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(共13張PPT)
肖形印
認真觀察，比較這三件篆刻作品的異同
邊欄的殘破
剛制作出來時肯定邊欄不是殘破的。有一個說法：一位治印者刻制一枚印章后老覺得不滿意，一不小心掉在地上將邊角磕破了，發(fā)現(xiàn)效果大為改觀，后來于是就有意將印邊弄破。
邊欄的殘破
如前所說，印章在使用和流傳的過程中邊欄會出現(xiàn)破損，這個破損肯定會引起篆刻家的注意，特別是當篆刻家將崇尚的目光投向遙遠的秦漢，發(fā)現(xiàn)古銅印因歲月腐蝕而引起的邊欄殘爛有令人不可言喻的美感。篆刻家“會思考”（韓天衡語），在探索篆刻藝術時對邊欄進行一定的加工是理所當然的。
邊欄的殘破
邊欄的風格必須從屬于印文的風格，這也是“會思考”的篆刻家必然會注意的。黃牧甫不喜歡初期浙派筆畫的“鋸齒形”，說過大概意思的話：古人作印章，剛做好的時候線條肯定光滑的，為什么要效仿殘爛后的效果呢？牧甫中、晚期印章作品筆畫直爽凌厲，邊欄也是不殘或少殘。王福庵、方介堪、韓登安等也有不少印章的邊欄是工整的。當然，也有許多篆刻家印文取的是蒼茫、雄渾的筆畫線條，其中最突出的是吳昌碩、鄧散木等等，相應的印章邊欄也會蒼茫、殘爛。
藝術風格的多樣性導致了邊欄風格的多樣性，不單是不同的篆刻家會如此，同一個篆刻家的不同作品也會因印而異，工整與殘爛完全應以印文風格為依歸。
邊欄的殘破的目的
造成一種歷史滄桑感。
強調(diào)“石”的材質(zhì)感。好的篆刻作品應該具備“筆墨刀石”四品，而將邊欄大幅度地弄殘破，可以有如國畫畫山石的皴擦，凸顯石材的剛硬粗糙質(zhì)感。齊白石的晚年作品多有這樣的處理。
邊欄的殘破的目的
破出透氣的空洞或延伸的空間。筆畫的平行靠邊會給人局促感，可以將緊靠的邊欄弄破透氣。平行粘邊，兩線寬度相加為一條線，可將印邊那部分寬度局部甚至大部刻掉（注意這和“借邊”稍有不同）。印文線條的端點粘了邊，可以有選擇地將部分粘點的邊欄弄破，給人以遐想延伸的空間，在刻制圓形或不定形（也叫隨形）印的時候特別常用這種方法。
殘破的手段
邊欄處理
⑴為邊欄未處理；⑵為削了四個角；⑶為敲了邊；⑷為在筆畫與邊平行的地方開了一些“透氣”口。
邊欄的處理
“書”右上一垂為粘邊，將部分邊框刻去。“心”左上、“畫”左下均為破邊令人感到筆畫有延伸的空間。
認真觀察，體會以上印章的印文與邊欄特點，并將它們分類
比較一下，這方印去掉了邊欄后，有什么變化？
謝謝！

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