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古詩詞誦讀《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》練習(xí)
一、古代詩歌閱讀
閱讀下面兩首詞，完成小題。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
鷓鴣天·重過閶門萬事非
賀鑄
重過閶門①萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死②清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅③兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！
[注]①閶門：蘇州城西門，詞人舊居。②梧桐半死：一說此桐為連理枝，其中一枝已亡，一枝猶在，斫以制琴，聲音為天下之至悲，這里用來形容喪偶之痛。③新垅：新墳，指死者葬所。
1．下列對(duì)這兩首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．蘇詞開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深。摯愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。人雖亡，而過去美好的情景自難忘懷。
B．蘇詞中的“相顧無言，惟有淚千行”，正唯“無言”，方顯懷念；正唯無言”，才勝過了萬語千言；正唯無言”，才使夢(mèng)境有了靜默的美好、恬靜。
C．賀詞中的“原上草，露初晞”，借露水哀嘆妻子生命短暫，又使下文“新垅”二字的出現(xiàn)不顯得突兀，抒發(fā)了詩人對(duì)妻子離世的傷悲。
D．賀詞中的“誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”，昔日妻子挑燈補(bǔ)衣的情景歷歷在目，卻再難重見。表現(xiàn)了妻子的賢慧、勤勞以及夫婦之間的相濡以沫，一往情深。
2．蘇軾的《江城子·十年生死兩茫茫》和賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬事非》堪稱古代悼亡篇章中的雙璧，同以真摯、沉痛見稱。試分析這兩首詞在表達(dá)技巧上的相同之處。
閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。
八聲甘州·寄參寥子①
蘇軾
有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機(jī)。
記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約它年、東還海道，愿謝公②、雅志莫相違。西州路③，不應(yīng)回首，為我沾衣。
【注】①參寥子：即詩僧道潛，常與蘇軾相酬和。元祐六年，蘇軾因治理有功被召進(jìn)京任職，臨行作此詞贈(zèng)道潛。②謝公：指謝安?！稌x書》記載，他身為重臣，卻渴望造一條大船，沿水路歸東山，后因病重未如愿。③西州路：謝安去世后，羊縣經(jīng)過西州時(shí)憶及故人，慟哭而去。
3．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．這首詞是蘇軾的寄贈(zèng)之作，所贈(zèng)對(duì)象是參寥子，蘇軾與他志趣相投，兩人是好友。
B．詞的上闋氣勢(shì)不凡，以潮漲潮落比喻人世聚散離合，表達(dá)詞人對(duì)世事滄桑的感慨。
C．詞的下闋“愿謝公、雅志莫相違”表達(dá)與友人離別的不舍，希望友人保持高雅情操。
D．整首詞融寫景、抒情、議論于一體，意境渾然，氣勢(shì)雄放，讀來令人蕩氣回腸。
4．本詞中“白首忘機(jī)”與《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“鬢如霜”都展現(xiàn)了一個(gè)鬢發(fā)斑白的詞人形象，但兩者表達(dá)的情感有所不同。請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容加以分析。
閱讀下面這首詞，完成小題。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗、正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
5．下列對(duì)本詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了詩人對(duì)亡妻綿綿不盡的哀傷和思念。
B．“無處話凄涼”既是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。
C．“塵滿面，鬢如霜” 寥寥數(shù)字，刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。
D．下片全部記述夢(mèng)境，表達(dá)了詩人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞濃墨重彩，字字血淚，情調(diào)凄涼哀婉。
