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詩詞鑒賞6大解題技巧（上）
詩詞鑒賞題中
“表達手法”類題目的終極解題技巧
1 用典
定義：有引用前人詩句和借用歷史故事兩種。
作用：引用古詩：增加里詩歌的包容量；引用詩詞：使文章典雅、大氣。
典例分析：
【例】永遇樂·京口北固亭懷古　
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
【注解】：孫仲謀：三國時的吳王孫權，字仲謀，曾建都京口。
這首詩歌里面的典故是很多的~典故這些就是要從平時學到的詩歌里面多積累，懂得變通和靈活應用就可以啦~讓我們看一看答案是什么吧！
【答案】
寄奴：南朝宋武帝劉裕，字德輿，小名寄奴，南北朝時期宋朝的建立者，史稱宋武帝。
元嘉：劉裕子劉義隆年號。
佛貍祠：北魏太武帝拓跋燾小名佛貍。
廉頗：戰(zhàn)國時趙國名將。
<例子>
1.李白《行路難》（其一）
閑來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊.
這兩句暗用典故.姜太公呂尚曾在渭水的磻溪上釣魚,得遇周文王,助周滅商；伊尹曾夢見自己乘船從日月旁邊經(jīng)過,后被商湯聘請,助商滅夏.這兩句表示詩人自己對從政仍有所期待.
2.劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人.
用了向秀《思舊賦》及王質(zhì)爛柯這兩個典故.意思是說自己在外二十三年,如今回來,許多老朋友都已去世,只能徒然地吟誦向秀的《思舊賦》表示悼念而已.此番回來恍如隔世,覺得人事全非,不再是舊日的光景了.這樣既表達對當時統(tǒng)治者迫害舊友的不滿之情,又暗示自己被貶時間之長,以及回歸之后生疏而悵惘的心情,涵義十分豐富.
【拓展】
聞笛賦：指西晉向秀的《思舊賦》.三國曹魏末年,向秀的朋友嵇康 、呂安因不滿司馬氏篡權而被殺害.后來,向秀經(jīng)過嵇康、呂安的舊居,聽到鄰人吹笛,勾起了對故人的懷念.
爛柯人：指晉人王質(zhì).相傳晉人王質(zhì)上山砍柴,看見兩個童子下棋,就停下觀看.等棋局終了,手中的斧把已經(jīng)朽爛.回到村里,才知道已過了一百年.同人都已經(jīng)亡故
【小知識】
典故的類別
1．引用前人語句。
①直引：直接引用前人的詩文句子作為自己的詩詞中的句子。例：千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。（辛棄疾《京口北固亭懷古》）
引用杜甫《登高》中的“無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾流。”
②化用：將前人的句子改動一些作為自己的詩句。例：客從南溟來，遺我雙鯉魚。（杜甫）
化用《漢樂府》中的“客從遠方來，遺我雙鯉魚。”
2．引用神話傳說。
例：江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。（李賀《李賀箜篌引》）——“江娥”、“素女”傳說中的神女。
3．引用歷史故事。
①明引：例：周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時。（白居易《放言》）
②暗引：功名圖麒麟。（杜甫《前出塞》）——宣漢帝把霍光等十一位功臣的像畫于麒麟閣。
碰到了這種手法怎么答題呢？
詩句“xx”應用xx的典故，說明了…….（此處回答典故主要體現(xiàn)的內(nèi)容）表現(xiàn)了詩人……（詩人對應典故想表達的感情）
2 對比、對照
定義：把兩種不同的事物或情形作對照，互相比較。
例句：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）。
作用：使讀者感受更加深切。
分類：時間對比、空間對比、性質(zhì)對比。
關鍵詞：唯/惟。（關鍵詞）
常見對比方式：時間：古今
空間：內(nèi)外（前后）
性質(zhì)：優(yōu)劣
<例子>
1：請簡要分析這首詩表達技巧上有什么突出特點？
觀祈雨 李約
桑條無葉土生煙，簫管迎龍水前。
朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。
答：采用對比的手法。（步驟一）前兩句寫農(nóng)民春旱祈雨的場面，后兩句寫朱門看歌舞的情景。前者憂，后者樂。對比鮮明，反差強烈。（步驟二）表達了詩人對勞動人民的同情與對朱門貴族的憤慨。（步驟三）
2.請分析本詩的表現(xiàn)手法
畫眉鳥 歐陽修
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
答：這首詩運用了對比手法：(步驟一）前兩句（寫自由自在，任意翔鳴的畫眉）與后兩句（寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉）構成對比。（步驟二）表達了對自由的熱情贊美，對束縛個性、禁錮思想、窒息性靈的憎惡和否定。（步驟三）
重點（兩首詩對比例子詳細分析）
3.這兩首詩描寫了不同時期的華清宮，請指出二者主要運用了哪種相同的表現(xiàn)手法，并作簡要說明。
華清宮 吳融
四郊飛雪暗云端，惟此宮中落便干。
