資源簡(jiǎn)介

《茶館》
教學(xué)目標(biāo)：
1.熟讀課文,理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。
2.把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn)，品味個(gè)性化的語(yǔ)言。
3.了解《茶館》的思想藝術(shù)成就,激發(fā)欣賞戲劇的興趣,提高鑒賞能力。
教學(xué)重點(diǎn)：
1.熟讀課文,理解文中所展示的特殊的矛盾沖突，分析王利發(fā)等人的形象特點(diǎn)
2.品味準(zhǔn)確、生動(dòng)而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。
3.了解《茶館》與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別,從而認(rèn)識(shí)戲劇的創(chuàng)新特性。
教學(xué)難點(diǎn)：分析《茶館》中的矛盾沖突,揭示《茶館》的主題思想。
導(dǎo)入：
今天我們一起來(lái)學(xué)習(xí)老舍的話劇《茶館》。茶館創(chuàng)作于 1956 年， 1957 年7月初發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上，1958 年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。這部著作一經(jīng)面世，就引起了極大的關(guān)注，在中國(guó)文學(xué)史上留下了輝煌的一筆。
《茶館》是“中國(guó)話劇史上的瑰寶。
——曹禺
《茶館》“劇本才三萬(wàn)字，就寫了50年70多個(gè)人物。精煉程度真是驚人!雖然是舊時(shí)代的葬歌，但愛(ài)憎是分明的。特別是透露了作者對(duì)于劇中并沒(méi)有出現(xiàn)的新社會(huì)的愛(ài)。”
——陳白塵
《茶館》“是1949年新中國(guó)成立以后最好的作品。作品的特點(diǎn)就是不煽情，語(yǔ)言平實(shí)、口語(yǔ)化，卻最能表達(dá)深刻的感情，能讓人落淚。”
——王 蒙
1958 年茶館在北京人藝首演，引起轟動(dòng)。 1980 年，《茶館》代表中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門，被西方觀眾譽(yù)為“帶有中國(guó)民族風(fēng)味的藝術(shù)，是東方戲劇的奇跡”，為中國(guó)畫劇贏得了世界聲譽(yù)。至今，《茶館》上演 60 余年，仍然受到觀眾認(rèn)捧，甚至成為了一種文化現(xiàn)象。
一、初步感知
1.《茶館》劇情簡(jiǎn)介：
《茶館》在結(jié)構(gòu)上分為三幕，他以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近 50 年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。第一幕發(fā)生在戊戌變伐失敗后的清朝末年，第二幕是袁世凱死后的軍防混戰(zhàn)時(shí)代，第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)。
第一幕1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條。可是常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。
第二幕民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。
第三幕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。
每一幕寫一個(gè)時(shí)代北京各階層的三教九流出入于這家大茶館，共同組成一幅幅真實(shí)和生動(dòng)的歷史畫卷，形象的表現(xiàn)就中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。
2.閱讀文本，簡(jiǎn)要概括節(jié)選第一幕呈現(xiàn)了哪些內(nèi)容，并討論探究其深意。
（可分析人物的身份、社會(huì)地位、語(yǔ)言、動(dòng)作等，來(lái)找情節(jié)背后的深意）
明確：（1）馬五爺施威 →（帝國(guó)主義的勢(shì)力龐大）
（2）康六賣女 →（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）
（3）常四爺罵洋貨 →（帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪）
（4）鴿子之爭(zhēng) →（達(dá)官貴人精神的空虛）
（5）秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó) →（民族資本家興起又渺茫）