6．分析詞人是如何把夢(mèng)境的記述、對(duì)亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。
閱讀下面兩首詞，完成下面小題。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
鷓鴣天·重過閶門萬事非
賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！
7．下列對(duì)這兩首詞的理解和賞析．不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．蘇詞開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深。愿愛夫妻，撤手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。人雖亡，而過去美好的情景自難忘懷。
B．蘇詞中的“相顧無言，惟有淚千行”，正唯“無言”，方顯懷念；正唯“無言”，才勝過了萬語千言；正唯“無言”，才使這個(gè)夢(mèng)境有了靜默的美好、恬靜。
C．賀詞中的“原上草，露初晞”，既是對(duì)亡妻墳前景物的描寫，又借露水哀嘆妻子生命短暫，同時(shí)引出后文的“新垅”，抒發(fā)了詩人對(duì)妻子離世的傷悲。
D．賀詞中的“誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”，昔日妻子挑燈補(bǔ)衣的情景歷歷在目，卻再難重見。平實(shí)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了妻子的賢慧、勤勞以及夫婦之間的甘苦共嘗。
8．蘇軾的《江城子·十年生死兩茫茫》和賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬事非》堪稱古代悼亡篇章中的雙璧，同以真摯、沉痛見稱。試分析這兩首詞在表達(dá)技巧上的相同之處。
閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。
江城子①
蘇軾
前瞻馬耳九仙山②，碧連天，晚云間。城上高臺(tái)、真?zhèn)€是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。小溪鷗鷺靜聯(lián)拳，去翩翩，點(diǎn)輕煙。人事凄涼、回首便他年。莫忘使君③歌笑處，垂柳下，矮槐前。
【注】①宋神宗熙寧九年十月，蘇軾在密州獲悉自己又將調(diào)任他處，遂登上超然臺(tái)寫下此詞。②馬耳、九仙：均為山名，都在密州諸城縣西南。③使君：文中指的是作者自己。
9．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．上闋寫山與天相連，景象闊大，再寫詞人登臺(tái)所感，表現(xiàn)出超然心態(tài)。
B．下闋描寫鷗鷺運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合手法，先寫蜷縮在一起的靜態(tài)，再寫離飛時(shí)的動(dòng)態(tài)。
C．尾句以景結(jié)情，希望大家不要忘記詞人曾在“垂柳下，矮槐前”留下歡聲笑語。
D．整首詞描寫了詞人月夜所見的實(shí)景，極富畫面感，并借此抒發(fā)了個(gè)人情懷。
10．本詞和《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中都寫到“凄涼”，表達(dá)的情感有何不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。
江城子①
蘇軾
前瞻馬耳、九仙山②，碧連天，晚云間。城上高臺(tái)，真?zhèn)€是超然。 莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳，去翩翩，點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君③歌笑處，垂柳下，矮槐前。
【注】①宋神宗熙寧九年（1076）十月，蘇軾在密州獲悉自己又將調(diào)任他處，遂登上超然臺(tái)寫下此詞。②馬耳、九仙：均為山名，都在密州諸城縣西南。③使君：文中指的是作者。
11．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．上闋先寫碧山與天相連，矗立在晚云間，詞人站在高臺(tái)上有一種超然之感。
B．上闋實(shí)寫詞人夜間所見的美景，云彩很快地散去，今夜有美好的月光相伴。
C．下闋寫景動(dòng)靜結(jié)合，先寫鷗鷺靜靜地蜷聚在一起，再寫離去時(shí)的動(dòng)態(tài)身姿。
D．本詞和《江城子·十年生死兩茫茫》都寫到“凄涼”，但表達(dá)的情感不同。
12．這首詞結(jié)尾三小句寫法絕妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其妙處。
閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。
浣溪紗
納蘭性德（清）
誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗①，沉思往事立殘陽。
