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(共33張PPT)
崢嶸歲月
——美術(shù)中的歷史
學(xué)校
姓名
第一單元
第一單元
第一課
情感表達(dá)（二）
作品賞析
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》
石魯 1959年
中國國家博物館
紙本設(shè)色
238cm*216cm
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
遠(yuǎn)景：濃淡相間的墨色，營造出深遠(yuǎn)遼闊的意境。
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
中景：主體人物位居畫面的視覺中心，展現(xiàn)出頂天立地的豪邁氣魄。
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
近景：山體雄偉而堅定，色調(diào)溫暖，寓意中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)具有堅實的基礎(chǔ)和光明的前途。
賞析范例：
石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)造性地以山水為主，毛澤東和警衛(wèi)員只在山水間占很小的位置。石魯在這幅畫中采用了間接描繪的方式，內(nèi)在的表述還是敘事性的，但畫面的主體構(gòu)成卻是山水。他通過描繪西北的大山大水，塑造了一個大氣磅礴的空間，把觀眾帶到了一個具體的歷史情景之中，喚起了觀眾的聯(lián)想。在畫面上雖然看不見千軍萬馬，但給人的感覺卻是在大山大壑間隱藏著千軍萬馬，畫家用間接的方式暗示出—個宏大的歷史場面。
賞析范例：
這幅畫融合了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)兩種表現(xiàn)方法，通過獨(dú)特的構(gòu)成方式，塑造了毛澤東的革命胸懷和英雄氣概。前面的近景是高遠(yuǎn)法，山體巍峨雄壯，用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖方法，再加上筆墨十分厚重，給人以崇高偉大之感，很好地襯托出了毛澤東高韜遠(yuǎn)略、氣吞山河的偉人形象。近景山體上豎直的墨線壓住厚重的色調(diào)，顯示出直沖云霄的勢頭，而這種勢頭又被長短不一的橫線多層次地截斷，遏制了上沖的感覺。這樣一來，在山體中就積聚了一股沉厚的待發(fā)之力。而位于畫眼位置的毛澤東側(cè)立像則是一條未被截斷的豎線，所有蓄積于山體中的上沖力在這里得到了爆發(fā)，人物所占空間雖小，卻有天地一人、統(tǒng)領(lǐng)山河之氣魄。人物設(shè)置偏向畫面的右側(cè)，又面向畫外，這樣就將畫面之勢引向畫外，沖向更廣闊的天地，形成畫面宏大的精神氣度。遠(yuǎn)景以深遠(yuǎn)法畫成，由濃而淡、再濃再淡的墨色，使畫面向遠(yuǎn)處無止境地延伸，創(chuàng)造出遼闊的意境。這樣高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的結(jié)合，在橫與縱的空間，以有限的畫面表現(xiàn)了無限的意境，使這幅作品具有了雄健博大的風(fēng)神氣度。石魯以其獨(dú)到的眼光和創(chuàng)造性，把這一原本壯闊的自然形式轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式，使《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》意境開闊、氣勢逼人，成為革命歷史題材繪畫的經(jīng)典。
賞析范例：
《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中的筆墨概括凝練、扛鼎有力，粗筆大線，抑揚(yáng)頓挫，既有黃土高原的宏闊高邁，又有陜北民歌的酣暢嘹亮，豪放中見穩(wěn)健，淋漓中見沉厚，有強(qiáng)烈的主觀表現(xiàn)性和筆墨自主性。在此作中，石魯對筆墨的處理注重對“意”的表現(xiàn)，而不拘泥于具體物象的客觀表達(dá)。比如前景主要山體以濃重墨線勾勒結(jié)構(gòu)，再附以大筆皴擦，十分概括。陽面渲染紅色，粗重的墨線與厚重的朱碟、赭石等色交疊擠壓，濃墨重彩，塑造出突兀而立、樸實雄渾的西北高原的藝術(shù)形象，造成了熱烈、沉雄、厚重與偉岸的氣勢。人物構(gòu)圖雖小，但卻是整幅畫中最濃重的一處墨色，在虛淡的遠(yuǎn)景的襯托下，顯得極有分量，穩(wěn)穩(wěn)地壓住了全局。石魯在這里選用了毛澤東的側(cè)立像而不是正面像，避免了謹(jǐn)小失大，從而使這一形象更凝練有力。石魯認(rèn)為：“畫有筆墨則思想活，無筆墨則思想死。畫有我之思想，則有我之筆墨；畫無我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣。”情動于衷，筆由心出，這是石魯?shù)莫?dú)特個性。石魯在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》中的筆墨表達(dá)與這一革命歷史主題水乳交融，使藝術(shù)性和思想性得到了完美的統(tǒng)一。
創(chuàng)作過程
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
