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(共19張PPT)
第十課 水墨畫風景 活動二
三遠法
中國山水畫傳說的透視法之，通常指“高遠法”“深遠法”“平遠法”三種，高遠法三種。高遠法畫的是從仰視的角度看到的景色，其構圖有挺拔偉岸的感覺；深遠法畫的是俯視所看到的景色，其構圖產生曲折幽深的感覺；平遠法畫的是平視所看到的景色，其構圖具有悠遠渺茫的感覺。
國畫中的“三遠法”是構圖用的，高遠的意思是自下而望山巔，深遠意為自山前望到山后，平遠意為自近山望到遠山。如何分別呢？《芥子園畫譜》還有三句話來形容三遠，即高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之致沖融。高遠比較好判斷，而平遠則多有沖融之致，一般畫面有開闊的地帶如湖面、平野等。如下是高遠法和平遠法。
平遠構圖法
平遠構圖法分三段式繪之。近景繪一高坡，中景繪一洲渚，右一座小山。遠山以數筆淡墨成之。中間留白的湖面畫一泛舟。全幅也誠如作者題曰： “自近山而望遠山謂之平遠，平之色而縹緲?！?br/>高遠構圖法
高遠構圖法繪一巨型高山，山頂密密麻麻的苔點點厾其上，山體純用小斧劈皴之，顯得蒼茫蔥郁。高山左邊皴以二小石山、右邊繪有三段式懸瀑，以流泉汩汩而出。全幅畫雖似簡單，但正如畫幅所題：“自山下仰山巔謂之高遠。高遠之色清明?！?br/>深遠構圖法
深遠構圖法畫得較為繁復。近景繪一、二土坡，坡上雜樹叢生，一小橋閃爍其間。畫幅中部繪有一崇山，左、右兩邊數峰聳立。山頂草木叢生，繁密一片，屋宇、山泉、浮云、路徑掩映其間。全幅顯得深嚴郁勃，莊重偉岸。顯示出作者繪制深遠構圖創作的那種自信與高傲：“自山前而窺山后謂之深遠，深遠之色重晦。”
明代畫家謝時臣 《仿黃鶴山樵山水圖》中“三遠法”展現得淋漓盡致。在這幅畫中，人們既可以看見近處的山、遠處的山這些平視時能看到的景物；還可以看見山下的小橋流水，山背后的蜿蜒棧道，山窩中亭臺樓閣，這些站在山頂俯視才能看見的景物；同時，又能看見半山上的崎嶇石徑，山頂的佛寺廟宇等需要仰視才能看見的景物。
值得一提的是三遠法構圖與西方的焦點透視有區別的，是不能強加于中國畫，中國畫有中國畫的法則，中國畫的元素是筆少話多，是多點透視，也就是流動點的透視方法，不是移動是流動，相互之間是有連帶關系的，只有融合，融入其中的文化過程，不是結合。三者之間的關系整合，可和可分，這是基本原則，必須切記。
富春山居圖
整體觀看，運用了平遠法
《千里江山圖》正是運用高遠、深遠、平遠多種構圖方式的穿插使用，使畫面跌宕起伏 ，富有層次。
創作實踐：為古詩配畫
選自己喜歡的古詩，結合中國畫中“三遠法”的構圖知識，運用干濕濃淡焦的墨色以及行筆的變化，將古詩中的意境用水墨畫的形式表現出來。
詩詞大會
只在此山中，云深不知處。
輕舟已過萬重山
青山橫北郭，白水繞東城。
尋找詩詞中的作畫元素
遙看瀑布掛前川
橫看成嶺側成峰
　兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
尋隱者不遇
唐 賈島
黃鶴樓
唐代：崔顥
昔人已乘黃鶴去， 此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復返， 白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹， 芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？ 煙波江上使人愁。
次北固山下
唐代：王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
落花
唐代：李商隱
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
秋日赴闕題潼關驛樓
唐代：許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘云歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
灞上秋居
唐代：馬戴
灞原風雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
送友人
唐代：李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

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