資源簡(jiǎn)介

(共31張PPT)
靡不有初
鮮克有終
cēn ci zhà yuàn xiān cháng jū
參差 乍看 媛女 纖腰 沾裳 斂裾
(1)xiān: 細(xì)小
(2)qiàn: 拉船用的繩子
薄 ：
(1)báo 與厚相對(duì)；淡的
(2)bó 微、少、看不起、靠近
(3)bò 草本植物薄荷
mí 薄餅、薄脆單薄、薄暮、鄙薄
彌望
wěng
蓊郁
chàn
顫動(dòng)
hān
酣眠
纖維纖纖擢素手，弄機(jī)杼纖繩
duó
踱著
pì
幽僻
shà
霎時(shí)
niǎo
裊娜
字詞正音
mò
脈脈
xiè
煤屑
nuó
狀 難 寫(xiě) 之 景 如 在 目 前
含 不 盡 之 意 見(jiàn) 于 言 外
蘇軾：沒(méi)想到吧，
唐宋八大家我們
北宋有六個(gè)
莊子：我在你們 看不到的塔頂
宋 梅 堯 臣
姚鼎：我們 要復(fù)古
韓愈：我們 要革新散文
說(shuō)說(shuō)你們了解的朱自清先生
朱自清(1898~1948),原名自華，號(hào)秋實(shí)， 后改名自清，字 佩 弦；原籍浙江紹興。1920年北 京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)；1931年留學(xué)英國(guó)，后又漫游 歐洲；1932年回國(guó)，任清華大學(xué)中國(guó)文學(xué)系主任。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，任北京大學(xué)、清華大學(xué)、南開(kāi) 大學(xué)合并的西南聯(lián)合大學(xué)中國(guó)文學(xué)系主任，并當(dāng) 選為中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事。
詩(shī)文集《蹤跡》,散文集《背影》《歐洲 雜記》《倫敦雜記》,詩(shī)論《詩(shī)言志辨》 , 雜 文 集《論雅俗共賞》
“佩弦”出自《韓非子 · 觀行》
“董安于之性緩，故佩弦以自急”
寧可餓死，不領(lǐng)美國(guó)救濟(jì)糧
朱自清是清華大學(xué)中文系教授。1948年初，人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入最后階段，6月， 北平學(xué)生掀起了反對(duì)美國(guó)扶植日本軍國(guó)主義的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)，朱自清身患重病，又無(wú) 錢(qián)醫(yī)治，但他毫不猶豫地在寫(xiě)著“為表示中國(guó)人民的尊嚴(yán)和氣節(jié)，我們斷然拒絕美 國(guó)具有收買(mǎi)靈魂性質(zhì)的一切施舍物資，無(wú)論是購(gòu)買(mǎi)的或給予的”。的宣言上簽了自 己的名字。8月初，朱自清病情加重，入院治療無(wú)效，12日逝世。那時(shí)他年僅50歲。 臨終前，朱自清以微弱的聲音諄諄叮囑家人： “有件事要記住，我是在拒絕美國(guó)面 粉的文件上簽過(guò)名的，我們家以后不買(mǎi)國(guó)民黨配合給的美國(guó)面粉!
