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2024內(nèi)蒙古中考語文二輪專題復(fù)習(xí) 課內(nèi)及課標(biāo)古詩詞曲鑒賞43首梳理
第1首　觀滄海
東漢末·曹操
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
東臨/碣石， 以觀 /滄海。 內(nèi)容：開篇點題，交代了觀察的方位、地點以及觀察的對象。這兩句直陳其事，顯得很質(zhì)樸。 煉字：“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，是詩的線索，以下由“觀”字展開，寫登山所見。
水何/澹澹， 山島/竦峙。 樹木/叢生， 百草/豐茂。 秋風(fēng)/蕭瑟， 洪波/涌起。 內(nèi)容：描寫海水和山島，這一層全是寫實景。 手法：動靜結(jié)合。海水蕩漾，是動態(tài)；山島聳立，仍然是靜態(tài)，相互映襯，顯示了大海的遼闊和威嚴(yán)；再寫草木，是靜態(tài)，次及“洪波”，又回到動態(tài)，顯示了大海的驚人力量和宏偉氣象。
日月/之行， 若出/其中； 星漢/燦爛， 若出/其里。 手法、煉字：借助奇特的想象來表現(xiàn)大海吞吐日月星辰的氣概，兩個“若”字，虛中有實，實中有虛。展現(xiàn)出博大的境界。
幸甚/至哉， 歌以/詠志。 這兩句詩在《步出夏門行》各章末尾都有，應(yīng)為詩歌合樂時所加的套語，與正文內(nèi)容沒有直接關(guān)系。
【主旨】本詩借景抒情，情景交融，借奇特的想象描繪大海吞吐日月、包蘊萬千的宏觀景象，表現(xiàn)出詩人博大的胸懷，抒發(fā)了詩人渴望統(tǒng)一全國、建功立業(yè)的雄心壯志。這首詩于蒼涼中又有慷慨，歷來被視為“建安風(fēng)骨”的代表作。
第2首　聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄
唐·李白
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
楊花/落盡/子規(guī)啼， 聞道/龍標(biāo)/過五溪。 內(nèi)容、手法、情感：融情入景，景中見情，借“楊花”“子規(guī)”兩種意象，點明時令(暮春)，烘托凄涼悲惋的氛圍，以寄寓詩人嘆飄零、感離恨的特定心境。“五溪”是偏遠(yuǎn)之地，傳達(dá)出詩人為朋友的不幸而悲傷的感情。
我寄/愁心/與明月， 隨君/直到/夜郎西。 修辭：由寫景言事轉(zhuǎn)為抒情寄慨，運用擬人的修辭，將明月人格化，把它看成知人意、達(dá)人情的友好使者，表達(dá)了詩人對朋友的關(guān)切之情。
【主旨】本詩通過對暮春景物的描寫，以景傳情，表達(dá)了詩人對友人被貶遠(yuǎn)行的同情和關(guān)切。
第3首　次北固山下
唐·王灣
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
客路/青山/外， 行舟/綠水/前。 修辭、內(nèi)容：開頭以對偶句發(fā)端點題。“客路”即驛道，是詩人的想象，暗含旅途奔波之意，與尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書”“歸雁”遙相照應(yīng)。
潮平/兩岸/闊， 風(fēng)正/一帆 /懸。 內(nèi)容、煉字：頷聯(lián)寫船上所見景色。“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢。“潮平”一語為“江春”一語做鋪墊。“懸”是端端直直地高掛著的樣子。 修辭：運用對偶修辭，通過“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等大景表現(xiàn)出來(以小景傳大景之神)了。象征了詩人對人生旅途充滿期待，心情樂觀昂揚。“兩岸闊”“一帆懸”是精整的對仗，意境開闊，情緒飽滿。
海日/生/殘夜， 江春/入/舊年。 煉字、修辭、哲理：把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，“生”和“入”運用擬人的修辭手法，賦予“日”和“春”以人的意志和情思，蘊含了舊事物中孕育新事物的哲理，揭示出新舊交替的變化規(guī)律，給人以樂觀、積極、向上的力量。
鄉(xiāng)書/何處/達(dá)？ 歸雁/洛陽/邊。 內(nèi)容、手法、情感：尾聯(lián)緊承頸聯(lián)，遙應(yīng)首聯(lián)，借用“雁足傳書”的故事，使全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。
【主旨】詩人借景抒情，描繪了在北固山下停泊時所見到的景致，表達(dá)了詩人思念故鄉(xiāng)和親人的情感。
第4首　天凈沙·秋思
元·馬致遠(yuǎn)
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
枯藤/老樹/昏鴉， 小橋/流水/人家， 古道/西風(fēng)/瘦馬。 內(nèi)容：前三句均為寫景，每一個景物細(xì)節(jié)都意味著抒情主人公的存在——“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”是他眼中所見；“古道”是他的經(jīng)行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風(fēng)”正吹在他身上。這些細(xì)節(jié)聯(lián)結(jié)在一起，組成了一幅生動的秋景圖。 手法：動景與靜景相互映襯。處于動態(tài)中的“流水”與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜。
夕陽/西下， 斷腸人/ 在天涯。 畫面：太陽落山了，常年漂泊在外的游子，仍然跋涉在蒼涼的古道上，不知歸向何處，悲從中來，肝腸寸斷！ 情感：“夕陽西下”點明了游子思鄉(xiāng)的特定時間，渲染了悲涼的氛圍，同時使全曲情景交融，渾然一體，表現(xiàn)了異鄉(xiāng)人濃重的鄉(xiāng)愁。
【主旨】這是一篇抒情作品，運用了景物烘托的寫法，僅用28字就生動地表現(xiàn)出一個長期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀。
第5首　夜雨寄北
唐·李商隱
原文 鑒賞
君問/歸期/未有期， 巴山/夜雨/漲秋池。 內(nèi)容、修辭：先敘事后寫景。首句設(shè)問點題，“問歸期”而“未有期”，包含著詩人的苦澀與無奈。次句借凄涼的秋夜雨景抒寫客愁旅況，表達(dá)出詩人的孤獨凄涼。 煉字：“漲”字富于動態(tài)感，既寫出了巴山雨水注入秋池的自然之景，又流露出羈旅之愁與不得歸之苦，襯托出詩人深重綿遠(yuǎn)的愁思。
何當(dāng)/共剪/西窗燭， 卻話/巴山/夜雨時。 內(nèi)容、手法：詩人想象回家團聚后剪燭西窗、共話今宵的情景，時空交錯，虛實相生，把眼前的凄苦想象成未來團聚的歡樂，也在未來的歡樂中注入被時間過濾了的“昔日”之苦。
【主旨】詩人用情景交融、虛實結(jié)合的手法，通過時空的變化，抒發(fā)了詩人羈旅他鄉(xiāng)的孤獨凄涼和對團聚的期盼之情。
第6首　木蘭詩
《樂府詩集》
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
唧唧/復(fù)唧唧， 木蘭/當(dāng)戶織。 不聞/機杼聲， 唯聞/女嘆息。 內(nèi)容：開頭兩段，寫木蘭決定代父從軍。 手法：以“唧唧復(fù)唧唧”聲開篇，寫木蘭停機嘆息，無心織布，引出一問一答，道出木蘭的心事，設(shè)置懸念。
問女/何所思，問女/何所憶。女亦/無所思，女亦/無所憶。昨夜/見軍帖，可汗/大點兵，軍書/十二卷，卷卷/有爺名。阿爺/無大兒，木蘭/無長兄，愿為/市鞍馬，從此/替爺征。 內(nèi)容：道出了木蘭“嘆息”的原因，即天子征兵，父親在被征之列，父親既已年老，家中又無長男，于是決定代父從軍。 手法、人物形象：這段從木蘭的心理活動入手寫從軍的原因，在敘事的同時刻畫人物性格，表現(xiàn)出木蘭敢于挑重?fù)?dān)、富有責(zé)任感的果斷勇敢的女性形象。
東市/買駿馬，西市/買鞍韉，南市/買轡頭，北市/買長鞭。旦辭/爺娘去，暮宿/黃河邊，不聞/爺娘/喚女聲，但聞/黃河/流水鳴濺濺。旦辭/黃河去，暮至/黑山頭，不聞/爺娘/喚女聲，但聞/燕山/胡騎鳴啾啾。 內(nèi)容：木蘭準(zhǔn)備出征和奔赴戰(zhàn)場。 修辭、手法：前四句運用排比的修辭手法，寫木蘭緊張地購買戰(zhàn)馬和乘馬用具。后八句以重復(fù)的句式，寫木蘭踏上征途，馬不停蹄，日行夜宿，離家越遠(yuǎn)思親越切。這里寫木蘭從家中出發(fā)經(jīng)黃河到達(dá)戰(zhàn)地，只用了兩天就走完了，夸張地表現(xiàn)了木蘭行進的神速、軍情的緊迫、心情的急切，使人感受到緊張的戰(zhàn)爭氛圍。“黃河流水鳴濺濺”“燕山胡騎鳴啾啾”之聲襯托了木蘭的思親之情。
萬里/赴戎機，關(guān)山/度若飛。朔氣/傳金柝，寒光/照鐵衣。將軍/百戰(zhàn)死，壯士/十年歸。 內(nèi)容、修辭：概寫木蘭的征戰(zhàn)生活。前兩句用夸張的修辭描寫了木蘭身跨戰(zhàn)馬、萬里迢迢、奔往戰(zhàn)場，飛越一道道關(guān)口，一座座高山。中間兩句描寫木蘭在邊塞軍營的艱苦戰(zhàn)斗生活畫面。最后兩句用互文的手法概述戰(zhàn)爭曠日持久，戰(zhàn)斗激烈悲壯。
