開篇的意境相照應(yīng)，以輾轉(zhuǎn)起伏的文筆表現(xiàn)了纏綿的鄉(xiāng)愁。
4.這首詩(shī)是如何即景抒情的？試結(jié)合詩(shī)句分析。
詩(shī)人觸景生情，寫登樓后的所見所聞。后半段寫“晴川、漢陽(yáng)樹、鸚鵡洲、日暮、煙波江上”等景象，由遠(yuǎn)到近。日暮時(shí)江面的煙霧，讓回鄉(xiāng)的道路看起來(lái)更加縹緲虛幻，使詩(shī)人不禁更添幾分鄉(xiāng)愁。
【三】
使至塞上
〔唐〕王維
單車欲問邊，屬國(guó)過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎（jì），都護(hù)在燕（yān）然。
①使至塞上：奉命出使邊塞。
使，出使。至，到。塞上，邊境地區(qū)，也泛指北方長(zhǎng)城內(nèi)外。
②單車：一輛車，表明此次出使隨從不多。
③欲：將要。
④問邊：到邊塞去慰問，指慰問守衛(wèi)邊疆的官兵。
⑤屬國(guó)：典屬國(guó)的簡(jiǎn)稱，一種官職名。蘇武歸漢后授典屬國(guó)官職，典故由此而來(lái)。
漢、唐稱負(fù)責(zé)少數(shù)民族事務(wù)的官員為典屬國(guó)。
詩(shī)人這里指自己出使邊塞的使者身份。
⑥居延：地名，在今甘肅張掖北。這里泛指遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。
⑦征蓬：飄飛的蓬草，古詩(shī)中常用來(lái)比喻遠(yuǎn)行之人。
⑧歸雁：雁是候鳥，春天北飛，秋天南行，這里指大雁北飛。
⑨胡天：胡人的領(lǐng)空。這里是指西北地區(qū)。
⑩大漠：大沙漠，此處大約是指涼州之北的沙漠。
孤煙：古代邊關(guān)以烽火報(bào)警，多燃狼糞，因其煙直而聚，且不易被風(fēng)吹散。
長(zhǎng)河：黃河。
蕭關(guān)：地名（古代一邊關(guān)），故址在今寧夏固原東南。這里是名→狀，在蕭關(guān)。
候騎：負(fù)責(zé)偵察、通訊的騎兵。
都護(hù)：官名，漢代始置，唐代邊疆設(shè)有大都護(hù)府，其長(zhǎng)官稱都護(hù)。
這里指前線統(tǒng)帥。
燕然：燕然山，即今蒙古國(guó)杭愛山。這里代指前線。
乘著一輛馬車，將要去慰問邊關(guān)。我作為典屬國(guó)，經(jīng)過西北的居延。
像飄飛的蓬草一樣出臨邊塞，北歸的大雁飛入胡人的天空。
浩瀚的沙漠里，孤煙直上云霄，黃河邊上，落日渾圓。
在蕭關(guān)遇到負(fù)責(zé)偵察、巡邏的騎兵，得知都護(hù)仍在前線。
【作者】
王維，字摩詰（無(wú)垢的意思），唐代著名詩(shī)人。進(jìn)士出身，官至尚書右丞，故世稱“王右丞”，有《王右丞集》。王維是個(gè)多才多藝的藝術(shù)家，在詩(shī)、畫、音樂等方面均有很高的成就。蘇軾盛贊他“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)”。
【寫作背景】
唐開元二十五年，河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃（bō），唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份前往邊塞宣慰，這首詩(shī)即是途中所寫，節(jié)選自《王維及校注》。
【思維導(dǎo)圖】
【文章主旨/中心思想】
本文記述了出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風(fēng)光。既反映了邊塞路程之遠(yuǎn)，邊關(guān)生活之艱辛，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人孤寂、悲傷之情，以及在大漠的雄渾景色中情感得到升華后的慷慨悲壯，顯露出一種豁達(dá)的情懷。
【例題】
1.“征蓬出漢塞，歸燕入胡天”二句的含義，這兩句蘊(yùn)含了作者怎樣的感情
蓬草成熟后枝葉干枯，根離大地，隨風(fēng)飄卷。南徙的大雁往北方飛去。詩(shī)人去國(guó)離鄉(xiāng)，出使塞上，心懷種種愁絲。
詩(shī)人以“蓬、雁”自比，暗藏著自己被排擠出朝廷的惆悵，隱晦表達(dá)了自己內(nèi)心的激憤與抑郁。與首句的“單車”相互照應(yīng)。
萬(wàn)里行程，僅用十個(gè)字輕輕帶過，其間之艱苦，不言自喻。
2.請(qǐng)賞析“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”二句。