荷塘月色寫(xiě)作背景
本文寫(xiě)于1927年7月，那時(shí)作者在清華大學(xué)任教，住在清華園，文中的荷塘 就在清華園。
這一年，中國(guó)接連發(fā)生了“四 · 一 二”和“七 · 一 五”兩次反革命大屠殺， 白色恐怖籠罩全國(guó)。朱自清處于彷徨之中， 一方面對(duì)北洋軍閥勾結(jié)國(guó)民黨摧殘革命 的黑暗現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)，另 一 方面由于當(dāng)時(shí)的思想境界以及個(gè)人生活上的原因，他又不可 能投身到革命的洪流中去，而是最終選擇了“暫時(shí)逃避”。
一、誦讀品味
●荷 塘 ： 指朱自清先生當(dāng)時(shí)任教的北京清華大學(xué)清華園里的荷花池， 是本文所要描繪的特定處所。
● 月 色 ： 月光，點(diǎn)明了時(shí)間，是一個(gè)有月亮的夜晚。
1、聽(tīng)讀荷塘月色優(yōu)美選段(非原文),模仿 朗讀者的意蘊(yùn)，出聲自讀課文。
二、還原荷塘
文中側(cè)重描寫(xiě)荷塘和月色的分別是哪一段落
荷 塘 ：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的 葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，
又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲 似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩 密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色； 而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
還原荷塘，一起感受：景物美、文字美、音樂(lè)美、想象美
月 色 ：
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿 佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照； 但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處 叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà) 在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
曲曲折折的荷塘上面，
彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，
像亭亭的舞女的裙。
漢樂(lè)府 江 南
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉 南，魚(yú)戲蓮葉北。
田田的 葉子
間。
層層的葉子中間，
零星地點(diǎn)綴著些白花，
有裊娜地開(kāi)著的，
有羞澀地打著朵兒的；
正如一粒粒的明珠，
又如碧天里的星星， 又如剛出浴的美人。
裊娜地
開(kāi)著的
羞澀的 打著花
骨朵的
田田的 葉子
霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。
羞澀的
打著花
骨朵的
送來(lái)縷縷清香，
仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，
裊娜地 開(kāi)著的
田田的 葉子
微風(fēng)過(guò)處，
像閃電般，
葉子本是肩并肩密密地挨著，
這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，
遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；
而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
裊娜地
開(kāi)著的
羞澀的
打著花
骨朵的
田田的 葉子
月光如流水一般，
靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；
又像籠著輕紗的夢(mèng)。
裊娜地
開(kāi)著的
羞澀的
打著花
骨朵的
田田的 葉子
淡淡的云
裊娜地
開(kāi)著的
羞澀的 打著花
骨朵的
天上卻有一層淡淡的云，
所以不能朗照；
但我以為這恰是到了好處 ——酣眠固不可少，
小睡也別有風(fēng)味的
雖然是滿(mǎn)月，
田田的 葉子
月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，
高處叢生的灌木，
落下參差的斑駁的黑影，
峭楞楞如鬼一般；
彎彎的楊柳的稀疏的倩影，
卻又像是畫(huà)在荷葉上。
楊柳倩影
羞澀的
打著花
骨朵的
淡淡的云
裊娜地
開(kāi)著的
o
田田的
葉子
水面浮動(dòng)完全相同!
楊柳倩影
羞澀的
打著花
骨朵的
景物美、文字美、音樂(lè)美、想象美 塘中的月色并不均勻；
裊娜地
開(kāi)著的
o
但光與影有著和諧的旋律，
如梵婀玲上奏著的名曲。
培根：音樂(lè)的聲調(diào)搖曳，和微光在
田田的
葉子
淡淡的云
三、重點(diǎn)賞析 選擇喜歡的句子，并說(shuō)說(shuō)你喜歡的理由