歸來 /見天子，天子/坐明堂。策勛/十二轉(zhuǎn)，賞賜/百千強。可汗/問所欲，木蘭 /不用/尚書郎，愿馳 /千里足，送兒 /還故鄉(xiāng)。 內(nèi)容：木蘭還朝辭官。“木蘭不用尚書郎”而愿“還故鄉(xiāng)”，表現(xiàn)了木蘭對家園生活的眷念。
爺娘/聞女來，出郭/相扶將；阿姊/聞妹來，當(dāng)戶/理紅妝；小弟/聞姊來，磨刀霍霍/向豬羊。開我/東閣門，坐我/西閣床。脫我/戰(zhàn)時袍，著我/舊時裳。當(dāng)窗/理云鬢，對鏡 /帖花黃。出門/看火伴，火伴/皆驚忙：同行/十二年，不知/木蘭是女郎。 內(nèi)容：木蘭還鄉(xiāng)與親人團聚。 修辭、手法：運用重復(fù)排比的句式，先以父母姊弟各自符合身份、性別、年齡的舉動，描寫家中的歡樂氣氛；再以木蘭一連串的行動，寫她對故居的親切感受和對女兒裝束的喜愛，表現(xiàn)她歸來后情不自禁的喜悅；“火伴皆驚忙”用伙伴的吃驚反襯出木蘭的無比自豪與得意，是故事的結(jié)局和全詩的高潮，寫出了恢復(fù)女兒裝束的木蘭與伙伴相見的喜劇場面。
雄兔/腳撲朔，雌兔/眼迷離；雙兔/傍地走，安能/辨我是雄雌？ 修辭：用比喻作結(jié)。以雙兔奔跑，難辨雌雄的隱喻，對木蘭女扮男裝、代父從軍未被發(fā)現(xiàn)的奧秘加以巧妙的解答，妙趣橫生而又令人回味。
【主旨】這是南北朝時期北方的一首長篇敘事樂府民歌，記述了木蘭女扮男裝，代父從軍，征戰(zhàn)沙場，凱旋回朝，建功受封，辭官還家的故事，塑造了木蘭這一勤勞善良、堅毅勇敢、愛家愛國、不慕高官厚祿、熱愛和平生活的巾幗英雄形象，頌揚了木蘭孝敬父母、勇于擔(dān)當(dāng)重任的品質(zhì)。
第7首　登幽州臺歌
唐·陳子昂
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
前/不見/古人， 后/不見/來者。 內(nèi)容、情感：“古人”指古代那些能夠禮賢下士的賢明君主。像燕昭王那樣的前代賢君已成為歷史，后世自當(dāng)有明君賢士的風(fēng)云際會，卻無緣相見。詩人壯志難酬，生不逢時，懷才不遇的惆悵和孤寂躍然紙上。 手法：通過“前”“后”“古人”“來者”的對比，表明時間流逝，一去不返。
念/天地 /之悠悠， 獨 /愴然/而涕下！ 煉字：“獨”指獨自，詩中有孤獨之意。縱觀古今，尋遍天地，報國無門，懷才不遇，體現(xiàn)詩人理想破滅，孤寂郁悶的心情。 內(nèi)容、手法、情感：通過天地之“悠悠”與人之煢煢“獨”影的對比，互為映照，詩人把個人的存在置于廣漠的宇宙空間下來表現(xiàn)，襯托出人的孤單渺小。
【主旨】這首詩通過登樓遠(yuǎn)眺，吊古傷今所引起的無限感慨，在滄桑易變的古今人事和浩茫寬廣的宇宙天地中，營造了空曠遼闊的意境，奠定了悲涼孤寂的情感基調(diào)，詩人融理入情，表達(dá)在亙古不變的時空中，生命短暫、時不我待的事理悲情。
第8首　望岳
唐·杜甫
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
岱宗/夫/如何？ 齊魯/青/未了。 內(nèi)容、修辭：從遠(yuǎn)望的角度寫泰山的高大與歷史悠久。開篇以問答形式，表明泰山的青色在齊魯廣大區(qū)域內(nèi)都能望見，表現(xiàn)泰山雄偉闊大的氣勢。從空間看，泰山橫跨齊魯；從時間說，泰山郁郁蔥蔥，千古常青。
造化/鐘/神秀， 陰陽/割/昏曉。 內(nèi)容、煉字、修辭：寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象。“鐘”字用擬人的修辭，將大自然寫的有情。“割”字寫出了泰山參天矗立的雄姿，使靜止的山峰充滿了活力。
蕩胸/生/曾云， 決眥/入/歸鳥。 內(nèi)容：由靜景轉(zhuǎn)為動景，寫細(xì)望之景。 煉字：“決眥”將詩人極目仰望時的神態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)，襯托出泰山的雄偉壯麗及其令人震撼的力量。
會當(dāng)/凌/絕頂， 一覽/眾山/小。 內(nèi)容、煉字：用眾山的“低小”反襯泰山的“高大”。寫由望岳而產(chǎn)生的登岳的意愿。“會當(dāng)”“凌”表現(xiàn)出詩人登臨的決心和豪邁的氣概，貼切傳神。 情感：借助想象表現(xiàn)詩人不怕困難、勇攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概，及卓然獨立、兼濟天下的豪情壯志。 哲理：只有不怕困難，敢于攀登，才能俯視一切。
【主旨】這首詩用“望”貫穿全篇，描寫了泰山的雄偉氣勢和秀麗景色，表現(xiàn)了青年詩人不畏艱險、勇于攀登、積極進取的精神，及其遠(yuǎn)大的志向和廣闊的胸懷。
第9首　登飛來峰
北宋·王安石
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
飛來山上/千尋塔， 聞?wù)f雞鳴/見日升。 內(nèi)容：詩的第一句，概括了峰和塔的高度。“千尋塔”，極言塔的高峻。第二句說登飛來峰頂?shù)母咚诔侩u報曉時分，便可以看到旭日東升。
不畏浮云/遮望眼， 自緣身在/最高層。 手法、情感：借用典來直抒胸臆，“浮云”在此用來借代奸邪小人，表現(xiàn)詩人變法革新的政治理想和遠(yuǎn)大的抱負(fù)，以及大無畏的精神。 哲理：只有站得高，才能看得遠(yuǎn)。 衍生意義：掌握了正確的觀點和方法，認(rèn)識達(dá)到了一定的高度，就能透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，不會被事物的假象迷惑。
【主旨】全詩將寫景與抒情結(jié)合，借寫登高望遠(yuǎn)的感受，以理入詩，蘊含“只有站得高，才能看得遠(yuǎn)”的哲理，表明詩人年少氣盛，抱負(fù)不凡，具有遠(yuǎn)大的政治理想。
第10首　游山西村
南宋·陸游
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
莫笑/農(nóng)家/臘酒渾， 豐年/留客/足雞豚。 內(nèi)容、手法：以勸說別人不要嫌棄農(nóng)家臘酒渾的口吻，寫農(nóng)家在豐年殷勤待客的情誼，間接抒寫了自己在山西村農(nóng)家做客時的感受。 煉字：“莫笑”二字，道出了詩人對農(nóng)村淳樸民風(fēng)的贊賞；“足”字表達(dá)了農(nóng)家款客盡其所有的盛情。
山重/水復(fù)/疑無路， 柳暗/花明/又一村。 內(nèi)容：寫山間水畔的景色，展示了一幅春光明媚的山水圖。寫出了路疑無而實有，景似絕而復(fù)出的境界。 哲理：詩人觸景生情，表達(dá)了在困境中堅持下去，終究會出現(xiàn)豁然開朗的境界的人生思考，不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理。
簫鼓/追隨/春社近， 衣冠/簡樸/古風(fēng)存。 內(nèi)容：寫熱鬧的鄉(xiāng)俗民事。 情感：表達(dá)了詩人熱愛傳統(tǒng)文化的深情，表現(xiàn)出詩人對古老淳樸的鄉(xiāng)土風(fēng)俗與熱情好客的鄉(xiāng)民的贊美。
從今/若許/閑乘月， 拄杖/無時/夜叩門。 情感：抒寫了詩人的悠閑愜意之情。
【主旨】此詩寫景中寓含哲理，詩人以明快、抒情的筆調(diào)，為我們描繪了一幅色彩絢麗的農(nóng)村風(fēng)光圖，贊揚了鄉(xiāng)民的淳樸好客，表達(dá)了對田園生活的熱愛和向往之情。
第11首　己亥雜詩(其五)
清·龔自珍
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
浩蕩離愁/白日斜， 吟鞭東指/即天涯。 內(nèi)容：抒情敘事，在無限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個畫面相反相成，互為映襯，是詩人當(dāng)日心境的真實寫照。
落紅不是/無情物， 化作春泥/更護花。 修辭：展開聯(lián)想，用比喻手法，移情于物，借“落花”自喻，表現(xiàn)了詩人超凡脫俗的寬廣胸懷。 情感：在形象的比喻中，融入議論，自然而樸實地表現(xiàn)出詩人雖然脫離官場，但依然關(guān)心著國家命運，不忘報國之志，表達(dá)了他至死仍牽掛國家的一腔熱情。
【主旨】這首詩寓理于景、借物抒情，將政治抱負(fù)和個人志向融為一體，抒寫詩人辭官南歸時的離愁和積極的人生態(tài)度，表現(xiàn)出他雖然脫離官場，但依然關(guān)心著國家命運，不忘報國之志，表達(dá)了他至死仍牽掛國家的一腔熱情。
第12首　泊秦淮
唐·杜牧
原文 鑒賞
煙籠/寒水/月籠沙， 夜泊/秦淮/近酒家。 內(nèi)容、煉字、手法：首句兩個“籠”字將煙、水、月和沙四個意象連接起來，描寫了一幅朦朧的水色夜景，渲染出一種凄清的氣氛。“夜泊秦淮”揭示時間、地點，并巧妙點題，以“近酒家”引發(fā)思古之幽情。
商女/不知/亡國恨， 隔江/猶唱/后庭花。 內(nèi)容：由一曲《后庭花》引發(fā)歷史興衰之感，借古諷今，仿佛已從“商女”那里聽到亡國之音，其實是對那些只知尋歡作樂、不以國事為重的達(dá)官貴人表示憂慮與憤慨，表達(dá)了詩人對國家命運的關(guān)切和憂慮。
【主旨】本詩寓情于景，通過夜泊秦淮的所見所聞，將對歷史的詠嘆與現(xiàn)實的思考緊密結(jié)合，委婉深沉，表現(xiàn)出詩人對國家命運的關(guān)切和憂慮。
第13首　野望
唐·王績