生動(dòng)形象地描繪了奇特壯美的塞外風(fēng)光。一“直”一“圓”不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且融情于景，寓悲涼之情于壯美景色之中，從側(cè)面烘托了守邊將士凄涼艱苦的生活環(huán)境，借以反映他們不畏艱苦，積極保衛(wèi)邊疆的愛國(guó)主義精神。
充分體現(xiàn)了王維“詩(shī)中有畫”的特色，是被王國(guó)維贊嘆為“千古壯觀”的名句。
3.最后兩句詩(shī)蘊(yùn)含了作者什么情感？
詩(shī)人到達(dá)目的地以后，從兵士那里得知都護(hù)正在邊防前線準(zhǔn)備戰(zhàn)事，這兩句可以看出詩(shī)人對(duì)邊關(guān)將士的尊敬、贊美之情。
4.尾聯(lián)從側(cè)面表達(dá)了什么內(nèi)涵？
敘述了邊塞將士緊張的戰(zhàn)斗生活，側(cè)面表現(xiàn)了戰(zhàn)事的頻繁。
5.如何理解“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的藝術(shù)美？
①幾何構(gòu)圖美。無(wú)垠的沙漠遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去是一個(gè)巨大的平面，升空的孤煙像垂直的線，綿長(zhǎng)的黃河水一直延伸到遠(yuǎn)處，落日看上去很圓。孤煙沖云意謂其高，夕陽(yáng)西下意言其低，直線與平面相垂，線與圓相切。既具立體感，又具流動(dòng)感，雖寥寥幾筆，而意象豐富，令人嘆為觀止。
②自然的色彩美。黃色的大漠，灰黑色的直入藍(lán)天的孤煙，滾滾的黃河 水，如血的殘陽(yáng)，自然天成。淡遠(yuǎn)的色彩襯托出大漠的廣袤，濃麗的色彩凸顯出大漠的生機(jī)，既雄渾又秀美。
【四】
渡荊門送別
〔唐〕李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
①荊門：即荊門山，山名，位于今湖北省宜都縣西北長(zhǎng)江南岸，與北岸虎牙山對(duì)峙，地勢(shì)險(xiǎn)要，戰(zhàn)國(guó)時(shí)是楚國(guó)的戰(zhàn)略要地，有楚蜀咽喉之稱。
②從：往。
③楚國(guó)：楚地，指湖北一帶，春秋時(shí)期屬楚國(guó)。
④平野：平坦廣闊的原野。
⑤大荒：廣闊無(wú)際的田野。
⑥月下飛天鏡：明月倒映在水中，猶如從天上飛來(lái)的一面明鏡。
⑦生：這里可理解為出現(xiàn)或升起。
⑧海樓：海市蜃樓，這里形容江上云霞的美麗景象。
⑨憐：愛。
⑩故鄉(xiāng)水：指從四川流來(lái)的長(zhǎng)江水。李白從小生活在蜀地，故稱蜀地為故鄉(xiāng)。
萬(wàn)里：比喻行程之遠(yuǎn)。
我乘舟渡江到遙遠(yuǎn)的荊門外，去那戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的境內(nèi)游覽。
山隨著平坦廣闊的原野的出現(xiàn)而逐漸消失，江水在一望無(wú)際的原野中奔流。
月亮在水中的倒影好似天上飛下來(lái)的一面天鏡，云彩升起，變幻無(wú)窮，結(jié)成海
市蜃樓。
我依然喜愛這來(lái)自故鄉(xiāng)的水，不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)送我東行的小舟。
【作者】
李白，字太白，號(hào)青蓮居士，祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅秦安)，幼時(shí)隨父遷居綿州昌隆(今四川江油)青蓮鄉(xiāng)，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱。著有《蜀道難》《將進(jìn)酒》《行路難》《夢(mèng)游天姥吟留別》《望廬山瀑布》等。他的詩(shī)雄奇豪放，想象豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，韻律和諧多變。
【寫作背景】
這首詩(shī)是李白青年時(shí)期出蜀至荊門時(shí)贈(zèng)別家鄉(xiāng)而作（辭親遠(yuǎn)游）。
詩(shī)人從“五歲誦六甲”起，直至遠(yuǎn)渡荊門，一向在四川生活，讀書于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對(duì)蜀中的山山水水懷有深摯的感情。