（6）秦龐交鋒 →（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）
（7）茶客對(duì)話 →（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）
（8）龐太監(jiān)買妻 →（封建統(tǒng)治的荒淫）
（9）常四爺被抓 →（高壓政策，言論不自由）
總結(jié)：《茶館》由眾多人物生活場(chǎng)景羅織而成，共同組成了時(shí)代的剪影，反映了紛繁復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌,揭露了舊社會(huì)的黑暗和罪惡，從而告訴人們這樣的社會(huì)一定會(huì)滅亡。這正是老舍創(chuàng)作《茶館》的根本意圖。
二、深入文本
3.小組討論：《茶館》在有限的篇幅里塑造了茶館老板、民族資本家、太監(jiān)、教士、農(nóng)民、打手等各色人物70余人。通過(guò)“人像展覽式”的創(chuàng)作方法，展現(xiàn)了動(dòng)蕩年代里的人物群像。《茶館》第一幕（本課）中提及了哪些人物？其身份和性格特點(diǎn)是怎樣的？有何象征意義？相互討論研究，并完成表格。
人物 身份 特點(diǎn) 象征意義
王利發(fā) 裕泰茶館 老板 膽小自私、精明干練、善于應(yīng)酬 舊社會(huì)小商人的代表，廣大市民的典型
康六和康順子 鄉(xiāng)婦和小妞 貧農(nóng) 走投無(wú)路，販賣女兒 農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝情況下窮苦人民的代表
李三 裕泰的跑堂 勤勞樸實(shí)、心眼好 自食其力的普通百姓
老人 貧困的孤寡老人 賣牙簽、胡梳等小東西為生，卻無(wú)人問(wèn)津 百姓謀生艱難
唐鐵嘴 靠算命為生的江湖騙子 油嘴滑舌 騙吃騙喝 反映了社會(huì)中的迷信落后思想
松二爺 旗人 游手好閑、膽小怕事、善良重情義 沒(méi)有謀生能力的旗人的典型
常四爺 旗人 剛毅倔強(qiáng)、有正義感和愛(ài)國(guó)心，但觀念落伍。 愛(ài)國(guó)之士，代表舊中國(guó)人民的反抗情緒
秦仲義 裕泰茶館的房東 自負(fù)瀟灑，意氣風(fēng)發(fā)，有拳拳的報(bào)國(guó)之心 主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”的民族資本家的代表
劉麻子 拐賣人口的無(wú)賴 貪婪自私 利欲熏心 舊社會(huì)地痞流氓為非作歹的代表
龐太監(jiān) 宮中的太監(jiān) 荒淫腐敗 反映宮廷生活的糜爛
小牛兒 龐太監(jiān)的書童，小太監(jiān) 年紀(jì)小，十多歲 反映封建社會(huì)對(duì)人的迫害
二德子 打手 狐假虎威 欺軟怕硬 魚肉百姓的典型
馬五爺 洋奴 吃洋飯 信洋教 說(shuō)洋話 帝國(guó)主義勢(shì)力的走狗
黃胖子 流氓頭子 虛偽 地痞流氓的典型
宋恩子 吳祥子 偵緝 貪婪蠻橫、陰險(xiǎn)狡詐 反動(dòng)統(tǒng)治的工具
4..沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。《茶館》第一幕集中了形形色色的人物,那么，第一幕的戲劇沖突是什么呢 主題又是怎樣體現(xiàn)的呢
明確:《茶館》第一幕所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行,正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異常活躍的社會(huì)渣滓興風(fēng)作浪、作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒(méi)有一個(gè)畫面不和國(guó)事聯(lián)系。這種“剪影式”的新嘗試,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相,深刻地反映了帝國(guó)主義的侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗,表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。
5.《茶館》在人物塑造上有什么特點(diǎn)
明確：《茶館》一劇的創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)新。人物多,頭緒多,隨著人物的進(jìn)進(jìn)出出,有如萬(wàn)花筒一般,演出了一場(chǎng)又一場(chǎng)好戲,折射了一個(gè)時(shí)代的方方面面。全劇沒(méi)有一個(gè)中心人物，而是輪流突出，作者用這樣的辦法作社會(huì)生活面面觀。將眾多人物比較一下，他們也有輕重之分,在舞臺(tái)上的時(shí)間有長(zhǎng)有短，人物身上的戲也有多有少。劇中的人物大致可以分為幾個(gè)類型。第一類，人物在舞臺(tái)上時(shí)顯時(shí)隱,例如，王利發(fā)雖然一直在舞臺(tái)上，需要他說(shuō)話時(shí)才說(shuō)話。這樣的人物不少,如唐鐵嘴、常四爺、松二爺、劉麻子、宋恩子、吳祥子、李三、茶客甲、乙、丙、丁等。第二類，人物出場(chǎng)后,劇情以他為中心展開,例如秦仲義。第三類，人物上上下下,例如,康六、黃胖子、鄉(xiāng)婦、小妞。第四類,人物出場(chǎng)時(shí)間很短,隨之即去,例如,一德子、馬五爺、老人。