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
東皋/薄暮望， 徙倚/欲何依。 內(nèi)容理解：“望”字點題，交代時間(薄暮時分)、地點(東皋)，以及人物心情(思?xì)w之情)。 情感：“徙倚”，即徘徊，寫出人物內(nèi)心的苦悶和矛盾，“欲何依”化用曹操詩句，表現(xiàn)詩人想在政治上有所作為，卻始終不得志的迷茫和失意情緒。
樹樹/皆秋色， 山山/唯落暉。 牧人/驅(qū)犢返， 獵馬/帶禽歸。 內(nèi)容理解、寫作手法：頷聯(lián)遠(yuǎn)景、靜態(tài)描寫，側(cè)重宏觀描繪恬淡自然的田園景物，寓情于景，進一步渲染作者的孤寂苦悶的心緒。頸聯(lián)近景、動態(tài)描寫，反襯詩人郁悶孤單的心境。 情感：詩人看到牧人們皆有所歸，“我”卻獨無，反而呈現(xiàn)出憂郁、孤獨、清冷的色彩。
相顧/無相識， 長歌/懷采薇。 寫作手法、情感：由外物回歸自身，首尾呼應(yīng)，抒發(fā)感情。夕陽下景色的寧謐，農(nóng)人們歸家的喜悅，都沖淡不了詩人心頭的憂郁，只好向先賢那里尋找慰藉，放聲高歌，懷念古時候的隱者伯夷和叔齊。
【主旨】這首詩遣詞造句樸素自然，意境清新恬淡，但從字里行間流露出詩人憂郁，孤獨的感情。
第14首　黃鶴樓
唐·崔顥
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
昔人/已乘/黃鶴去， 此地/空余/黃鶴樓。 內(nèi)容：首聯(lián)扣題，從神話傳說落筆，起筆高遠(yuǎn)，增添了黃鶴樓的神異色彩，豐富了詩歌的內(nèi)容。詩人先懸想“昔日”仙人費祎乘黃鶴經(jīng)過這里的情景，再從遙遠(yuǎn)的古代回到現(xiàn)實，寫現(xiàn)在的鶴去樓空。 煉字：一個“空”字，似有無限感慨，仿佛看到詩人憑欄遠(yuǎn)眺，吊古傷今陷入無限沉思之中的形象。
黃鶴/一去/不復(fù)返， 白云/千載/空悠悠。 內(nèi)容：頷聯(lián)是首聯(lián)的延伸，詩人似在極目遠(yuǎn)望，試圖追尋黃鶴的蹤影，卻杳然無得；看到的只有天際飄浮的白云。 煉字：“千載”使人看到了時間的無限性，而“空悠悠”則使人看到空間的廣袤。時空組合產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開闊感，前兩聯(lián)兩個“空”字，體現(xiàn)了詩人吊古傷今，無限悵惘的情感。 手法、情感：前兩聯(lián)虛中有實，撫今追昔，寫出詩人對世事變化難以逆料的感慨。
晴川/歷歷/漢陽樹， 芳草/萋萋/鸚鵡洲。 內(nèi)容：頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫登樓所見的明麗景象，境界闊大，色彩鮮明。詩人也從懷古之思中回到現(xiàn)實來。 手法：對仗工整，各用一個疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美。 畫面：在和煦的陽光照耀下，長江對岸的漢陽平野中那一棵棵蔥翠樹木，清晰可辨；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長得非常茂盛。
日暮/鄉(xiāng)關(guān)/何處是？ 煙波江上/使人/愁。 情感：以抒情作結(jié)。由景生情，形象鮮明，形象地刻畫出詩人憑欄遠(yuǎn)望，故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔，望不可見而生無限愁思的鮮明形象。
【主旨】這首詩描寫了詩人登黃鶴樓時的所見所感，抒發(fā)了詩人吊古懷鄉(xiāng)之情。
第15首　使至塞上
唐·王維
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
單車/欲/問邊， 屬國/過/居延。 內(nèi)容：首聯(lián)點題，交代地點及事由。第一句寫自己輕車簡從，要前往邊境慰問將士。“單車”表現(xiàn)出詩人形單影只的情狀。第二句寫要經(jīng)過遼遠(yuǎn)的邊疆地區(qū)，表現(xiàn)關(guān)塞迢迢，山高路遠(yuǎn)，烘托孤寂的心境。
征蓬/出/漢塞， 歸雁/入/胡天。 內(nèi)容：承接首聯(lián)，直抒內(nèi)心感受。 手法：“征蓬”與“歸雁”，“出漢塞”與“入胡天”，一“征”一“歸”，一“出”一“入”，對比強烈，凄涼中蘊含悲壯。 修辭、情感：運用比喻的修辭，以“征蓬”“歸雁”自比，既言事，又寫景，更傳達(dá)出漂泊無定的內(nèi)心感受。
大漠/孤煙/直， 長河/落日/圓。 煉字、情感：“大”寫出了沙漠的浩瀚，“孤”寫出了景物的單調(diào)，“直”表現(xiàn)孤煙的勁拔、堅毅之美。“圓”“直”二字不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象的描繪中。筆力蒼勁，意境雄渾，壯闊深邃，被王國維贊為“千古壯觀”。
蕭關(guān)/逢/候騎， 都護/在/燕然。 內(nèi)容：與首聯(lián)呼應(yīng)，繼續(xù)寫出使一事。 用典：暗用“燕然山”的典故，既表現(xiàn)了邊塞戰(zhàn)爭的勝利，又符合詩人出使勞軍的目的，照應(yīng)開頭而作結(jié)。
【主旨】全詩以行蹤為線索寫出使的所見所聞，表現(xiàn)了詩人由于受排擠而產(chǎn)生的孤寂、抑郁之情，以及在大漠雄渾景色中情感得到凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，表現(xiàn)出詩人的達(dá)觀。
第16首　渡荊門送別
唐·李白
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
渡遠(yuǎn)/荊門/外， 來從/楚國/游。 主要內(nèi)容：首聯(lián)點題，以敘事為主，交代地點和事由。詩人乘舟來到遙遠(yuǎn)的荊門外，將到楚地游覽。隨著船的移動，兩岸的景色像畫卷一樣展開、變換。
山隨 /平野/盡， 江入/大荒 /流。 寫作手法：從移動的視角來描寫景物的變化，詩人化靜為動，使景物富于動態(tài)。 煉字：“隨”字運用擬人的修辭手法，將群山與原野的位置漸變與推移真切地表現(xiàn)出來，給人以空間感和流動感。 情感：反映了作者喜悅開朗的心境，表現(xiàn)出作者遠(yuǎn)游異鄉(xiāng)、闖蕩世界的興奮心情。
月下/飛天/鏡， 云生/結(jié)/海樓。 主要內(nèi)容：從靜觀的視角，描摹江上的美景，宛如兩幅圖畫。第一幅是水中映月圖，寫朗月映照下的夜景；第二幅是天邊云霞圖，寫黃昏的風(fēng)景，景色讓人陶醉。 修辭：運用比喻的修辭手法，寫明月映入水中，如同飛下的天鏡，恰似“江天一色無纖塵”，寫出江水與江上空氣的澄凈明澈。
仍憐/故鄉(xiāng)/水， 萬里/送/行舟。 煉字：“送”字運用擬人的修辭手法，寫故鄉(xiāng)的水把“我”的船送到萬里之外，還不忍分別。 情感：含蓄地抒發(fā)了詩人的思鄉(xiāng)之情。
【主旨】通過對長江兩岸秀麗景色的描繪，既寫出詩人對未來的憧憬和外出游歷的喜悅，又表達(dá)了對故鄉(xiāng)的依依惜別之情。
第17首　錢塘湖春行
唐·白居易
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
孤山寺北/賈亭西， 水面初平/云腳低。 內(nèi)容：首聯(lián)點題，交代游蹤。寫詩人游西湖，從孤山寺北出發(fā)，到賈公亭以西時看到的山光水色，勾畫出西湖早春的輪廓，是從大處落筆。
幾處早鶯/爭暖樹， 誰家新燕/啄春泥。 內(nèi)容：頷聯(lián)寫鶯與燕，是禽鳥。 煉字：“幾處”說明早鶯還少，“爭暖樹”說明尚是乍暖還寒時候，“誰家新燕”說明燕子始回，尚未筑巢。“爭”“啄”兩個動詞，描繪出一幅鶯爭暖樹、燕啄春泥的動態(tài)場景，生動展示了初春的蓬勃生機。
亂花漸欲/迷人眼， 淺草才能/沒馬蹄。 內(nèi)容：頸聯(lián)寫花和草，是植物。 煉字：“亂”字描繪出早春時節(jié)春花初放，欣欣向榮的景象；“淺”字描繪出初春小草剛抽出嫩芽的情態(tài)，突出春草生機盎然的特點。“漸欲”“才能”寫出花草欣欣向榮的趨勢。“沒馬蹄”形容嫩綠的淺草，正是眼前現(xiàn)成景色。
最愛湖東/行不足， 綠楊陰里/白沙堤。 煉字、手法：“湖東”點明詩人行蹤，與首聯(lián)呼應(yīng)，“行不足”是因為看不足，說明詩人余興未闌，完全陶醉在這美好的湖光山色之中了。 情感：尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩人喜悅的心情。
【主旨】全詩緊扣“早春”著筆，寓情于景(最后一聯(lián)直抒胸臆)，描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)詩人喜悅的感情。
第18首　飲酒(其五)
東晉·陶淵明
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
結(jié)廬/在/人境， 而無/車馬/喧。 問君/何能/爾？ 心遠(yuǎn)/地/自偏。 內(nèi)容：前四句通過敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。詩人從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。“問君何能爾”一句轉(zhuǎn)換敘事角度，將抒情主體客體化，仿佛在以第三者的好奇心追問下去，頗富情趣。 修辭：運用設(shè)問修辭，自問自答揭開了謎底，次句回答了“而無車馬喧”的原因，即心情閑適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也就自然會偏僻安靜。