被酒②莫驚春睡重，賭書消得潑茶香③，當(dāng)時(shí)只道是尋常。
【注】①疏窗：刻有花紋的窗戶。②被酒：醉酒。③賭書潑茶：李清照《金石錄后序》謂自己常與丈夫趙明誠比賽看誰的記性好，勝者可飲茶以示慶賀，有時(shí)太過高興，不覺讓茶水潑濕衣裳。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
13．下列對(duì)兩首詩的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．納蘭詞上闋三句，通過西風(fēng)、黃葉、疏窗、殘陽四個(gè)意象，奠定了哀傷的基調(diào)，但字里行間沒有一個(gè)哀字，為我們刻畫了孑立殘陽、衣袂飄飄的詞人形象。
B．納蘭詞上片由問句起，觸著秋景而勾起沉思，下片寫沉思中所憶起的尋常往事，其中有懷戀，有追悔，有悲哀，有惆悵，蘊(yùn)藏了復(fù)雜的感情。
C．蘇詞中處處實(shí)寫，寫出死別之悲、獨(dú)處之苦和世路艱辛，道出生死相隔，深情不減。全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉。
D．蘇軾將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。
14．這兩首悼亡之作結(jié)尾處表達(dá)情感的方式有何異同？請(qǐng)結(jié)合兩首詞的畫線句子進(jìn)行分析。
閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。
江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
[注]①乙卯：宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾四十歲，當(dāng)時(shí)任密州（今山東諸城縣）知州。②千里孤墳：作者妻子的墳?zāi)乖谒拇ㄅ砩娇h，和他當(dāng)時(shí)所在地的密州東西相距數(shù)千里。
15．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．詞題“記夢(mèng)”，且明確寫了做夢(mèng)的日子，說明詞人的夢(mèng)是真實(shí)的，不是假托的，從下片“夜來幽夢(mèng)”五句寫夢(mèng)境可看出來。
B．“縱使”三句把現(xiàn)實(shí)與想象混同起來，把死別后的種種個(gè)人艱苦，體現(xiàn)在容顏的蒼老和形神俱備之中，感情深沉而無奈。
C．“茫?！薄澳昴辍笔钳B詞，有助于將詞人內(nèi)心沉痛之感渲染得層層疊疊、綿密哀婉，那種共擔(dān)憂患的夫妻感情久而彌篤。
D．最后三句詞人設(shè)想自己在年年傷逝的日子里，想念亡妻而柔腸寸斷。月明之夜，松岡之上，是何等凄清幽獨(dú)，黯然銷魂。
16．生死相隔，深情難忘。全詞不見一個(gè)“隔”字，卻能處處見隔離，見深情。請(qǐng)結(jié)合全詞作簡(jiǎn)要分析。
閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡①。
[注]①短松岡：蘇軾亡妻王氏之墓所在地。
17．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．本詞題目為“記夢(mèng)”，作者在記夢(mèng)的同時(shí)，融入了對(duì)亡妻的深沉哀思及詞人的身世感慨，使人讀后無不為之動(dòng)容。
B．“塵滿面，鬢如霜”二句運(yùn)用比喻手法生動(dòng)形象地將詞人因飽受痛苦煎熬而憔悴的形象呈現(xiàn)在讀者眼前。
C．“小軒窗”二句飽含著詞人對(duì)亡妻的懷念，“相顧”二句與柳永的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”有異曲同工之妙。
D．“明月夜，短松岡”與“千里孤墳，無處話凄涼”相照應(yīng)，濃墨重彩，抒寫亡妻的孤獨(dú)落寞，使全詞更加蘊(yùn)藉，耐人尋味。
18．這首詞字里行間蘊(yùn)含著多重的“隔”，如“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”寫的是“難以辨識(shí)的容貌之隔”。除此之外，詩中還蘊(yùn)含著哪些“隔”？請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析。
二、語言文字運(yùn)用
19．閱讀下面的故事，發(fā)揮想象，為它寫一段100字左右的精彩結(jié)尾。
（背景：蘇東坡十九歲時(shí)，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深?？上烀鼰o常，王弗二十七歲就去世了。這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。十年之后，蘇軾懷著思念的心情，寫下了這首《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》）。