6.. 老舍說(shuō):“沒(méi)有生活,即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的,而又是我的。”結(jié)合課文談?wù)勗拕〉恼Z(yǔ)言特點(diǎn)。
明確:
(1)同一場(chǎng)合兩個(gè)人的臺(tái)詞。例如,常四爺與松二爺個(gè)性不同,面對(duì)二德子尋釁,他倆的臺(tái)詞是這樣的:
常四爺(不肯示弱) 你問(wèn)我哪 花錢喝茶,難道還教誰(shuí)管著嗎
松二爺(打量了二德子一番) 我說(shuō)這位爺,您是營(yíng)里當(dāng)差的吧 來(lái),坐下喝一碗,我們也都是外場(chǎng)人。
一個(gè)硬,一個(gè)軟,相比之下,個(gè)性鮮明。又如,聽(tīng)了劉麻子與康六的對(duì)話,松二爺說(shuō)的是“這號(hào)生意又不小吧 ”常四爺說(shuō)的是“鄉(xiāng)下是怎么了 會(huì)弄得這么賣兒賣女的!”兩個(gè)人的心思完全不同,常四爺?shù)膽n國(guó)憂民之心又一次表現(xiàn)出來(lái)了。后來(lái)鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館賣小妞，常四爺說(shuō)出“我看哪,大清國(guó)要完”完全符合常四爺?shù)乃枷胄愿瘛?br/>(2)同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞。
二德子動(dòng)手欲打常四爺,一副兇狠嘴臉:“怎么著 我碰不了洋人,還碰不了你嗎 ”
一聽(tīng)馬五爺聲音,馬上夾起尾巴:“喝,馬五爺,您在這兒哪 我可眼拙,沒(méi)看見(jiàn)您!”
由于人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明,即使隱去人物,單看臺(tái)詞,我們也可以判斷是誰(shuí)的臺(tái)詞。例如:
①轟出去!
②是!出去吧,這里坐不住!
③哪位行行好 要這個(gè)孩子,二兩銀子!
④李三,要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去!
常四爺不會(huì)說(shuō)“轟出去”,秦仲義不會(huì)說(shuō)“要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去”,足見(jiàn)語(yǔ)言的個(gè)性化是多么鮮明。
(3)對(duì)話中顯性格
例如,秦仲義向王利發(fā)提出:“這兒的房租是不是得往上提那么一提呢 ”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià),也不是問(wèn)提多少,卻說(shuō)“二爺,您說(shuō)的對(duì)”,還說(shuō)“太對(duì)了!”并竭力奉承,說(shuō):“可是,這點(diǎn)小事用不著您分心,您派管事的來(lái)一趟,我跟他商量,該長(zhǎng)多少租錢,我一定照辦!是!嘛!”在秦仲義面前王利發(fā)非常順從、謙恭、竭力奉承,討人喜歡,可見(jiàn)他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來(lái)說(shuō)“你這小子，比你爸爸還滑!”作者用精彩的語(yǔ)言刻畫了王利發(fā)的“滑”。
總結(jié)：人物語(yǔ)言的個(gè)性化是本劇的一大特色,老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā),讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。第一幕寫的時(shí)間是清代末年，人物語(yǔ)言有時(shí)代色彩。《茶館》中的人物是北京人，人物語(yǔ)言有北京話的特點(diǎn)。《茶館》中人物眾多,每個(gè)人臺(tái)詞不多卻個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。《茶館》中的人物有不少邪惡之徒,無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。
7.思考作者為什么要寫一座“茶館”？
補(bǔ)充資料：
茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十多年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開政治問(wèn)題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。
——老舍《答復(fù)有關(guān)<茶館>的幾個(gè)問(wèn)題》
明確：
（1）作者采用了“大茶館小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思。為了表現(xiàn)50年的風(fēng)云變化，作者避免正面地直接描寫政治生活，而是選擇從“側(cè)面”和“小人物”的角度入手，并把人物的活動(dòng)范圍局限在茶館這個(gè)“小社會(huì)”中。而“茶館”作為公共空間，人物陳雜，各色人物聚集其中，通過(guò)各色人物的言行舉止，反映出一幅宏大的歷史畫卷。
（2）茶館的陳設(shè)由古樸——新式——簡(jiǎn)陋的改變，反映了特定歷史時(shí)期的風(fēng)貌和社會(huì)變革發(fā)展的曲折歷程，結(jié)尾茶客“將！你完啦！”等臺(tái)詞，也表現(xiàn)出“葬送三個(gè)舊時(shí)代”，以及革命必然到來(lái)的思想內(nèi)涵，傳達(dá)出作者對(duì)不公正社會(huì)的憎惡。而三教九流各色人物的對(duì)話不僅代表著不同團(tuán)體、不同階層間的對(duì)壘和博弈，其先后出入茶館的心理變化，也側(cè)面反映了不同時(shí)期人們的精神軌跡，例如《茶館》中三個(gè)主要人物：王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的深層結(jié)構(gòu)和最終的結(jié)局，體現(xiàn)了三種處世哲學(xué)在現(xiàn)實(shí)中的處境，即茍安的碰壁，實(shí)干的破產(chǎn)和德行的衰敗。而劇中作為次要人物先后出入于茶館的五對(duì)父子，則側(cè)面呈現(xiàn)了國(guó)民的劣根性。由此，體現(xiàn)了作者對(duì)于民族心理的深切關(guān)切，對(duì)探尋民族振興之路的思考。
8.作為戲劇名作的《茶館》與《雷雨》在戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇沖突方面有何不同？
明確：
（1）結(jié)構(gòu)不同一散一緊。《茶館》為“卷軸畫式”結(jié)構(gòu)，劇中沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突。作者只是截取了眾多人物在茶館中活動(dòng)的一個(gè)橫斷面，這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組合起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫。《雷雨》采用緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的手法，把“現(xiàn)在”和“過(guò)去”交織一起，充分表現(xiàn)了周、魯兩家尖銳集中的矛盾沖突。
（2）矛盾沖突一弛一張。《茶館》里沒(méi)有一個(gè)貫串始終的戲劇沖突，人物之間也沒(méi)有過(guò)多的正面沖突，他們與茶館的興衰無(wú)直接關(guān)系。劇中正直善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。老舍把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。《雷雨》中的沖突則是尖銳的。周樸園與傳萍的沖突，周樸園與魯大海的沖突等等。他們之間的沖突都是不可調(diào)和的。該劇以復(fù)雜的戲劇沖突揭露了封建資本主義大家庭的罪惡，同時(shí)也反映了各階級(jí)矛盾的不可調(diào)和。
三、總結(jié)拓展
9.總結(jié)
《茶館》中有句令人印象深刻的話：
“時(shí)代是英雄的時(shí)代，生活是人民的生活。”時(shí)代滾滾如流，世事千變?nèi)f化，誰(shuí)也無(wú)法行云流水般地過(guò)完一生。他人的刁難，處境的惡劣和生存的壓力，總能輕易淹沒(méi)在風(fēng)浪中掙扎的小人物。然而，沒(méi)有不拂曉的夜晚，也沒(méi)有熬不完的苦難。”
如詩(shī)人金子美鈴所說(shuō)：
“向著明亮那方，哪怕只是分寸的寬敞，也要向著陽(yáng)光照射的方向。”
2. 《茶館》展現(xiàn)了戊戌變法到新中國(guó)成立前夕半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云歷程。你認(rèn)為建國(guó)后在“裕泰茶館”這一公共空間里可能會(huì)上演哪些故事？“裕泰茶館”又可能會(huì)發(fā)生哪些變化？在與同學(xué)交流你的想法并進(jìn)行續(xù)寫。

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