采菊/東籬/下， 悠然/見/南山。 內(nèi)容：妙手偶得之筆，以景物襯托詩人悠閑自得、物我兩忘的境界。 煉字：“悠然”形象地寫出了詩人遠(yuǎn)離世俗后心靈的自得、閑適、恬淡；“見”寫出了詩人看到南山美景時的隨意與自然，體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的自由和愜意。
山氣/日夕/佳， 飛鳥/相與/還。 內(nèi)容：“飛鳥”既是眼前實景，同時又使人感到具有某種象征意味。使人感到它既是客體自然之物象，又是詩人作為隱逸之士的自我寫照。
此中/有/真意， 欲辨/已/忘言。 內(nèi)容：寫出了面對良辰美景神往而又迷惘的情形。“真意”指自然之趣，既表現(xiàn)為山水田園的具體“自然”，也是詩人主觀精神的抽象“自然”，含蓄地表現(xiàn)了詩人陶醉自然、物我兩忘的境界。
【主旨】這首詩融情入景，寫對世事人生的感慨，表達(dá)了詩人悠然自得的心境，以及對田園生活的喜愛和超脫世俗的高雅追求。
第19首　春望
唐·杜甫
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
國破 /山河在， 城春/草木深。 內(nèi)容、情感：寫望中所見，雖是寫景，卻也痛切地傳達(dá)了詩人憂國傷時的感情。 煉字：“破”字寫出了國破城荒的殘敗景象，“深”寫出草木茂盛，體現(xiàn)戰(zhàn)亂后的長安城亂草遍地，林木蒼蒼，借以反襯人煙稀少，渲染了一種悲涼氣氛。
感時/花/濺淚， 恨別/鳥/驚心。 內(nèi)容：本聯(lián)以“感時”一語承上，以“恨別”一語啟下，章法分明。 手法、情感：以樂景寫哀情，描寫“花”“鳥”兩種春日的美好景物，見花開而落淚，聞鳥鳴而驚心，表達(dá)了詩人感時傷世的感情。
烽火/連三月， 家書/抵萬金。 修辭：“抵萬金”運用夸張的修辭，形容家書的珍貴，表達(dá)了詩人對妻子兒女強烈的思念之情。
白頭/搔更短， 渾欲/不勝簪。 煉字、情感：“白頭”是寫實，稀疏到“不勝簪”的地步，寫出了詩人的蒼老之態(tài)，“搔”字是對詩人想要排解憂愁而不得的細(xì)節(jié)描寫，“更短”可見愁的程度，傳神地表達(dá)了詩人內(nèi)心難以排遣的憂國、傷時、思家之情。
【主旨】全詩圍繞“望”字展開，融情于景，描述了詩人被困長安時的所見所感，表達(dá)了詩人憂國傷時、念家悲己的感情。
第20首　雁門太守行
唐·李賀
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
黑云/壓城/城欲摧， 甲光/向日/金鱗開。 內(nèi)容：首句既是寫景，也是敘事，渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。次句借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。 煉字、手法：“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等，淋漓盡致地揭示出來，也襯托出將士們臨危不懼、視死如歸的英雄氣概。
角聲/滿天/秋色里， 塞上/燕脂/凝夜紫。 內(nèi)容：從聽覺和視覺兩個方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。 手法：從側(cè)面來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈，用“角聲滿天”表現(xiàn)戰(zhàn)爭的規(guī)模，“燕脂”“夜紫”的色彩變換，渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛，暗示攻守雙方都有大量傷亡，為下面寫友軍的援救做鋪墊。
半卷/紅旗/臨易水， 霜重/鼓寒/聲不起。 內(nèi)容：寫夜晚官軍出其不意地襲擊敵人，先以“半卷紅旗”寫乘夜奔襲之狀，“臨易水”既表明地點正是燕、趙英雄慷慨悲歌之地，又暗示將士們具有壯懷激烈的豪情。接著寫苦戰(zhàn)的場面：援軍到來立即投入戰(zhàn)斗，無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。“鼓寒”的聲音細(xì)節(jié)，使悲壯的氣氛更濃了。
報君/黃金/臺上意， 提攜/玉龍/為君死。 情感、用典：抒寫全體官軍將士的心愿。用燕昭王黃金臺上延攬?zhí)煜轮康牡涔剩瑢懗鰧⑹總儓笮С⒌臎Q心，表現(xiàn)出忘身報國的情感。
【主旨】這是一首以戰(zhàn)爭為背景和主題的抒情詩，詩人用極凝練的方式概括了這場戰(zhàn)爭的艱苦性，高度贊揚了官軍將士們艱苦卓絕的斗爭精神，表達(dá)了全體將士報效朝廷的決心。
第21首　赤壁
唐·杜牧
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
折戟沉沙/鐵未銷， 自將磨洗/認(rèn)前朝。 內(nèi)容、手法：寫興感之由。從一件不起眼的折戟寫起，很自然地引起后文對歷史的詠嘆。首句暗寓歲月流逝而物存人非之慨。“認(rèn)前朝”是詩人直接對歷史結(jié)局提出自己的評判，進一步引發(fā)了詩人浮想聯(lián)翩的思緒，為后兩句論史抒懷做了鋪墊。
東風(fēng)不與/周郎便， 銅雀春深/鎖二喬。 內(nèi)容：發(fā)議論，抒感慨，深刻警策。 手法、情感：詩人并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過程及其在政治上的影響，而是反說其事，翻出新意。借“二喬”可能的命運暗指曹、孫雙方的“勢”與“運”，以小見大，含蓄、形象而又頗見風(fēng)致。
【主旨】詩人借相同的地名，引發(fā)對三國史事的遐想，慨嘆歷史上英雄成名的機遇，曲折地表達(dá)了自己空有抱負(fù)卻生不逢時、無從施展的無奈，表達(dá)了“英雄無用武之地”的抑郁不平之氣。
第22首　漁家傲(天接云濤連曉霧)
宋·李清照
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
天接/云濤/連/曉霧， 星河/欲轉(zhuǎn)/千帆舞。 內(nèi)容：寫夢中所見景象。開篇展現(xiàn)了一幅遼闊、壯美的海天相接的圖畫，景象極為壯麗。詞人用豐富的想象創(chuàng)造了一個似夢似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。 煉字： “接”“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的境界。而“轉(zhuǎn)”“舞”二字將詞人在風(fēng)浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。
仿佛/夢魂/歸帝所， 聞天語， 殷勤問我/歸何處。 內(nèi)容：寫詞人夢中見到天帝。詞人在夢中穿過云濤、曉霧、星河，來到天帝居住的宮殿，用一個“歸”字，好像詞人原來是從天上宮闕來到人間，經(jīng)歷了千辛萬苦后又回到天帝身旁。最后一句飽含深厚的感情，寄寓著美好的理想。
我報/路長/嗟/日暮， 學(xué)詩/謾有/驚人句。 內(nèi)容：上句是詞人回告天帝，下句是詞人學(xué)習(xí)詩作。這一句包含兩層意思：一是感慨自己空有才華，但畢竟是個弱女子，能有什么作為呢？二是正值戰(zhàn)亂年代，國難當(dāng)頭，詩詞文章又有何用？這一句有怨嗟，有感慨，現(xiàn)實如此，只有把希望寄托于虛幻的想象。 煉字、情感：“路長日暮”反映了詞人晚年孤獨無依的痛苦經(jīng)歷，以及傾訴自己空有才華而遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶。一個“嗟”字，生動地傳達(dá)出詞人對日暮途遠(yuǎn)的嘆息，“謾”字流露出詞人對現(xiàn)實的強烈不滿。
九萬里風(fēng)/鵬正舉。 風(fēng)休住， 蓬舟/吹取/三山去！ 用典：“九萬里風(fēng)鵬正舉”借用《莊子·逍遙游》中大鵬的形象，希望自己也能像大鵬一樣高飛遠(yuǎn)走。 情感：反映了詞人對現(xiàn)實的厭棄和對美好境界的追求，同時也展示了自己的理想抱負(fù)。
【主旨】這首詞通過記夢的特殊方式，展示了一個神奇的境界，充滿了浪漫幻想的氣息，抒發(fā)詞人內(nèi)心的苦悶，也表現(xiàn)詞人不為苦難所磨滅的追求與向往。
第23首　浣溪沙(一曲新詞酒一杯)
北宋·晏殊
原文 鑒賞
一曲新詞/酒一杯， 去年天氣/舊亭臺。 夕陽西下/幾時回？ 煉字：“新”“舊”對比，表達(dá)了美景依舊而光陰流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨與惆悵。“幾時回”三字折射出一種企盼其返而又知其難返的心態(tài)。 手法、情感：“夕陽西下幾時回”借景抒情，傾訴了詞人滿腔的沉郁，抒發(fā)了詞人惜春傷時的惆悵和寂寞，以及對年華將逝的傷感，暗含了但愿美好事物重現(xiàn)的情懷。
無可奈何/花落去， 似曾相識/燕歸來。 小園香徑/獨徘徊。 煉字：“獨”字道出了詞人孤寂之深，傷感之重；“徘徊”是動作描寫，反映了詞人的心緒不寧。 哲理：蘊含一切必然要消逝的美好事物誰都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無的哲理。