一個(gè)寂靜的夜晚，蘇軾靠著西窗，望著遠(yuǎn)方，他想起了亡妻王弗，心中禁不住默默念道：賢妻啊，你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，抹不掉對(duì)你的思念。孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷凄涼。即使你我夫妻相逢怕是也認(rèn)不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜。昨夜在夢(mèng)中回到了家鄉(xiāng)，看見你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我二人默默相對(duì)無言，只有淚落千行。料想你年年都為我柔腸寸斷，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上，我們何時(shí)才能相擁？
續(xù)寫結(jié)尾：月色朦朧，涼風(fēng)漸起。迷蒙中，蘇軾忽然覺得……
三、名篇名句默寫
20．《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
（1）詞中“ ， ， ”三句表明妻子死去的時(shí)間長，生者難忘死者，思念實(shí)在太苦。
（2）想到愛妻埋在千里之外，無人陪伴，詞人感到孤獨(dú)凄涼的句子：“ 、 ?！?br/>（3）“ ， ， ”這三個(gè)長短句，詞人把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來，將愛妻死后自己的種種憂憤、容顏的蒼老、形體的衰敗一一展現(xiàn)。
（4）下闋入題開始“記夢(mèng)”，“ ”是記敘，寫自己在夢(mèng)中忽然回到了故鄉(xiāng)，“ ， ”是寫那小室內(nèi)，愛妻正在梳妝打扮。
（5）“ ， ， ”三句從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)，詞人想象著長眠地下的亡妻一個(gè)人在凄冷幽靜的明月之夜的心境。
四、作文
21．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是一首情感真摯、意境凄美、藝術(shù)手法獨(dú)特的悼亡詞。它不僅表達(dá)了蘇軾對(duì)亡妻的深深思念和悲痛之情，也反映了人類對(duì)生死、愛情的深刻思考，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵。
“相顧無言，惟有淚千行”，這是夢(mèng)境中夫妻相見的場(chǎng)景。兩人相對(duì)而立，千言萬語卻不知從何說起，只有淚水默默地流淌。這種無聲的表達(dá)，勝過了千言萬語，將詞人內(nèi)心的激動(dòng)、思念、悲痛等復(fù)雜情感展現(xiàn)得淋漓盡致。此時(shí)的沉默，蘊(yùn)含著無盡的思念和痛苦，讓人為之動(dòng)容。
“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，詞人想象著每年在明月照耀下的短松岡，那是妻子的埋葬之地，也是自己每年思念妻子而悲痛欲絕的地方。明月、短松岡等景象，營造出了一種凄美、哀怨的意境，讓讀者感受到了詞人對(duì)亡妻的深深思念和無盡的悲痛。
讀了上述材料，你有何啟發(fā)與思考？請(qǐng)寫一篇文章，談?wù)勀銓?duì)“愛情”的理解。
要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
參考答案：
1．B 2．①都運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。蘇詞的上片是寫實(shí)，寫盡了詞人的相思之苦；下片一開始由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境，最后一句又從夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了詞人無法與亡妻相見的徹底的絕望。賀詞由實(shí)入虛，給人留下了無限的悵惘。
②都運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。如蘇詞中“小軒窗，正梳妝”，賀詞“空床臥聽南窗雨”。
③都運(yùn)用了借景抒情的手法。如蘇詞的“明月夜，短松岡”，賀詞的“原上草，露初晞”，作者觸景生情，抒發(fā)了追懷之痛。
④都運(yùn)用了比喻的修辭手法。蘇詞的“鬢如霜”，把鬢發(fā)比作寒霜，把自己的辛苦遭逢與對(duì)亡妻的思念交融在一起。賀詞上片以連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來比喻自己的喪偶，刻畫出作者的孤寂、傷悲。
3．C 4．“白首忘機(jī)”即到白首之年，忘卻了世俗的機(jī)詐之心。表現(xiàn)了蘇軾經(jīng)歷世事變幻后的樂觀和曠達(dá)之情。
“鬢如霜”寫出了作者宦海浮沉的失意，體現(xiàn)了詩人對(duì)亡妻的深切懷念，對(duì)仕途不順的失落和傷感之情。
5．D 6．①上闋開篇直抒胸臆，“十年生死兩茫?！北磉_(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之情。“塵滿面，鬢如霜”則描繪了自己的落拓身世，將思念與身世之感融合在一起。