1947年春，國民黨不惜一切代價要占領(lǐng)延安。面對敵我懸殊的力量對比，毛澤東決定主動放棄延安，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北371天，在山峁溝壑之間運(yùn)籌帷幄、決勝千里，為全國提前解放奠定了基礎(chǔ)。
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
起初他畫了很多草圖，征求我們的意見，我記得大多是一些情節(jié)具體的轉(zhuǎn)戰(zhàn)場面。人馬很多，有領(lǐng)袖人物，有戰(zhàn)士、警衛(wèi)員，有馬、擔(dān)架。不是爬山，就是趟河水。生活氣息雖然很濃，但大家感到不夠理想，他自己也很不滿意。
馬改戶述
鋼筆搞 之一
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
有一段時間，我們由于構(gòu)圖定不下來都非常著急，而他卻整天跑琉璃廠、故宮等處看古董、古畫，不再畫構(gòu)圖了。大家都很緊張，而他卻顯得好像格外消閑。突然，他關(guān)門不出，不和人來往。不幾天，他拿出了一幅很不一般的構(gòu)圖。大家都感到挺有意思。他說 ：“我要通過下一盤棋的藝術(shù)效果來表現(xiàn)毛主席的‘胸’中自有雄兵百萬’的偉大主題。
鋼筆搞 之二
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
畫稿看上去好像一幅大型陜北山水風(fēng)景畫。全是山頭溝壑，未畫一兵一卒，處于正方形構(gòu)圖對角線交叉處的毛主席形象，類似一般的山水畫點景人物大小。后來連毛主席身旁的其他幾位有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人也給去掉了，只露出半身的警衛(wèi)員和毛主席坐騎。按常規(guī)，一般總要把主要人物畫得高大突出，何況是毛主席。我問他為什么不畫戰(zhàn)士？他說，陜北的山溝里盡是戰(zhàn)士，不畫出來反而能表現(xiàn)“雄兵百萬”，直接畫出來能畫多少人呢？那么為什么把主席畫得那么小呢？他哈哈大笑起來，說萬綠叢中一點紅嘛，那紅不是很顯眼嗎？若畫很多點紅，那紅還突出不？又說 ：“小，在某種情況下就是大，小中見大嘛！
水墨搞 之一
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
水墨搞
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
構(gòu)圖確定后，正式開始放大。我看見他畫了大量的山頭局部畫稿，幾乎每天晚上回到住處都還要不斷地練筆，反復(fù)塑造每個山頭，經(jīng)常畫到深夜。直至畫得非常純熟才正式在畫幅上落筆。他畫的雖然是歷史畫，但采用的是“大寫”手法。要寫出意境來，不但要做到胸有成竹，而且藝術(shù)表現(xiàn)亦要得心應(yīng)手，才能達(dá)到理想效果。整幅畫完成后，我曾幾次去看畫，但毛主席形象一直定在那里，遲遲不肯落筆。在這期間，他叫我替他借了一尊毛主席半身石膏像和一塊主席側(cè)面浮雕像。（是張松鶴同志創(chuàng)作的，很像）但他還不滿足，又叫我找一件全身的主席塑像，我跑了好幾處都未找到。他說：“馬改（朋友常這樣稱呼我），你給我塑一件主席背著雙手的小型全身像。”
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
我給他做了。他就對著石膏像和小泥稿用毛筆畫了很多寫意性的側(cè)面速寫。起先是很認(rèn)真地“臨摹”，后來就索性背著石膏像反復(fù)默寫，我估計已經(jīng)到了畫龍點睛的關(guān)鍵時刻了，他是全神貫注地來反復(fù)推敲這位偉大的“點景”人物形象的。雖然一連好多天晚上他沒有回住處，當(dāng)時已是暑天，他睡在畫室里。有一天他興沖沖地回來，對我說 ：“昨晚我喝了很多酒，非常激動，半夜里爬起來一口氣只幾筆畫上了毛主席形象，完成了我的任務(wù)。”他還給我說 ：“好幾次我拿起畫筆又放下了，昨天半夜里我已再無法按捺自己的心情了，已經(jīng)有了十分的把握，我才落筆的。”由于畫國畫和弄泥巴無法放在一起工作，我對他的作畫全過程不能直接了解，但以上點滴所見此聞，雖然事過多年，還深深地印在我的記憶里。就整幅畫的藝術(shù)表現(xiàn)來論，我是門外漢，不敢弄斧，但就以上情況，可以看出石魯同志對待創(chuàng)作的刻苦探索精神，嚴(yán)肅認(rèn)真的藝術(shù)勞動態(tài)度，力求使自己的作品達(dá)到更高的思想境界和藝術(shù)效果。回想起來，我是很敬佩的。
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
藝術(shù)源于生活高于生活
一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活
1.體驗生活
2.生活積累
3.創(chuàng)作構(gòu)思
4.藝術(shù)表達(dá)
5.反復(fù)修改、不斷提高
（構(gòu)圖、形象、色彩等）
任務(wù)三：不同形式的作品
任務(wù)三：不同形式的作品
李家山水（紅色山水畫）
萬山紅遍來源于毛澤東著名詞作《沁園春·長沙》的名句——“看萬山紅遍、層林盡染”。
描繪了深秋時分，湘江之濱的岳麓山漫山古樹皆紅的壯麗奇景。
第一幅:1962年做于從化溫泉.尺寸:69X45cm.1999年嘉德407萬被臺灣林先生競得,現(xiàn)藏海外私人處
第二幅:1963年做于從化溫泉.尺寸:70X46cm.現(xiàn)藏中國美術(shù)館
第三幅:1964年做于北京西山.尺寸:80X50cm.原李可染自藏,2009年捐贈給國家,現(xiàn)藏北京畫院.