荷 塘 ：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的 葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，
又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲 似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩 密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色； 而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
(1)田田形容的是荷葉相連的樣子，(2)使用疊詞不僅語(yǔ)言典雅，富有音樂(lè)美，(3) 疊 詞 ：還使人聯(lián)想到了《江南曲》,充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，畫(huà)面交疊，增強(qiáng)了美感(美不勝收)。
(1)作者使用了博喻的修辭手法，把荷花比作明珠，星星，美人。(2)明珠寫(xiě)出了 博 喻 ： 月下的荷花晶瑩剔透，纖塵不染的美；星星眨呀眨的，寫(xiě)出了荷花在夜風(fēng)中輕輕閃爍
的動(dòng)態(tài)之美；出浴的美人，讓人想到了李白的“清水出芙蓉，天然去雕飾”,周敦頤
荷 塘 ： 的“蓮之出淤泥而不染”,寫(xiě)出了荷花的冰清玉潔之美。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田 田的葉子。葉子出水很高，像亭 亭的 舞 女 的 裙 。層層的 葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，
又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲
似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩
密密地挨著， 這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色； 而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。 《漢樂(lè)府迢迢牽牛星》盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)
— — 通感：(1)作者使用了通感的修辭手法，用聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)嗅覺(jué)。(2)生動(dòng)形象地描繪出在微風(fēng)的吹 拂下，荷香時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)、輕淡縹緲的特點(diǎn)。(3)表達(dá)了作者淡淡的喜悅之情感。
—— 明 喻 ： (1)運(yùn)用了比喻的修辭手法(2)展示了荷葉碧波蕩漾的動(dòng)景，展示了全荷圖。
— — 擬 人 ：(1)運(yùn)用了擬人的修辭手法(2)作者把形容人的情感“脈脈”,來(lái)形容流水，生動(dòng)形象。
感官
描寫(xiě)角度
景物描寫(xiě)
描寫(xiě)方法
視聽(tīng)嗅覺(jué)味膚
空間(上下、遠(yuǎn)近)
俯視仰視
遠(yuǎn)眺近看
正側(cè)結(jié)合
虛實(shí)結(jié)合
動(dòng)靜結(jié)合
點(diǎn)面結(jié)合
白描
工筆
尋找第五段運(yùn)用通感的句子，并分析它的妙處。
例：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏 著的名曲。”
(1)這一句用通感的修辭手法寫(xiě)荷塘的月光和月影。(2)“光與影”應(yīng)該是通過(guò)眼睛 看的，即視覺(jué)，卻被形容成“梵婀玲上奏著的名曲”,這是從聽(tīng)覺(jué)上寫(xiě)的，此處將聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)進(jìn)行
了聯(lián)系(3)而這兩者的共同點(diǎn)是靈動(dòng)性和跳躍性，這使得光與影更有神韻。
例： “葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)。”
這個(gè)通感歷來(lái)被人稱(chēng)道，它將一種視覺(jué)效果置身于一種虛幻的夢(mèng)境中，"葉子與花仿佛 在牛乳中洗過(guò)一樣”,給人一種純潔干凈之感，從視覺(jué)中給人一種觸覺(jué)的享受。而“籠著輕紗的 夢(mèng)”這是一種空靈的虛幻，用這種空靈的虛幻來(lái)刻畫(huà)葉子與花給人帶來(lái)的視覺(jué)，不僅將葉子與花 的純凈展現(xiàn)無(wú)遺，更是傳達(dá)了作者內(nèi)心的落寞和孤寂。
通感手法賞析總結(jié)：點(diǎn)手法+分析+特點(diǎn)+情感
新知識(shí)：修辭手法之通感
“在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)往往可以彼止