【主旨】詞作將瞬間的感受與久久的思考熔于一爐，既敏銳，又不乏深沉，自然流暢，婉轉(zhuǎn)圓潤。抒發(fā)了詞人對光陰流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨和惆悵。
第24首　關(guān)雎
《詩經(jīng)》
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
關(guān)關(guān)/雎鳩， 在河/之洲。 窈窕/淑女， 君子/好逑。 內(nèi)容：第一章四句，以水鳥和鳴起興，引出對美麗賢淑的好姑娘的愛慕之情。 寫作手法：開篇即以關(guān)雎和鳴引出男女相思之情，比興手法的運用切合詩意，自然流暢，顯現(xiàn)了婉曲動人的藝術(shù)魅力。
參差/荇菜， 左右/流之。 窈窕/淑女， 寤寐/求之。 求之/不得， 寤寐/思服。 悠哉/悠哉， 輾轉(zhuǎn)/反側(cè)。 內(nèi)容：第二章八句，寫小伙子對意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思暮想、寢食難安的情形。 手法：運用了雙聲詞(如“參差”)、疊韻詞(如“窈窕”)，增強了詩歌音調(diào)的和諧美和景物描寫、人物刻畫的生動性。 煉字：兩個“悠”字以感嘆語氣出之，著重表現(xiàn)了長夜無眠、思緒萬千以至難耐的相思之苦。
參差/荇菜， 左右/采之。 窈窕/淑女， 琴瑟/友之。 參差/荇菜， 左右/芼之。 窈窕/淑女， 鐘鼓/樂之。 內(nèi)容：第三章八句，寫小伙子想象中的與意中人熱戀的美好時光和舉行婚禮的歡樂場面，詩的格調(diào)一變而為輕松明快，與第二章的迂回低緩形成了鮮明的對照。以“琴瑟友之”表現(xiàn)戀愛生活的和諧美滿，以“鐘鼓樂之”來描繪婚禮的盛況。
【主旨】本詩寫一個青年男子對女子的思念和追求的過程，把青年男子的愛慕之情和相思之苦以及對美好愛情的大膽熱烈的追求，表現(xiàn)得淋漓盡致。
第25首　蒹葭
《詩經(jīng)》
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
蒹葭/蒼蒼，白露/為霜。 所謂/伊人，在水/一方。 溯洄/從之，道阻/且長。 溯游/從之，宛在/水中央。 內(nèi)容：以“蒹葭”起興，展現(xiàn)了一幅蕭瑟冷落的秋景圖，既點明了地點和景物，又點明了時節(jié)，渲染了蕭索凄迷的氛圍，烘托了主人公追尋伊人卻不得的凄婉惆悵之情。每章的開頭以景起興，利用蘆葦、霜露、秋水等景物渲染出一種蕭索凄迷的氛圍，為人物的活動提供了特定的背景，更烘托了所思不見的悵惘心情。 手法、煉字、情感：用反復(fù)詠嘆的手法，進一步寫出了主人公追求伊人而不得的悵惘之情。“蒼蒼”“萋萋”“采采”寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至萋青再到泛白，渲染出深秋凄涼的氣氛，烘托出詩人當(dāng)時所處的清冷環(huán)境和寂寞心境。“為霜”“未晞”“未已”的變化，描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀，暗示了時光的流逝和追求者的深情執(zhí)著。“方”“湄”“涘”從上游到下游，從此岸再到彼岸，地點的變化，寫出了主人公不畏險阻地一再追尋、幾度求索，也暗示了“伊人”的蹤跡飄忽，難以尋覓。
蒹葭/萋萋，白露/未晞。 所謂/伊人，在水/之湄。 溯洄/從之，道阻/且躋。 溯游/從之，宛在/水中坻。
蒹葭/采采，白露/未已。 所謂/伊人，在水/之涘。 溯洄/從之，道阻/且右。 溯游/從之，宛在/水中沚。
【主旨】本詩含蓄委婉地抒發(fā)了對“伊人”可望而不可即的無限情意，全詩充滿難言的惆悵和傷感。場景朦朧，意境含蓄，情感韻味濃郁。
第26首　送杜少府之任蜀州
唐·王勃
原文 鑒賞
城闕/輔三秦， 風(fēng)煙/望五津。 煉字：“輔”形象地寫出了三秦大地護衛(wèi)著長安的景象，表現(xiàn)了送別之地的雄偉氣勢，使詩歌開篇意境開闊。“望”字把目光從鎮(zhèn)控三秦的煌煌京城，移向風(fēng)煙迷蒙的巴山蜀水，充滿深情厚意。
與君/離別意， 同是/宦游人。 情感：用兩人處境相同、感情一致來寬慰朋友，借以減輕友人的悲涼和孤獨之感。惜別之中顯現(xiàn)出詩人曠達(dá)的胸襟。
海內(nèi)/存知己， 天涯/若比鄰。 修辭：運用對偶修辭，“海內(nèi)”與“天涯”相對，對仗工整自然，寫出情誼深厚的朋友，即使天各一方，也如近在咫尺，表現(xiàn)了友誼的超時空性。 情感：表現(xiàn)了詩人寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友誼，道出了真摯的友情可以克服空間的阻隔，消除孤獨和苦悶的哲理。
無為/在歧路， 兒女/共沾巾。 情感：“歧路”照應(yīng)送別，以豪邁之語相送，以勸慰之言送別。詩人勸慰友人不要因為離別而傷心落淚，要心胸開闊，坦然面對。
【主旨】詩人以全新的視角，一掃離別的千古愁云，勸勉好友樂觀面對離別，抒發(fā)了詩人與友人的惜別之情，體現(xiàn)了詩人積極樂觀的人生態(tài)度。
第27首　石壕吏 唐·杜甫
原文 鑒賞
暮投 /石壕村，有吏/夜捉人。老翁/逾墻走，老婦/出門看。 內(nèi)容理解：首句“暮投石壕村”直敘其事，點明了投宿的時間和地點，暗示了兵荒馬亂、雞犬不寧的背景，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。
吏呼/一何/怒！婦啼/一何/苦！ 聽婦/前/致詞：三男/鄴城戍。一男/附書至，二男/新戰(zhàn)死。存者/且偷生，死者/長已矣！室中/更無人，惟有/乳下孫。有孫/母/未去，出入/無/完裙。老嫗 /力雖衰，請從 /吏夜歸，急應(yīng)/河陽役，猶得/備/晨炊。 煉字：“呼”與“啼”，“怒”與“苦”，形成了強烈的對照，分別從正面和側(cè)面揭露了差吏的兇狠殘暴，百姓痛苦不堪。兩個“一何”加重了感彩，有力地渲染出官吏的蠻橫氣勢。 情感：通過老婦敘說家中的不幸狀況，反映了當(dāng)時社會的殘酷環(huán)境，集中揭露封建統(tǒng)治者的戰(zhàn)爭政策給勞動人民帶來的災(zāi)難，表達(dá)出詩人對勞動人民的同情。
夜久 /語聲絕，如聞/泣幽咽。天明/登/前途，獨與/老翁/別。 內(nèi)容理解：照應(yīng)開頭，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、差吏百般威逼的漫長過程。
【主旨】這是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩，揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗，對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。
第28首　茅屋為秋風(fēng)所破歌
唐·杜甫
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
八月/秋高/風(fēng)怒號， 卷我/屋上/三重茅。 茅飛/渡江/灑江郊， 高者/掛罥/長林梢， 下者/飄轉(zhuǎn)/沉塘坳。 內(nèi)容：以描述開篇，用寫實手法，先寫秋風(fēng)威力，再寫自己無可奈何的情狀。 煉字、修辭、手法：“怒”寫出了秋風(fēng)之狂，“風(fēng)怒號”，以比擬手法寫出秋風(fēng)聲勢之盛。“卷”“飛”“渡”“灑”“掛罥”“飄轉(zhuǎn)”等動詞組成了一幅鮮明的秋風(fēng)怒號圖，渲染了凄苦的氛圍，襯托出詩人的焦急和痛惜，為下文作鋪墊。
南村群童/欺我 /老無力， 忍能/對面/為盜賊。 公然/抱茅/入竹去， 唇焦/口燥/呼不得， 歸來/倚杖 /自嘆息。 內(nèi)容：村童搶掠茅草而去，表現(xiàn)出詩人焦灼而又無可奈何的情緒。“老無力”“呼不得”“嘆息”等詞語寫出了詩人的老態(tài)、憤懣和無奈，反映了詩人年邁窮困的現(xiàn)實，為后文中的悲慘遭遇埋下伏筆。
俄頃/風(fēng)定/云墨色， 秋天/漠漠/向昏黑。 布衾/多年/冷似鐵， 嬌兒/惡臥/踏里裂。 床頭/屋漏/無干處， 雨腳/如麻/未斷絕。 自經(jīng)/喪亂/少睡眠， 長夜/沾濕/何由徹！ 內(nèi)容：寫秋雨漏屋，生活簡陋，表現(xiàn)出自我反思、自我哀憐的情感。 手法：環(huán)境描寫，一是實寫自然環(huán)境，交代了事件發(fā)生的具體時間，并渲染了特定的氣氛；二是烘托出詩人黯淡愁慘的心境，為下文寫詩人憂國憂民的博大胸襟蓄勢。 修辭：“雨腳如麻未斷絕”運用比喻的修辭，把“雨”比作“麻”，形象生動地寫出了秋雨的連綿細(xì)密，從側(cè)面表現(xiàn)出詩人的生活十分凄苦。
安得廣廈/千萬間， 大庇/天下寒士/俱歡顏！ 風(fēng)雨不動/安如山。 嗚呼！ 何時眼前/突兀/見此屋， 吾廬獨破 /受凍/死亦足！ 內(nèi)容：寫廣廈存寒士的人生理想，坦露出詩人不顧己身、“大庇天下”的廣闊無私胸懷。 手法：直抒胸臆，寫出了詩人為天下受苦受難的人們振臂高呼的寬廣胸懷。表明了詩人飽覽民生疾苦、體察人間冷暖的濟世情懷和急切希望實現(xiàn)理想的強烈愿望。
【主旨】全詩先敘事，后議論抒情，通過寫詩人自己在一場暴風(fēng)雨中的經(jīng)歷，推己及人，從個人遭遇聯(lián)想到要為天下寒士謀取溫飽，體現(xiàn)了詩人憂國憂民、體察人間冷暖的濟世情懷，以及博大寬廣的胸懷。