綠樹碧檐相掩映，無人知道外邊寒。
過華清宮 李約
君王游樂萬機輕，一曲霓裳四海兵。
玉輦升天人已盡，故宮惟有樹長生
吳融的這首《華清宮》
以小顯大，通過華清宮中的細枝末節(jié)來揭露荒淫無道的唐玄宗和楊玉環(huán)的奢侈生活所加于人民的苦難，獨具一格。 首句“四郊飛雪暗云端 ”，側重寫華清宮外的大雪。令人領略到宮外刺骨的寒意，給人一種凜冽感。
次句“惟此宮中落旋干”，筆鋒由宮外轉(zhuǎn)入宮內(nèi)，寫出了雪落宮苑迅速溶化、消失的情景 ，含蓄地寫出了宮中之暖，與首句成為對照。
第三句“綠樹碧簾相掩映”，具體而形象地刻畫了宮中的融融春意。 結句“無人知道外邊寒 ”，寫出了華清宮主人耽情聲色，不以國事重 ，不以民苦為憂的昏庸形象。
這首詩意境新穎，諷意含蓄，以宮內(nèi)宮外冷暖的迥異形成鮮明對比 ，造成結構的錯落、詩情的跌宕
李約的這首《過華清宮》
首句就直斥玄宗皇帝：作為一國之君，玄宗皇帝耽于享樂，追求淫逸，反把國計民生的大事看得很輕。
第二句用“一曲霓裳”一筆帶過唐玄宗、楊貴妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、楊貴妃二人耽于享樂、追求淫逸所釀成的苦果：導致安史之亂的爆發(fā)，使盛唐走向了衰微。這與杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來”有異曲同工之妙。君王以“萬機”為輕，卻以享樂為重，釀成亡國之大禍必在情理之中，正所謂“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”。
三、四兩句是詩人目睹華清宮的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“長生”的樹木，見證了華清宮的興衰。
以上是對兩首詩歌詳細的分析~小伙伴們要從里面總結答題的方式哦~下面就是標準答案啦~
【答案】這首詩主要采用對比的手法：
昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝雜樹叢生，宮殿荒涼。
答：兩首詩都應用了對比（對照、映襯）手法。
第一首宮內(nèi)宮外（空間）對比：宮外飛雪陰云，分外寒冷；宮內(nèi)綠樹成陰，溫暖如春。 第二首今昔（時間）對比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝雜樹叢生，宮殿荒涼。 而兩首詩體現(xiàn)的都是對玄宗皇帝沉迷聲色而誤國的諷刺與鞭撻
總結一下，對比手法在答題中是怎么應用呢？
方法：
1.點手法（準確指出用了什么手法）
2.釋運用（結合具體詩句，闡釋詩句是如何運用這種手法的。）
3.評效果（具有什么樣的效果，寫出了什么內(nèi)容，表達了什么樣的情感）
答題思路：
這首詩運用了對比的手法。前幾句寫......后幾句寫…… 前后（或者兩者）對比鮮明，反差強烈 ，深刻地揭示了（寫出了）……思想內(nèi)容，表達了（抒發(fā)了）……情感
3襯托
定義：突出主要事物，先描寫與之有關聯(lián)的事物作為陪襯烘托。有正襯、反襯。
分類：正襯、反襯。
1）正襯：以哀景襯哀情、以樂景襯樂情
2）反襯：以動襯靜、以明襯暗、以樂景襯哀情。
3）襯托與對比的區(qū)別？
對比的兩個事物間的關系是并列的，沒有主次之分，
襯托有主次、偏正之分。
對比常用于論述，襯托常用于描寫。
用以下圖示幫你搞定二者之間的關系↓
小知識
對比是把互相矛盾對立的事物放在一起相互比較的一種表現(xiàn)手法。對比可以截取兩件不同的事物或同一事物的兩個不同的方面，兩相比較，使形象美丑顯得更加鮮明，雙方特點比得更加顯著，正反道理說得更加深刻，矛盾問題揭露得更加尖銳。

在古典詩歌中常見的對比方式有動與靜的對比、虛與實的對比、今昔盛衰的對比、哀與樂的對比等，它們方式各異，但表達效果一樣，都是為了增加詩歌的表現(xiàn)力和感染力。
襯托則是利用事物間的近似或?qū)α⒌臈l件，用一些事物為陪襯來突出所要表現(xiàn)的事物，使被陪襯的事物顯得更加突出、形象。襯托有正襯、反襯兩類。利用事物的相似條件來襯托就是正襯；利用事物的對立條件來襯托就是反襯。
對比和襯托都有對照的意味，都是通過對某些事物（或形象或情感）進行對照來完成。但是，作為表現(xiàn)手法，對比和襯托的差別還是明顯的。我們可以從以下三個方面去把握。首先，主次是否分明。
對比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。
<例子>
（1）將士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
（2）人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
（3）朱門酒肉臭，路有凍死骨。
（4）桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情
（5）蟬躁林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦游。
（6）春種一粒粟，秋收萬顆籽。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