此次李白離別家鄉(xiāng)，發(fā)青溪，向三峽，下渝州，渡荊門，輕舟東下，意欲“南窮蒼梧，東涉溟海”。這是詩(shī)人第一次離開故鄉(xiāng)開始漫游全國(guó)，準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)。
【賞析】
這首詩(shī)是李白出蜀時(shí)所作。在水路乘船遠(yuǎn)行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)ィ康氖堑胶薄⒑弦粠У某?guó)故地游覽。
“渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游”，指的就是這一壯游。這時(shí)候的青年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上，沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路景色逐漸變化，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色。
“山隨平野盡，江入大荒流”，這一句是對(duì)長(zhǎng)江遠(yuǎn)景的描寫。作者用一個(gè)“隨”字把“山”和“野”聯(lián)結(jié)在一起，用“入”字把“江”與“荒”聯(lián)結(jié)在一起。
“隨”字描繪出山脈的走向與趨勢(shì)，富有流動(dòng)感和空間感，仿佛一幅圖畫在人面前徐徐展開。隨著山脈的走向越來(lái)越低，最終沒入大地，平原也愈加廣闊，詩(shī)人的視野也更加開闊。結(jié)尾的“盡”字道出了山脈消失、平原呈現(xiàn)時(shí)，詩(shī)人眼前豁然開朗的喜悅之情。
“入”字則帶著強(qiáng)烈的楔入感，突出了長(zhǎng)江沖擊荒原的力量之大，也表達(dá)了作者的豪邁之情。作者的內(nèi)心激昂奮進(jìn)，心靈仿佛隨著水流也奔向遙遠(yuǎn)的天際。
　　 “月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”，這一句是對(duì)長(zhǎng)江近景的描寫。“月下飛天鏡”是月夜俯視所見，“云生結(jié)海樓”是白晝眺望所見。
　　 “仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”，意思是我還是憐愛故鄉(xiāng)的水，流過萬(wàn)里送我遠(yuǎn)行。這一句運(yùn)用了擬人的修辭手法，將故鄉(xiāng)水?dāng)M人化，借寫故鄉(xiāng)水有情，不遠(yuǎn)萬(wàn)里，依戀不舍送我遠(yuǎn)別故鄉(xiāng)，表達(dá)了詩(shī)人離開故鄉(xiāng)時(shí)依依不舍，思念故鄉(xiāng)的感情。
　　 詩(shī)人順著長(zhǎng)江遠(yuǎn)渡荊門，江水流過的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，初次離別，他怎能不無(wú)限留戀，依依難舍呢？但詩(shī)人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行，懷著深情厚意，萬(wàn)里送行舟，從對(duì)面寫來(lái)，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。詩(shī)以濃重的懷念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無(wú)窮。
需要注意的是，詩(shī)題中的“送別”應(yīng)是告別故鄉(xiāng)而不是送別朋友，詩(shī)中并無(wú)送別朋友的離情別緒。
【文章主旨/思想感情】
表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)山河的贊美，以及對(duì)故鄉(xiāng)的思念和依依不舍之情。
【五】
錢塘湖春行
〔唐〕白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
①錢塘湖：即杭州西湖。
②孤山：在西湖的里湖與外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。
上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