②下闋通過夢(mèng)境的記述，“小軒窗，正梳妝”描繪了妻子的美麗形象，然而“相顧無言，惟有淚千行”則表現(xiàn)了相見卻無法傾訴的凄涼，進(jìn)一步深化了思念之情。同時(shí)，夢(mèng)境中的情境也與詞人現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)和凄涼相呼應(yīng)，體現(xiàn)了落拓的身世之感。
③整首詞以虛實(shí)結(jié)合的手法，將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、思念與身世之感交織在一起，情感真摯，催人淚下。
7．B 8．
①都運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。蘇詞的上片是寫實(shí)，寫盡了詞人的相思之苦；下片一開始由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境，最后一句又從夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了詞人無法與亡妻相見的徹底的絕望。賀詞由實(shí)入虛，給人留下了無限的悵惘。
②都運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。如蘇詞中“小軒窗，正梳妝”，賀詞“空床臥聽南窗雨”。
③都運(yùn)用了借景抒情的手法。如蘇詞的“明月夜，短松岡”，賀詞的“原上草，露初晞”，作者觸景生情，抒發(fā)了追懷之痛。
④都運(yùn)用了比喻的修辭手法。蘇詞的“鬢如霜”，把鬢發(fā)比作寒霜，把自己的辛苦遭逢與對(duì)亡妻的思念交融在一起。賀詞上片以連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來比喻自己的喪偶，刻畫出作者的孤寂、傷悲。
9．D 10．①本詞中“凄涼”主要表達(dá)的是不愿離開密州，以及面對(duì)宦海沉浮、物是人非、時(shí)光易逝的感嘆。
②《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“凄涼”主要表達(dá)的是滿腹心酸無處訴說的感傷以及因?qū)ν銎薜臒o比思念而肝腸寸斷的感情。
11．B 12．①構(gòu)思巧妙：要表達(dá)自己對(duì)友人的眷戀之情，卻從友人莫忘自己落筆；最希望友人記住的是人，卻只寫希望人們莫忘記曾留下歡樂的地點(diǎn)和景物。
②以想象的場(chǎng)景來抒真情：通過回憶過往的垂柳下、矮槐前的場(chǎng)景來表達(dá)對(duì)密州美景的喜愛和不忍離別密州的情懷。
13．C 14．相同點(diǎn)：（1）直抒胸臆，蘇詞的“料得年年腸斷處”一句表明思念之久，肝腸寸斷，直接抒發(fā)了作者的悲痛之情；納蘭詞“當(dāng)時(shí)只道是尋常”道出了今日的酸苦，即那些尋常的往事不能再現(xiàn)，亡妻不可復(fù)生，心靈之創(chuàng)痛也永無平復(fù)之日。（2）虛寫，蘇詞設(shè)想此時(shí)亡妻一人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜，因?yàn)榫鞈偃耸?、難舍親人，而柔腸寸斷的心境。納蘭詞則追憶往日與妻子情投意合，吟詩讀書的文雅閑逸的生活圖景。當(dāng)時(shí)覺得極其尋常，如今一去不復(fù)返。充滿了當(dāng)時(shí)不知珍惜、等失去時(shí)卻再也無從追尋的感嘆。
不同點(diǎn)：蘇詞（1）對(duì)面落筆（對(duì)寫法），作者設(shè)想亡妻在年年傷逝的這個(gè)日子，思念親人而柔腸寸斷，以此寄寓自己的悼念之情。（2）以景結(jié)情，“明月夜，短松岡”二句，描寫月色短松之景，意境凄清幽獨(dú)，抒發(fā)死別之痛，黯然魂銷之情。納蘭詞：用典?！百€書消得潑茶香”用李清照和丈夫趙明誠的故事，含蓄而又活潑地表現(xiàn)了作者和與亡妻往日的美滿恩愛，看起來極其平常的生活場(chǎng)景，以結(jié)句的“尋常”二字更道出了今日的酸苦。
15．D 16．①“十年生死”，生與死，十年過去，仍是永遠(yuǎn)的隔離。②“千里孤墳”，妻子葬于千里之外的故鄉(xiāng)，而自己卻在異地，是一種距離的隔離。③“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”，歲月滄桑，時(shí)間流逝，即使相逢也認(rèn)不出，是一種時(shí)空的隔離。④“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”“相顧無言”，夢(mèng)中還鄉(xiāng)，四目相對(duì)，千言萬語無從談起，是陌生的隔離。
17．D 18．①“十年生死”，生與死，十年過去，仍是永遠(yuǎn)的隔離。②“千里孤墳”，妻子葬于千里之外的故鄉(xiāng)，而自己卻在異地，是一種距離的隔離。③“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”“相顧無言”，夢(mèng)中還鄉(xiāng)，四目相對(duì)，千言萬語無從談起，是陌生的隔離。
19．示例：月色朦朧，涼風(fēng)漸起。迷蒙中，蘇軾忽然覺得，妻子的身影輕輕地依偎在他耳畔，呢喃著當(dāng)年笑語。他感受到了一陣從未有過的溫暖，仿佛是王弗的溫柔從天際傳來，撫慰他疲憊的心靈。這一刻，那一直壓在心頭的思念化作了不盡的涓涓細(xì)流，潤澤了他的心田，并且會(huì)永駐心間。