此打通或交通，眼、耳、鼻、舌、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。 顏色似乎會(huì)有溫度；聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎 會(huì)有體質(zhì)…… " (錢(qián)鐘書(shū))
通 感 ：又叫移覺(jué)，即感覺(jué)的相互溝通與轉(zhuǎn)移。它是一種感覺(jué)超越了 它本身的局限領(lǐng)會(huì)到屬于另外一種感覺(jué)的印象。
(1)熱鬧、冷靜
(2)小姑娘笑得真甜
(3)鳥(niǎo)拋軟語(yǔ)丸丸落
(4)花里還帶著些甜味
(5)銀燭秋光冷畫(huà)屏
視覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)
視覺(jué)轉(zhuǎn)為觸覺(jué)
聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)為視覺(jué)
觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的相通
視覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)
乾坤大挪移——通感進(jìn)階之文學(xué)絕技
1、她笑了，臉上綻放出一朵花來(lái)，氤氳著淡淡的芬芳。
2、今天，我聆聽(tīng)到了語(yǔ)文的色彩，晨曦載著旋律，鉆入我的腦海。如果我們有 一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，枯燥的文字也能彌漫芬芳。
3、我的憂(yōu)郁也明亮起來(lái)、輝煌起來(lái)，萌生出希望的青枝綠葉，和不再枯黃凋謝 的真善美的花朵。
4、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間 關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
5、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
月 色 ：
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。 薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿 佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照； 但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處 從生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般：彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà) 在荷葉上。塘中的月色并不均勻； 但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
“月光如流水一般，”“流水”一詞，將月光的柔和與輕盈寫(xiě)得淋漓盡致。 而月光的傾注方式不是照，也不是躺，而是一個(gè)“瀉”字，流水修飾月光，不僅 將月光寫(xiě)活了，化靜為動(dòng)，使得周?chē)木拔镉朱`氣和生機(jī)，更襯托了周?chē)^無(wú)聲響 的幽靜與寧謐。
庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。
我們看不見(jiàn)千年前月光的樣子，但自從有了蘇軾，這世界上的月光便也有了形狀。
我們看不見(jiàn)百年前月光的樣子，但自從有了朱自清，這世界上的月光便有了靈動(dòng)
輕霧是“浮在荷塘里”的，我們常用“飄”來(lái)形容霧，但是一個(gè)“浮”,把月色和水氣交 織在一起，將霧自下而上的擴(kuò)散，以及輕盈的特點(diǎn)準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)，給人一種朦朦朧朧，若有若無(wú)之 感。月光和霧氣給荷塘涂上了一層素雅的底色。流水的月光，月光下的葉子與花以及薄薄的輕霧， 短短兩句把荷塘上的月色表現(xiàn)得淋漓盡致。
感官
描寫(xiě)角度
景物描寫(xiě)
描寫(xiě)方法
視聽(tīng)嗅覺(jué)味膚
空間(上下、遠(yuǎn)近)
俯視仰視
遠(yuǎn)眺近看
正側(cè)結(jié)合
虛實(shí)結(jié)合
動(dòng)靜結(jié)合
點(diǎn)面結(jié)合
白描
工筆
微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷
清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓
上渺茫的歌聲似的
淡淡的喜悅
3、作者最后的心情如何，找到相關(guān)的句子
三、明晰結(jié)構(gòu)
1、一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，作者用優(yōu)美的文字寫(xiě)了荷塘和 月色，作者此時(shí)的心情如何，試著找一找景物來(lái)說(shuō)明
2、作者外出賞月的緣由是什么
雖然是滿(mǎn)月，天 上卻有一層淡淡 的云，所以不能 朗照