③孤山寺：南北朝時(shí)期陳文帝（522～565）初年建，名承福，宋時(shí)改名廣華。
④賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。
唐貞元年間，賈全出任杭州刺史，于錢塘湖建造此亭。
⑤水面初平：春天湖水初漲，水面才剛剛與湖岸齊平。
初，剛剛。
⑥云腳：接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時(shí)。
腳，本義指人和動(dòng)物行走的器官，這里指低垂的云。
⑦云腳低：白云重重疊疊，同湖面上的波浪連成一片，看上去浮云很低。
⑧早鶯：初春時(shí)早來(lái)的黃鸝。
鶯，指黃鸝，鳴聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。
⑨暖樹：向陽(yáng)的樹。
⑩新燕：剛從南方飛回來(lái)的燕子。
啄春泥：指燕子銜泥筑巢。
啄，銜取。
亂花：色彩繽紛而繁多的花。
欲：就要，將要。
迷人眼：使人眼花繚亂。迷，使.......著迷。
淺草：淺淺的青草。
才能：剛夠上，剛能夠。
湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。
行不足：百游不厭。
足，滿足。
陰：通“蔭”，樹蔭。
白沙堤：指西湖的白堤，又稱沙堤、斷橋堤。
從孤山寺的北面到賈亭的西面，春水出漲，湖面才剛剛與湖岸齊平，白云低垂，同湖面上的波浪連成一片。
幾只早來(lái)的黃鶯爭(zhēng)相飛往向陽(yáng)的樹木，誰(shuí)家新來(lái)的燕子正忙著筑巢銜泥。
紛繁的花朵漸漸開放使人眼花繚亂，淺淺的青草剛剛能夠遮住馬蹄。
最愛的湖東美景百游不厭，楊柳成排綠蔭，中間穿插一條白沙堤，別有一番景致。
【作者】
白居易，字樂天，晚年號(hào)香山居士。祖籍太原，后遷居陜西渭南，著有《白氏長(zhǎng)慶集》。
白居易一生寫了很多詩(shī)，是唐代詩(shī)人中創(chuàng)作較多的一位。
他寫的作品中，以“因事立題”的《新樂府》最有名，是中唐新樂府運(yùn)動(dòng)的代表作。
【寫作背景】
此篇是白居易任杭州刺史時(shí)所作。此前詩(shī)人曾因得罪權(quán)貴而被貶為江州司馬，精神上受到嚴(yán)重打擊，思想上也由“兼濟(jì)天下”轉(zhuǎn)為“獨(dú)善其身”。
這時(shí)，他為避免在朝為官遭受黨爭(zhēng)之禍，主動(dòng)要求到外任杭州刺史。離開京師后，心情有所舒緩。
【文章主旨/思想感情】
該詩(shī)描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人的喜悅和對(duì)湖光山色的熱愛之情。
【例題】
1.賞析“爭(zhēng)”和“啄”兩個(gè)字的妙處。
這兩個(gè)動(dòng)詞，細(xì)致傳神地刻畫出了一幅早鶯爭(zhēng)著飛向朝陽(yáng)暖樹，新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生動(dòng)地展示了初春的蓬勃生機(jī)。
2.用“亂”修飾“花”，用“淺”修飾“草”有什么好處？
用“亂”修飾“花”，寫出了花的繁多，并且化靜為動(dòng)，寫出了花爭(zhēng)芳斗妍、競(jìng)相開放的情態(tài)，從而突出了花的繁茂和其姹紫嫣紅的色彩；
用“淺”修飾“草”，寫出了草在初長(zhǎng)時(shí)短小嫩綠的模樣，突出了初長(zhǎng)芳草的鮮嫩。
“花”和“草”相互映襯，體現(xiàn)了春天的生機(jī)勃勃。
3.“行不足”表現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)時(shí)怎樣的心情？
“行不足”是因?yàn)榭床粔颍f明詩(shī)人流連忘返，心情愉悅，完全沉浸在美好的湖光山色之中了。
4.文中“幾處”能不能改成“處處”，“誰(shuí)家”能不能改成“家家”，為什么？
不能。因?yàn)?鶯是春的歌手，燕是春的使者。只因是早春，所以不是處處，也不是家家。從鶯和燕的動(dòng)態(tài)中，把大自然從冬眠中蘇醒過來(lái)的春意生動(dòng)的描繪出來(lái)了，使人想象出，過不多久，姹紫嫣紅，草長(zhǎng)鶯飛的景色就會(huì)到來(lái)。運(yùn)用“幾處”“誰(shuí)家”“漸欲”“才能”和“行不足”等詞語(yǔ)突出了“春行”之“早”的特點(diǎn)。

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