第四幅:1964年作于北京西山.尺寸:75X46cm.原藏榮寶齋
2000年榮寶拍賣公司500萬被臺灣人競走.
第五幅:1964年做于北京西山.尺寸:136X85cm.現(xiàn)藏于北京畫院.
第六幅:1964年作于北京西山.尺寸:131X84cm.原流海外,后湖南電廣傳媒3000萬從香港競回,現(xiàn)藏該處.
小組活動
通過欣賞七幅《萬山紅遍層林盡染》你有什么感受？
通過欣賞嘗試總結(jié)李可染的畫面風(fēng)格。
通過欣賞試著說說《萬山紅遍層林盡染》是如何表達(dá)革命情感的？
第七幅:1964年做于北京西山.尺寸:137X85cm.現(xiàn)藏北京榮寶齋.
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
李可染先生的《萬山紅遍》畫作，以積墨加積色，層層積染，氣勢恢宏。雖然紅為畫面的主調(diào)，但墨色依然是重要的背景和輪廓襯托。積墨山水完成之后，再蘸朱砂由淺至深地逐步點染。李可染先生用朱砂如用墨，運(yùn)用完全相同的筆法和墨法，使得色、墨融合，渾然天成。只見朱砂略淺處，有墨色浮上;中間色調(diào)處，則墨色相融;最為明亮處，點以厚重朱砂。整個畫面最終呈現(xiàn)出的色調(diào)效果頗有明代剔紅、剔犀漆器的特點，極為莊重雄渾、古樸典雅。可謂萬山紅遍，層林浸染，氣壯山河，風(fēng)光盡收。
任務(wù)二：了解創(chuàng)作過程
在構(gòu)圖上，呈現(xiàn)出李家山水中典型的“豐碑式構(gòu)圖”和“門板式構(gòu)圖”，又巧妙構(gòu)成了“兩度半空間”。傳統(tǒng)山水畫里，畫面上下總會留出很大空白;然而李可染偏偏截掉了峰巒和坡腳，采用了不留余地的滿幅構(gòu)圖。這樣，就迫使觀眾的視線集中於山體，產(chǎn)生如同仰望紀(jì)念碑一般的震撼感。此外，可染先生還刻意減弱透視，強(qiáng)化了平面感：畫面主景的七八層山幾乎被壓縮到同一個平面，像門板一樣垂直地堵在觀眾面前。如此，通過豐碑式和門板式構(gòu)圖，山體造型的視覺沖擊力被極大地強(qiáng)化，更凸顯群山之氣勢撼人。
畫面評價
畫家以濃墨重彩描繪了新中國日新月異的山川面貌，采取了大面積使用朱砂來表現(xiàn)秋色，使秋色更紅火、更熱烈、更帶有豐收后喜悅的氣氛。表達(dá)對祖國雄偉山河和壯麗景色的無限熱愛。
任務(wù)三：不同形式的作品
《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》
題材：解放戰(zhàn)爭
傳統(tǒng)山水畫
主體：毛澤東
構(gòu)圖：右側(cè)大面積空白
間接描繪
襯托革命領(lǐng)袖的高瞻遠(yuǎn)矚和沉著冷靜
《萬山紅遍層林盡染》
題材：大好河山
濃墨重彩
主體：秋日湘江兩岸之景
構(gòu)圖：不留余地的滿幅構(gòu)圖
直接描繪
對祖國雄偉山河和壯麗景色的無限熱愛。
文化內(nèi)涵相同
作品欣賞
《紅巖》
《劉胡蘭像》
作品欣賞
《血衣》
作品欣賞
《狼牙山五壯士》
《人民英雄紀(jì)念碑》
課后作業(yè)
欣賞一幅革命題材的美術(shù)作品，分析其中蘊(yùn)含的革命情感。
預(yù)習(xí)第二課內(nèi)容。

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