解析：
例（1）用前方作戰(zhàn)的士兵舍身保國和上層統(tǒng)治者醉生夢死、不務國事的情形作對比。
例（2）運用了襯托的手法，用“落、出、驚、鳴”等動態(tài)詞，襯托了山谷的靜。
例（3）通過對比表達了詩人對統(tǒng)治者窮奢極欲的憤怒，對人民悲慘遭遇的同情；它使我們看到了封建社會尖銳的階級矛盾、對立。
例（4）以桃花潭的水深襯托出跟汪倫的友情更深。
例（5）運用了襯托的手法，用蟬躁、鳥鳴體現(xiàn)山谷之幽靜。
例（6）用無閑田與猶餓死形成對比，揭露了尖銳的階級矛盾。 其次，主體是否出現(xiàn)。
在對比中，用來進行對比的兩方面都要出現(xiàn)，否則便達不到黑白分明的表達效果；而在襯托中，襯體必須出現(xiàn)，而主體則允許隱藏，可以明寫此而暗指彼，特別是像以動襯靜、以明襯暗等反襯，常常不出現(xiàn)主體。
<例子—對比>
（1）朱門酒肉臭，路有凍死骨。
（2）陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。
（3）意氣驕滿路， 鞍馬光照塵。借問何為者， 人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫， 紫綬悉將軍。夸赴軍中宴， 走馬去如云。樽罍溢九醞， 水陸羅八珍。果擘洞庭橘， 膾切天池鱗。食飽心自若， 酒酣氣益振。是歲江南旱， 衢州人食人！
解析：
例（1）通過對比表達了詩人對統(tǒng)治者窮奢極欲的憤怒，對人民悲慘遭遇的同情；它使我們看到了封建社會尖銳的階級矛盾、對立。
例（2）通過陶者和富家的強烈鮮明的對比，深刻揭露了封建社會制度的極端不合理，表達了對勞動人民的深切同情。
例（3）運用了對比手法，詩人將內(nèi)臣行樂圖與江南“人食人”的慘象這兩種截然不同的現(xiàn)象并列在一起進行對比，強烈表達了詩人對官場奢侈生活的批判和對人民疾苦命運的同情。這三例或是兩種人物的對比，或是兩種事物或現(xiàn)象的對比，它們都同時出現(xiàn)在句子里。
<例子—襯托>
（4）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
（5）空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。
解析：
例（4）通過景物描寫傳達出平定戰(zhàn)亂后的歡愉和思歸的感傷，一二句是正面襯托，三四句是反面襯托，只出現(xiàn)托體(景物)，而并未出現(xiàn)主體（思想感情）。
例（5）用聲響反襯空寂，用光亮反襯幽暗，在這里只有對聲響和光亮的描寫，并未出現(xiàn)對空寂和幽暗的描寫, 更顯深林的幽與靜。
凡甲、乙對比，兩者要么同一物體，要么同一方面，否則便不可比；
而甲、乙襯托，兩者可以是同類屬的，也可以是不同類屬的。
<小知識—襯托>
“襯托”分為正襯和反襯。正襯是指利用事物間的近似條件來襯主體事物，如用高襯更高，用好襯更好。
例子
（1）孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
（2）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
（3）回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
解析：
例（1）樂景襯樂情，用西湖勃勃生機之景從正面襯托出詩人的欣喜之情。
例（2）哀景襯哀情，用分離時凄切悲涼的意象，襯托著依依惜別的不舍之情。
例（3）以美襯美。詩以六宮后妃之美襯玉環(huán)更勝一籌的美。而樂景襯樂情、哀景襯哀情、以美襯美和以丑襯丑都是用次要內(nèi)容從正面襯托主要內(nèi)容，屬于正襯。
而反襯是指利用事物的對立條件來襯托主體事物，如用動襯靜，用樂襯哀，用好襯壞，用美襯丑。
例子：
（1）江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
（2）多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
（3）海畔風吹凍泥裂，梧桐葉落枝梢折。橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。
解析：
例（1）以動襯靜。詩的前三句著力刻畫一個靜字，此句卻寫動、寫聲，似乎打破了靜謐之境，但給讀者的實際感受恰好相反，以動寫靜，愈見其靜，以聲襯靜，愈見其靜。
例（2）樂景襯哀情。作者不對當前處境作正面描寫，而是通過過去繁華生活的夢境來反襯，夢境越是繁華、熱鬧，越能反襯出夢醒后悲哀的濃重；對舊時繁華的眷念越深，就越能反襯出亡國后的凄涼。
例（3）哀景襯樂情。前兩句寫從軍的將士面對的極為惡劣的環(huán)境。后兩句寫在這樣惡劣的風雪中行軍將士不但沒有退縮，而且舉著成行的紅旗，吹著橫笛正在向山峰行進。環(huán)境越是惡劣，越能反襯出士兵們高昂的士氣，無所畏懼、一往直前的精神。如果是風和日麗、山清水秀的環(huán)境便難現(xiàn)行軍將士昂揚的士氣和無畏的精神，也就達不到這樣的效果。

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