這幾天心里頗 不寧?kù)o
憂(yōu)愁落寞
寧 靜
3、我 且 受用這無(wú)邊的荷香月色好了。
6、但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。
8、這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在 早已無(wú)福消受了。
10、這令我到底惦著江南了。
情感脈絡(luò)：
1、這幾天心里頗不寧?kù)o。
3、我也像超出了平常的自己。
暫得寧?kù)o
失去寧
靜
頗不寧?kù)o
尋求寧?kù)o
明線(xiàn)：游蹤(外結(jié)構(gòu))
出家門(mén)
暗線(xiàn)：情感(內(nèi)結(jié)構(gòu))
不寧?kù)o
踱小路
尋寧?kù)o
失寧?kù)o
賞四周
得寧?kù)o
觀荷塘
四 、深入探究
這幾天心里頗不寧?kù)o。
1.彷徨說(shuō)
有學(xué)者認(rèn)為，《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月，當(dāng)時(shí)正值蔣汪的反革命事變，朱自 清不滿(mǎn)于當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，找不到現(xiàn)實(shí)的方向和出路，其思想是復(fù)雜的，所以反 映在文章中便帶有淡淡的哀愁，也有難得偷來(lái)片刻逍遙的淡淡的喜悅。
2.思鄉(xiāng)說(shuō)
有學(xué)者認(rèn)為，對(duì)《荷塘月色》主題的探索不能只框限于文章的尾注時(shí)間，過(guò)于深
度挖掘文章的寫(xiě)作背景以及作者的思想歷程，難免會(huì)歪曲文章的本意，所以，對(duì)《荷塘
月色》主題的探索應(yīng)該從文中的兩個(gè)“忽然”著筆。第一個(gè)“忽然”是文章的經(jīng)線(xiàn)，引
出荷塘月色，第二個(gè)“忽然”這是由當(dāng)前的荷塘想起了江南的采蓮詩(shī)歌，而朱自清所選
的兩首采蓮曲都是描寫(xiě)江南的，所以作者會(huì)說(shuō)：“這令我到底惦著江南了”,而“到底” 一詞，升華了作者對(duì)江南的感情，所以文章的主題應(yīng)該是通過(guò)對(duì)荷塘.月色以及荷塘四
周月夜景色的描寫(xiě)，表達(dá)了作者對(duì)荷的熱愛(ài)，流露出了作者對(duì)南方故土的思念。
3 . 孤 獨(dú) 說(shuō)
政治壓力：1927 一個(gè)動(dòng)蕩的政治形勢(shì)，國(guó)民黨暗殺愛(ài)國(guó)文人。
家庭壓力：每天午飯和晚飯，就如兩次潮水一般。先是孩子們你來(lái)他去地在廚 房與飯間里查看，一面催我或妻發(fā)“開(kāi)飯”的命令。急促繁碎的腳步，夾著笑和嚷，
一陣陣襲來(lái)，直到命令發(fā)出為止。他們一遞一個(gè)地跑著喊著，將命令傳給廚房里傭人； 便立刻搶著回來(lái)搬凳子。于是這個(gè)說(shuō)，“我坐這兒!”那個(gè)說(shuō)，“大哥不讓我!”大 哥卻說(shuō)，“小妹打我!”我給他們調(diào)解，說(shuō)好話(huà)。
我若坐在家里看書(shū)或?qū)懯裁礀|西，管保一點(diǎn)鐘里要分幾回心，或站起來(lái)一兩次 的。若是雨天或禮拜日，孩子們?cè)诩业亩啵敲?攤開(kāi)書(shū)竟看不下一行，提起筆也寫(xiě) 不出一個(gè)字的事，也有過(guò)的。 (朱自清《兒女》1928年6月24日寫(xiě)于北京清 華園) 8個(gè)子女
4.理想說(shuō)(自由說(shuō))
有人認(rèn)為，《荷塘月色》通過(guò)含蓄象征，動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)手法，真切細(xì)致的 描繪出旨在激勵(lì)人們?yōu)橹畩^斗的光明自由的“荷塘月色”.“采蓮”的“江南”一 “另一世界”,從而表現(xiàn)出作者不同流合污，不趨炎附勢(shì)的精神和人格，敢于斗爭(zhēng) 的革命行為和對(duì)光明事物的向往和追求的理想。
不是逃避，而是心靈的歸宿出淤泥而不染——朱自清借荷塘，以
3 、 家 庭 的 身 份 一 黑暗到來(lái)之際，心靈高潔的堅(jiān)守，
對(duì)自由和寧?kù)o生活的向往 身份帶來(lái)的的彷徨。
4 、 衰 弱 國(guó) 民 的 身 份 一 憂(yōu) 憤 3、朱自清借月夜逃脫的家庭的角色
帶著面具的生活VS心靈的堅(jiān)守
荷塘之境，明明忘記，卻又想起(家鄉(xiāng))
1、朱自清之名是他1917年報(bào)考北京大學(xué)時(shí)改 用的，典出《楚辭 · 卜居》“寧廉潔正直以自
我好要逃，可怎 么也逃不掉
超脫現(xiàn)實(shí)而不得
乎”,意思是廉潔正直，使自己保持清白。
1、 作 家 的 身 份 一 彷 徨
2、 游 子 的 身 份 - 哀 愁
獲得自由
受到限制
切實(shí)世界
一 個(gè) 世 界
作者通過(guò)在月下荷塘靜謐
幽美的景色中獨(dú)處的心境描述，
表達(dá)了他抑郁孤寂、想超脫現(xiàn)
實(shí)自得其樂(lè)而不可得的情緒， 以及對(duì)自由寧?kù)o生活的向往。

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