第29首　賣炭翁
唐·白居易
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
賣炭翁， 伐薪燒炭/南山中。 滿面塵灰/煙火色， 兩鬢蒼蒼/十指黑。 內(nèi)容、手法：第一節(jié)(“賣炭翁……市南門外泥中歇)寫賣炭翁勞苦悲慘的生活。開頭先概括交代賣炭翁的基本情況，繼而對他的肖像做了精練傳神的描繪。三四句寫“兩鬢蒼蒼”與“十指黑”，襯托出賣炭翁的年高與勞苦。
賣炭得錢/何所營？ 身上衣裳/口中食。 可憐身上/衣正單， 心憂炭賤/愿天寒。 內(nèi)容、修辭：運用設(shè)問。前兩句一問一答，將老翁的命運與他所燒所賣的炭緊緊聯(lián)系在一起，通過愿望的卑微表現(xiàn)生活的貧困。 煉字：詩人先用“可憐”二字傾注了對賣炭翁艱難處境的無限同情，再以“憂”“愿”這一極度反常、扭曲的矛盾心理，真實地反映出老翁的悲慘境遇。
夜來城外/一尺雪， 曉駕炭車/輾冰轍。 牛困人饑/日已高， 市南門外/泥中歇。 內(nèi)容：寫老翁趕車賣炭的情景。 煉字：“輾”字既寫出了雪天路難行，突出了賣炭翁的辛苦，又寫出了牛車的重量，從側(cè)面表現(xiàn)了賣炭翁早起駕車、踏雪碾冰的艱辛，生活的不易。“泥中歇”寫出了老翁精疲力竭的情態(tài)。
翩翩兩騎/來是誰？ 黃衣使者/白衫兒。 內(nèi)容：第二節(jié)(“翩翩……系向牛頭充炭直”)寫“宮使”對賣炭翁的掠奪。前四句描繪“宮使”橫行霸道的丑惡行徑。
手把文書/口稱敕， 回車叱牛/牽向北。 煉字：“翩翩”寫出宮使橫沖直撞、趾高氣揚的動作和神態(tài)，“手把”“口稱”可見宮使仗勢欺人、專橫跋扈；“回”“叱”“牽”這一連串動作，則刻畫出其蠻不講理、霸道兇殘的面目。表達(dá)了詩人對統(tǒng)治階層的控訴。
一車炭，千余斤， 宮使驅(qū)將/惜不得。 半匹紅紗/一丈綾， 系向牛頭/充炭直。 內(nèi)容：寫被掠奪的結(jié)果。 手法：“一車炭，千余斤”極言被掠奪的多，“惜不得”寫出了老人的炭被奪走，體現(xiàn)了老人的無奈、悲憤與絕望。“半匹紅紗一丈綾”數(shù)量極少，價值極低，與“一車炭，千余斤”二者構(gòu)成強烈的對比，反襯出“宮使”掠奪的殘酷。
【主旨】這首敘事詩講述了賣炭翁以伐薪燒炭艱難維持生計卻橫遭掠奪的悲慘故事，揭露了“宮使”的掠奪本質(zhì)，反映了中唐以后統(tǒng)治階層直接剝削、壓迫人民的社會現(xiàn)實，表達(dá)了詩人對勞動人民的深切同情。
第30首　行路難(其一)
唐·李白
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
金樽清酒/斗十千， 玉盤珍羞/直萬錢。 停杯投箸/不能食， 拔劍四顧/心茫然。 內(nèi)容：開頭以極為夸張的筆法領(lǐng)起，寫“金樽清酒”“玉盤珍羞”，仿佛在營造歡樂的宴飲氣氛。三四句急轉(zhuǎn)直下，強烈的反差，襯出詩人內(nèi)心的悲苦。 煉字：“停”“投”“拔”“顧”四個連續(xù)的動作，形象地表現(xiàn)出詩人內(nèi)心的苦悶抑郁，反映了詩人感情的激蕩變化，與“金”“清”“玉”“珍”形成強烈的反差，襯托出詩人內(nèi)心的悲苦。
欲渡黃河/冰塞川， 將登太行/雪滿山。 手法：運用象征，用“欲渡黃河”“將登太行”象征對理想的追求，用“冰塞川”“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻。詩人以形象化的語言，寫出了仕途的艱難，寓含著無限的悲慨，傳達(dá)出無限的惆悵和迷惘。
閑來垂釣/碧溪上， 忽復(fù)乘舟/夢日邊。 用典：運用典故，借歷史人物姜尚、伊尹受到重用的故事，表達(dá)詩人期望有朝一日能夠得到明主賞識、施展才能抱負(fù)的強烈愿望。
行路難，行路難， 多歧路，今安在？ 內(nèi)容、修辭：句式由七言轉(zhuǎn)為三言，節(jié)奏短促、跳躍，運用反復(fù)的修辭，表現(xiàn)詩人急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨白，傳達(dá)出詩人面對世事多艱，進退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。
長風(fēng)破浪/會有時， 直掛云帆/濟滄海。 用典：借用南朝宗愨的“乘長風(fēng)破萬里浪”來形容自己的抱負(fù)。 煉字：“破”“掛”兩個動詞富有動感，充滿氣勢，充分表達(dá)出作者的樂觀、自信和對理想的追求。 情感：結(jié)尾在沉郁中振起，詩人堅定了“長風(fēng)破浪”的信心，重新鼓起滄海揚帆的勇氣，表現(xiàn)了詩人的倔強、自信和對理想的執(zhí)著追求，展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強大精神力量。
【主旨】本詩抒發(fā)了詩人懷才不遇的憤慨，但在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。雖情感大起大落，但基調(diào)豪放樂觀，充滿昂揚向上的精神，表現(xiàn)了詩人對前途充滿樂觀的豪邁氣概。
第31首　酬樂天揚州初逢席上見贈
唐·劉禹錫
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
巴山楚水/凄涼地， 二十三年/棄置身。 內(nèi)容：概寫自己“二十三年”的被貶遭遇。“凄涼地”和“棄置身”暗含詩人長期被貶謫的無限的辛酸和悲涼。
懷舊空吟/聞笛賦， 到鄉(xiāng)翻似/爛柯人。 內(nèi)容：寫被貶歸來的感觸：當(dāng)年參加政治改革的諸多友人多已離世，自己孤身歸來，物是人非，恍若隔世，無限悲痛悵惘之情，油然而生。 用典：兩句使用了兩個典故。前一句引用向秀“聞笛賦”的典故，表達(dá)了詩人對舊友的懷念之情；后一句引用王質(zhì)“爛柯人”的典故，既暗示自己被貶時間之久，也抒發(fā)了詩人對歲月流逝、人事變遷的感嘆。
沉舟側(cè)畔/千帆過， 病樹前頭/萬木春。 情感：格調(diào)從沉郁中振起，拋開個人的悲苦，表達(dá)了樂觀進取、積極向上的人生態(tài)度。該句充滿哲理意味，盡顯慷慨激昂的氣概。 哲理：客觀上包含著新陳代謝的自然規(guī)律，蘊含著舊事物必將被新事物取代，社會在前進，前景無限美好的道理。
今日聽君/歌一曲， 暫憑杯酒/長精神。 情感：點睛之筆，點明酬答之意，回應(yīng)首聯(lián)，扣住詩題，既有對友人的感謝之情，也表達(dá)了共勉之意。 煉字：“長精神”三字，表現(xiàn)了詩人意志不衰、堅韌不拔的氣概。
【主旨】全詩感情真摯，沉郁中見豪氣，奔放中有哲思，具有很強的藝術(shù)感染力。詩人借詩答謝友人，表現(xiàn)了詩人面對仕宦升沉和世事變遷時樂觀豁達(dá)、進取向上、堅韌不拔的人生態(tài)度。
第32首　水調(diào)歌頭(明月幾時有)
北宋·蘇軾
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。 內(nèi)容：點明作詞時間及緣由。丙辰年，中秋對月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟。
明月/幾時有？把酒/問青天。不知/天上宮闕，今夕/是何年。我欲 /乘風(fēng)歸去，又恐/瓊樓玉宇，高處 /不勝寒。起舞/弄清影，何似/在人間。 內(nèi)容：以問句開篇，把詞人對宇宙和人生的疑惑寫了出來，也顯露出詞人對明月的贊美和向往。最后兩句飛天探月，出塵之思，表現(xiàn)詞人對人間生活的熱愛。 煉字：“恐”字表現(xiàn)了詞人既向往天上又留戀人間的矛盾心理，這種矛盾能夠更深刻地表達(dá)詞人留戀人世、熱愛生活的思想感情。
轉(zhuǎn)/朱閣，低/綺戶，照 /無眠。不應(yīng)有恨，何事/長向/別時圓？人有/悲歡離合，月有/陰晴圓缺，此事/古難全。但愿/人長久，千里 /共嬋娟。 煉字：“轉(zhuǎn)”和“低”準(zhǔn)確生動地描繪了月光的移動，暗示夜已深，“無眠”準(zhǔn)確地表現(xiàn)了離別之人因不能團圓而難以入眠的情景。 哲理：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”將人世的聚合離散看作明月的陰晴圓缺，表明人生不會完美無憾，有歡聚，也必然有離別，要有豁達(dá)的胸襟，蘊含著深刻的人生哲理。“但愿人長久，千里共嬋娟”表達(dá)了詞人對天下離人的美好祝愿和樂觀曠達(dá)的胸襟。
【主旨】詞的上片極寫作者在“天上”“人間”的徘徊，矛盾，下片寫對月懷人，以積極樂觀的曠達(dá)情懷作結(jié)。全詞充滿形象的描繪和浪漫的想象，緊緊圍繞中秋之月展開描寫、議論和抒情，表達(dá)了詞人樂觀曠達(dá)的情懷和對親人的美好祝愿。
第33首　無題
唐·李商隱
原文 鑒賞
相見/時難/別亦難， 東風(fēng)/無力/百花殘。 煉字：連用兩個“難”字，突出強調(diào)了“別亦難”。第一個“難”指相見困難，第二個“難”指離別時及離別后二人心境的痛苦難堪。 手法：第二句情景交融，以春風(fēng)不再、百花凋零的景象，象征愛情的艱難。
春蠶/到死/絲方盡， 蠟炬/成灰/淚始干。 修辭、內(nèi)容：比喻、雙關(guān)，以“春蠶”“蠟燭”自喻，寫對愛情的至死不渝。
曉鏡但愁/云鬢改， 夜吟應(yīng)覺/月光寒。 內(nèi)容、情感：擬寫對方的相思之情，從“曉鏡”的青春易老，到“夜吟”的顧影自憐，道盡相思的悲苦與無奈。
蓬山/此去/無多路， 青鳥/殷勤/為探看。 內(nèi)容、情感：借神話傳說，表達(dá)惆悵而又傷感的思念之情。