20．十年生死兩茫茫 不思量 自難忘 千里孤墳 無處話凄涼 縱使相逢應(yīng)不識(shí) 塵滿面 鬢如霜 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng) 小軒窗 正梳妝 料得年年腸斷處 明月夜 短松岡
21. 《愛情：生死相依，靈魂相契》
愛情，是人類情感世界中最為璀璨的明珠，它擁有著穿越時(shí)空、觸動(dòng)靈魂的力量。蘇軾的《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》宛如一首愛情的悲歌，讓我們深刻領(lǐng)略到愛情在生死面前的堅(jiān)韌與凄美，也促使我們對(duì)愛情這一永恒主題進(jìn)行深入的思考。
在這首詞中，“相顧無言，惟有淚千行” 描繪出的是愛情最深刻的瞬間。當(dāng)詞人在夢(mèng)中與亡妻相見，那千言萬語凝噎在喉，化作無聲的淚水。這種沉默，并非是情感的空白，而是情感太過濃烈，以至于無法用言語來表達(dá)。真正的愛情，或許就是如此，它超越了語言的界限，在靈魂的深處彼此呼應(yīng)。在平凡的生活中，我們也常常能感受到這種無言的愛情。它是夫妻之間多年相伴后一個(gè)默契的眼神，是歷經(jīng)風(fēng)雨后無需多言的擁抱，是困難時(shí)刻緊緊相握的雙手。這種愛情，不需要華麗的辭藻來修飾，不需要驚天動(dòng)地的舉動(dòng)來證明，它在日復(fù)一日的相處中，已經(jīng)深入骨髓，成為生命中不可或缺的一部分。
愛情，是生死相依的眷戀。蘇軾對(duì)亡妻的思念，在 “料得年年腸斷處，明月夜，短松岡” 中體現(xiàn)得淋漓盡致。即使生死相隔，那份愛依然如明月般永恒，照耀著那片埋葬著愛人的土地。愛情讓我們?cè)诿鎸?duì)愛人離去的巨大悲痛時(shí)，依然無法割舍對(duì)他們的眷戀。這種生死相依的愛情，讓我們看到了愛情的偉大和堅(jiān)韌。它不僅僅是花前月下的浪漫，更是在生命的長河中，無論遇到何種艱難險(xiǎn)阻，都能堅(jiān)守對(duì)愛人的承諾。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也聽聞過許多感人至深的愛情故事，有的夫妻一方身患重病，另一方不離不棄，傾盡全力陪伴和照顧；有的在災(zāi)難面前，用自己的身體保護(hù)愛人，不惜犧牲自己。這些故事都向我們?cè)忈屃藧矍樵谏揽简?yàn)面前的力量，它能讓我們變得無比勇敢，也無比堅(jiān)強(qiáng)。
愛情，還是靈魂的相互契合。蘇軾與妻子王弗之間的愛情，是靈魂層面的交融。他們?cè)谏钪邢嗷ダ斫?、相互欣賞，即使歲月流逝，這份靈魂的契合也從未改變。真正的愛情，是兩個(gè)靈魂的相遇和相知。當(dāng)我們遇到那個(gè)對(duì)的人，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)彼此在思想、價(jià)值觀、興趣愛好等方面有著奇妙的共鳴。我們可以一起分享生活中的喜怒哀樂，可以在對(duì)方面前毫無保留地展現(xiàn)自己最真實(shí)的一面，而不用擔(dān)心被評(píng)判。這種靈魂相契的愛情，讓我們?cè)诼L的人生旅途中不再孤獨(dú)，因?yàn)槲覀冎?，有一個(gè)靈魂與我們緊密相連，與我們共同成長、共同探索這個(gè)世界。
愛情是一種包容。在愛情的世界里，我們要包容對(duì)方的缺點(diǎn)和不足。每個(gè)人都不是完美的，都有自己的弱點(diǎn)和過錯(cuò)。就像蘇軾在詞中回憶起與妻子的點(diǎn)滴，想必他們也曾有過摩擦，但這些都在歲月的沉淀和愛情的包容下，化為了更深的眷戀。在現(xiàn)實(shí)中，我們要學(xué)會(huì)接受愛人的不完美，用寬容的心去對(duì)待彼此，這樣愛情才能長久。當(dāng)我們因?yàn)閻鄱輰?duì)方時(shí)，我們自己也在愛情中得到了升華，變得更加成熟和豁達(dá)。
愛情更是一種責(zé)任。當(dāng)我們選擇與一個(gè)人相愛，我們就承擔(dān)起了對(duì)這份感情的責(zé)任。我們要關(guān)心對(duì)方的生活、情感和成長，在對(duì)方遇到困難時(shí)給予支持，在對(duì)方迷茫時(shí)給予指引。這種責(zé)任不是一種負(fù)擔(dān)，而是愛情的體現(xiàn)。它讓我們懂得珍惜，懂得為了對(duì)方而努力變得更好。就像蘇軾對(duì)亡妻的深情，即使妻子已逝，他依然銘記著這份責(zé)任，在每年的明月夜，在心中默默地為她守望著那片短松岡。
愛情，如同一首悠揚(yáng)的樂章，在生命的琴弦上彈奏出美妙的旋律；愛情，又如同一幅絢麗的畫卷，在歲月的畫布上描繪出動(dòng)人的色彩。它是人類情感中最寶貴的財(cái)富，讓我們?cè)谶@紛繁復(fù)雜的世界里，找到了屬于自己的溫暖港灣。從蘇軾的這首悼亡詞中，我們領(lǐng)悟到愛情的深沉、堅(jiān)韌和美好，也讓我們更加珍惜身邊的愛人，用心去經(jīng)營和守護(hù)這份來之不易的愛情。因?yàn)?，愛情是生命中最璀璨的星光，照亮我們前行的道路，即便穿越生死，也永不磨滅?/p>

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