【主旨】本詩是一首思戀之歌，運用比喻、象征的手法，托物寓意、借景言情。主要表現(xiàn)了與戀人離別時的憂傷和痛苦，抒發(fā)了詩人纏綿執(zhí)著的相思之情。
第34首　漁家傲·秋思
北宋·范仲淹
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
塞下秋來/風(fēng)景異， 衡陽雁去/無留意。 四面邊聲/連角起， 千嶂里， 長煙落日/孤城閉。 內(nèi)容、用典、手法：上片重在寫景，描寫塞下秋景。開頭一句點明地域是邊塞，季節(jié)是秋天；第二句借用“衡陽回雁峰”的典故，寫出塞下天氣極其寒冷；最后一句“閉”字，透露出邊關(guān)戰(zhàn)事緊張、防守任務(wù)重大的情形。“長煙落日”的空曠與孤城的緊閉，襯托出塞外的荒涼與寂寥，點明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。 煉字：“異”字統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點，突出塞下秋景與中原的不同，為下文寫西北邊境肅殺、凄涼的秋景做鋪墊。
濁酒一杯/家萬里， 燕然未勒/歸無計。 羌管悠悠/霜滿地， 人不寐， 將軍白發(fā)/征夫淚。 內(nèi)容、情感：下片抒發(fā)了身處邊塞的征人思鄉(xiāng)之情。“羌管悠悠霜滿地”表明這時已夜寒霜濃，又傳來了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思。最后一句悲愴含蓄地表達(dá)出將士們壯志難酬的感慨和思鄉(xiāng)憂國的情懷，還含蓄地表達(dá)了詞人對朝廷腐朽、軟弱，不修武備、不重邊功的憤懣不平。 用典：借用“勒石燕然”的典故，從正面揭示了自己和征人們的一種心理矛盾：他們思念相距萬里的家鄉(xiāng)，卻沒有辦法回去，因為還沒有達(dá)到建立軍功、勒石燕然的目的。表達(dá)了詞人既渴望殺敵報國又思親念鄉(xiāng)的復(fù)雜感情。
【主旨】本詞上片寫塞外秋景，景中有情，下片抒發(fā)邊關(guān)將士的愁情。全詞意境悲涼、壯闊，形象鮮明、生動，語言質(zhì)樸、凝練，感情抑郁誠摯，借景抒情和直抒胸臆相結(jié)合，表現(xiàn)了邊關(guān)將士的愛國和思鄉(xiāng)之情，也表達(dá)了詞人惆悵、傷感、自勉、悲慨等情感。
第35首　江城子·密州出獵
北宋·蘇軾
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
老夫/聊發(fā)/少年狂， 左/牽黃， 右/擎蒼，錦帽/貂裘， 千騎/卷平岡。 為報傾城/隨太守， 親/射虎，看/孫郎。 內(nèi)容：上片記敘此次出獵的壯闊場面，表現(xiàn)出詞人有少年人的豪情。 煉字：“狂”字，貫穿全篇，統(tǒng)領(lǐng)全詞，奠定了全詞縱情、豪邁的感情基調(diào)。“卷平岡”，極言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。 用典：最后一句寫詞人派人為他報知全城百姓隨他狩獵，他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎，突出表現(xiàn)了詞人的“少年狂氣”。“親射虎”借用“孫權(quán)射虎”的典故，詞人以孫權(quán)自喻，表示勇武可用。
酒酣/胸膽/尚開張。 鬢微霜，又何妨！ 內(nèi)容：下片以抒情為主。詞人酒酣之后，更覺胸寬膽壯。以“鬢微霜”的“何妨”襯托“少年狂”，表現(xiàn)了詞人壯志未已的英雄本色。
持節(jié)/云中， 何日/遣馮唐？ 會挽雕弓/如滿月， 西北望，射天狼。 用典：“持節(jié)云中，何日遣馮唐”化用“馮唐出使”的典故，詞人以魏尚自喻，說什么時候朝廷能像派馮唐赦免魏尚那樣重新重用自己，含蓄地表現(xiàn)了詞人企望重新受到朝廷重用，為國御敵立功的壯志。 修辭：運用比喻的修辭，將“拉開的弓”比作“滿月”，“射天狼”喻指打敗侵?jǐn)_西北邊境的西夏軍隊，表達(dá)了自己要報效國家、關(guān)懷國家命運的愛國精神。
【主旨】本詞通過密州出獵時的所見所聞、所想所感，突出詞人的豪放、英勇，并借歷史典故委婉地表達(dá)出詞人期望重新得到朝廷重用以及馳騁疆場、殺敵報國、為國效力的堅定決心和愛國情懷。
第36首　破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
南宋·辛棄疾
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
醉里/挑燈/看劍， 夢回/吹角/連營。 八百里/分麾下炙， 五十弦/翻塞外聲， 沙場/秋點/兵。 內(nèi)容：上片描述軍旅生活。開頭兩句將鏡頭定在了軍營之中，三至五句分別描寫了分麾下炙、聽塞外聲、沙場點兵的雄豪、壯美行事，隱含著詞人仍十分企羨軍中生活，渴望再有機會從軍殺敵、建功立業(yè)的壯志豪情。 煉字：“秋”字點明季節(jié)，為戰(zhàn)士出征增添了肅殺的氣氛。 用典：“八百里”出自《世說新語·汰侈篇》，用典貼切，烘托出一種熱烈豪邁的氣氛。
馬作/的盧/飛快， 弓如/霹靂/弦驚。 了卻/君王/天下事， 贏得/生前/身后名。 可憐/白發(fā)生！ 內(nèi)容：下片前四句描寫戰(zhàn)斗場面。“可憐白發(fā)生”一方面表明了前面所描述的年輕時的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶，另一方面說明了詞人已年近半百，兩鬢染霜，理想難以實現(xiàn)。此句變雄壯為悲壯，充滿了詞人壯志不遂的抑郁、憤慨。 修辭、手法：運用比喻的修辭，將“弓弦發(fā)聲”比作“霹靂”，馬快弦急說明戰(zhàn)斗的激烈和順利，從側(cè)面襯托詞人的意氣風(fēng)發(fā)、英勇無畏。 煉字：“馬”“快”“弦”“驚”四個字，準(zhǔn)確地刻畫了殺敵報國、沖鋒陷陣的英雄形象，表現(xiàn)了詞人渴望率師北伐、統(tǒng)一南北的愿望。
【主旨】本詞虛實結(jié)合，追憶了夢境中雄壯豪邁的軍旅生活，描述了緊張激烈的戰(zhàn)斗場面，抒發(fā)了詞人渴望殺敵報國的雄心壯志和報國無門、壯志難酬的抑郁憤慨之情。
第37首　滿江紅(小住京華)
秋瑾
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
小住京華，早又是 /中秋佳節(jié)。為籬下/黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘 /終/破楚，八年風(fēng)味/徒 /思浙。苦將儂 /強派/作/蛾眉，殊未屑！ 內(nèi)容：詞的上片，從客居京華寫起，點明時值中秋佳節(jié)。院落籬下，菊花盛開，成為節(jié)日最好的點綴和提示。北國的秋天，明凈如洗。然而，美好的節(jié)日，明麗的秋景，都不能抹去國難心愁，樂景反增悲哀。最后兩句既道出了命運的不公，也表現(xiàn)了詞人與天命抗?fàn)帯⑴c傳統(tǒng)決裂的勇氣和決心。 煉字：“又”字體現(xiàn)出詞人對時光流逝的感慨。“拭”字，寫秋色澄明，十分傳神。 用典：“四面歌殘終破楚”一句用《史記》中漢軍破楚的故事喻指國破。寫出國家四面受敵、孤立無援的困境，表達(dá)了詞人對國家命運的擔(dān)憂。
身不得，男兒列，心卻比，男兒烈。算/平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟/誰識我？英雄末路/當(dāng)/磨折。莽紅塵/何處 /覓 /知音？青衫濕！ 內(nèi)容：下片抒情，格調(diào)高昂激越。前四句用三字短句，斬截有力，通過身與心的對比和反襯，寫出了詞人不是男兒勝似男兒的豪邁氣概，表現(xiàn)了“鑒湖女俠”的“競雄”精神。第五句意在表明自己素有的濟世情懷。最后幾句感慨知音難遇，抱負(fù)難以施展。 手法：“青衫濕”借用白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”，寄寓頗深。詞人淚濕衣裳，表達(dá)了知音難遇的情懷，也充滿了沒能沖出家庭、走向社會、參與革命斗爭的憂郁和感慨。
【主旨】本詞反映了詞人在封建婚姻家庭和舊禮教的束縛中走向革命道路前夕的苦悶彷徨和雄心壯志，蘊含著強烈的愛國主義情懷。
第38首　十五從軍征
《樂府詩集》
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
十五/從軍征， 八十/始得歸。 內(nèi)容：極言主人公從軍時間之久。“始得歸”與“從軍征”相呼應(yīng)，表明他中途一直未能回來。 煉字：一個“始”字，巧妙地傳達(dá)出主人公多年來思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團聚的迫切心情。
道逢/鄉(xiāng)里人： “家中/有阿誰？” “遙看/是君家， 松柏/冢累累。” 內(nèi)容：表達(dá)了主人公對家人的關(guān)切，也反映了鄉(xiāng)人見到幾十年未見的歸人時復(fù)雜心情。
兔從/狗竇入， 雉從/梁上飛。 中庭/生旅谷， 井上/生旅葵。 內(nèi)容：近景描寫。寫主人公回到家中，即目所見是荒涼的廢墟，庭院、井臺處到處長滿了野生的谷子和葵菜。 手法：運用白描手法，描寫出一幅荒涼破敗的景象。
舂谷/持作飯， 采葵/持作羹。 羹飯/一時熟， 不知/飴阿誰。 內(nèi)容：用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒蕪，沒有糧食。“不知飴阿誰”表現(xiàn)了老兵的孤苦伶仃。
出門/東向看， 淚落/沾我衣。 內(nèi)容：通過動作描寫，生動刻畫了主人公內(nèi)心對家人團聚的期盼與最終失望哀傷的心情。
【主旨】本詩以白描手法勾勒了一個應(yīng)征多年的老兵的回鄉(xiāng)見聞，運用語言、動作描寫，描繪出主人公家破人亡的凄慘遭遇，以哀景寫哀情，流露出當(dāng)時兵役制度給普通百姓帶來的苦難，以及亂世中人們對戰(zhàn)爭的厭惡之情。
第39首　白雪歌送武判官歸京
唐·岑參
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
北風(fēng)卷地/白草折， 胡天八月/即飛雪。 內(nèi)容：這兩句極寫邊塞的風(fēng)猛雪早。 煉字：“卷”和“折”分別從正面和側(cè)面寫出了北風(fēng)之猛。“即”字表現(xiàn)了詩人的驚奇之情，表明雪下得大，下得早。“飛”字勾勒出一幅雪花漫天飄舞的畫面。
忽如一夜/春風(fēng)來， 千樹萬樹/梨花開。 修辭：運用比喻的修辭手法，以春景寫冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇貼切，發(fā)揮聯(lián)想，既寫出詩人的欣喜之情，又表現(xiàn)了邊塞特有的奇異風(fēng)光。
散入珠簾/濕羅幕， 狐裘不暖/錦衾薄。 將軍角弓/不得控， 都護鐵衣/冷難著。 內(nèi)容、手法：前兩句從正面描寫天氣寒冷，表現(xiàn)了邊塞將士的苦寒生活，反映了戰(zhàn)爭的艱苦及其給人民帶來的災(zāi)難，同時為送行場面渲染了悲涼氣氛。后兩句從軍旅生活方面寫天氣的寒冷，是側(cè)面描寫。
瀚海闌干/百丈冰， 愁云慘淡/萬里凝。 煉字：“愁”“慘”二字，寫出了詩人對友人長途跋涉的擔(dān)憂之情。 修辭：運用了對偶的修辭，通過視覺表現(xiàn)雪中酷寒，勾勒出瑰奇壯麗的沙漠雪景，寫出詩人的離愁別緒，也說明前途充滿艱險。
中軍置酒/飲歸客， 胡琴琵琶/與羌笛。 手法：用“胡琴”“琵琶”“羌笛”等具有西域特色的樂器給軍中宴飲增添了幾分蒼涼悲壯的豪氣，渲染了送別的隆重場面。
紛紛暮雪/下轅門， 風(fēng)掣紅旗/凍不翻。 內(nèi)容：這兩句一動一靜，一白一紅，相互映襯，畫面生動，色彩鮮明。 煉字：“掣”字真實地表現(xiàn)了紅旗被凍住，北風(fēng)扯著也不飄動的情狀。 手法：運用象征手法，寫邊塞的奇寒和紅旗在風(fēng)中堅強挺立的畫面，象征邊塞將士不屈的斗志，寫出了詩人心中奔涌的豪情。
輪臺東門/送君去， 去時雪滿/天山路。 內(nèi)容：寫輪臺東門送別的情景。“輪臺東門”是告別的地點；“天山路”是歸客的征程。前句表現(xiàn)詩人依依難舍的感情，后者從山高雪滑、路途艱險，寫出詩人對歸客的關(guān)懷。
山回路轉(zhuǎn)/不見君， 雪上空留/馬行處。 煉字：“空”字寫出了邊塞空曠蒼涼之景，表明處境惡劣，人跡罕至。表現(xiàn)了詩人依依惜別和無限惆悵的心情。 手法：運用留白手法，含蓄委婉，引發(fā)讀者無盡的思考；表達(dá)了詩人對朋友的依依不舍及朋友離去后的無限惆悵之情，字字傳神，含蓄雋永。
【主旨】這是一首詠雪詩，也是一首送別詩，以西北邊塞的奇寒雪景為背景，以詠雪為主線抒發(fā)了詩人對友人的依依惜別之意和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。
第40首　南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷
南宋·辛棄疾
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
何處 /望神州？ 滿眼風(fēng)光 /北固樓。 千古興亡/多少事？ 悠悠。不盡/長江/滾滾流。 內(nèi)容：上片借景抒情，落筆眼前引遐思。“千古興亡多少事”這一問句縱觀千古成敗，表達(dá)了詞人望不見中原的惆悵之情。 煉字：“悠悠”一語雙關(guān)，既指時間之漫長久遠(yuǎn)，又指詞人的思緒之無窮。 情感：整體情感沉郁悲愴。
年少/萬兜鍪， 坐斷東南/戰(zhàn) /未休。 天下英雄 /誰敵手？ 曹劉。生子/當(dāng)如/孫仲謀。 內(nèi)容、情感：下片借曹劉來襯托孫權(quán)的英雄形象，表達(dá)了詞人對英雄的仰慕，對屈辱求和的南宋朝廷的失望與憤慨。 修辭、用典：采用設(shè)問的修辭手法，引用曹操的話，頌揚孫權(quán)的雄才大略，不畏強敵，流露出對茍且偷安、毫無振作之氣的南宋朝廷的諷刺，表達(dá)了詞人的愛國情懷。
【主旨】本詞詞人通過對古代英雄人物的歌頌，諷刺南宋統(tǒng)治者在金兵的侵略面前不敢抵抗、昏庸無能。飽含著詞人愛國、衛(wèi)國的強烈感情。全詞簡潔明快，層次鮮明，以三問三答來結(jié)構(gòu)全篇，相互呼應(yīng)。
第41首　過零丁洋
南宋·文天祥
(呼市2020年在綜合性學(xué)習(xí)中考查)
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
辛苦/遭逢/起一經(jīng)， 干戈/寥落/四周星。 內(nèi)容：詩人回顧自己一生中的兩件大事：一是通過科舉考試進入仕途；二是在頻繁的抗元戰(zhàn)爭中已度過四年。回顧身世，意在暗示自己久經(jīng)磨煉，無論什么艱難困苦都無所畏懼。
山河/破碎/風(fēng)/飄絮， 身世/浮沉/雨/打萍。 內(nèi)容：從國家和個人兩個方面，繼續(xù)抒寫事態(tài)的發(fā)展和深沉的憂憤。 修辭、情感：運用對偶、比喻的修辭手法，把危亡的國勢比作風(fēng)中柳絮，把坎坷身世比作雨中浮萍，將國家命運和個人命運緊密相連，抒寫了國破家亡的悲哀，表達(dá)了詩人對國勢危亡的擔(dān)憂，對自己坎坷命運的悲嘆。
惶恐/灘頭/說/惶恐， 零丁/洋里/嘆/零丁。 內(nèi)容：以遭遇中的典型事件，再度展示詩人因國家覆滅和已遭危難而顫栗的痛苦心靈。 修辭、手法：運用雙關(guān)、對偶的修辭，巧妙設(shè)計了地名與心情的雙關(guān)，渲染了形勢的險惡和境況的危苦：前面的“惶恐灘”和“零丁洋”是地點，而后面的“惶恐”與“零丁”則描寫了詩人的心情。 情感：表達(dá)了詩人視死如歸、忠貞不屈的民族氣節(jié)與愛國之情。
人生/自古/誰/無死？ 留取/丹心/照/汗青。 內(nèi)容：以磅礴的氣勢收束全篇，寫出了寧死不屈的壯烈誓詞。 手法、情感：以議論的表達(dá)方式直抒胸臆，表現(xiàn)出自己舍生取義、視死如歸的堅定信念和昂揚斗志。
【主旨】這是一首格調(diào)沉郁悲壯、浩然正氣貫長虹的愛國主義詩篇。詩人通過追憶自己抗元的艱辛經(jīng)歷，表達(dá)了自己忠貞為國、視死如歸的決心以及崇高的民族氣節(jié)。
第42首　山坡羊·潼關(guān)懷古
元·張養(yǎng)浩
原文 鑒賞(嚴(yán)格依據(jù)教參)
峰巒/如聚， 波濤/如怒， 山河表里/潼關(guān)路。 內(nèi)容、手法：從視覺和聽覺兩個方面寫出了潼關(guān)地勢險要和中華山川的壯美，賦予自然風(fēng)光以人格化的感情。再由潼關(guān)的險要地勢想到其重要的歷史作用及曾建都長安的歷代王朝。 煉字：“聚”字形容潼關(guān)在重重山巒包圍中，“怒”字形容黃河之水的奔騰澎湃；用“聚”“怒”將山的雄偉和水的奔騰之勢勾勒出來，從視覺和聽覺兩個方面寫出了潼關(guān)地勢險要。
望/西都，意/躊躇。 傷心秦漢/經(jīng)行處， 宮闕萬間/都做了土。 內(nèi)容：寫經(jīng)過潼關(guān)時的所見所想。“望西都”引起懷古之興；“意躊躇”陷入歷史的沉思中。 煉字、情感：“躊躇”二字生動地寫出了作者內(nèi)心的不平靜，真切地表達(dá)了作者對歷代王朝興亡的感慨及對動亂中遭受苦難的人民的同情。
興，百姓苦； 亡，百姓苦。 內(nèi)容、情感：“曲眼”，升華了整首曲的主題。從對現(xiàn)實場景的描寫轉(zhuǎn)入議論、抒情，作者通過對歷史清醒的認(rèn)識，對老百姓的疾苦感到無比憤慨和深切同情。
【主旨】這首懷古小令撫今追昔，從歷代王朝的興衰更替，想到人民的苦難，一針見血地點出封建統(tǒng)治階級與人民的對立，表現(xiàn)了作者對歷史的思索和對人民的同情。
第43首　相見歡(無言獨上西樓)
南唐·李煜
原文 鑒賞
無言/獨上/西樓，月/如鉤。寂寞/梧桐/深院/鎖清秋。 內(nèi)容：缺月、梧桐、深院、清秋，這些意象渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時也為下片的抒情做鋪墊。 煉字：“無言”二字畫出了后主無人共語、孤寂無歡的慘淡愁容。“獨上”是寫動作，詞人一步一嘆、步履沉重。“鎖”字，既生動形象，又蘊含著詞人的萬千愁緒，悲涼至極。
剪/不斷，理/還亂，是/離愁，別是/一般/滋味/在心頭。 修辭：運用比喻的修辭，用“絲”來比喻“離愁”，表達(dá)了作者纏綿悱惻、愁腸百結(jié)的煩亂心緒。 手法：最后一句運用白描的手法，以滋味喻愁，道出了對離愁的滋味講不出、說不清的極其復(fù)雜、極其微妙的真實感受。
【主旨】這首詞情景交融，感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)做鋪墊，下片借用形象的比喻抒發(fā)了詞人的“離愁”。

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