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歡迎大家來到音樂課堂！
現(xiàn)代主義音樂
Be Number #1
美籍俄國作曲家，20世紀(jì)最有影響的作曲家之一，西方現(xiàn)代音樂的重要代表人物。
主要作品：舞劇《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》，歌劇《浪子的歷程》等。
斯特拉文斯基
芭蕾舞劇《火鳥》的劇本是根據(jù)一個古老的俄羅斯傳說編寫的。傳說中王子伊凡為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進(jìn)行了一番搏斗，不幸被魔王抓住。關(guān)鍵時(shí)刻，王子得到了一只神奇火鳥的幫助，最終戰(zhàn)勝了魔王，救出了公主。
《火鳥》
作品簡介
思考：1.音樂開始部分擔(dān)任獨(dú)奏的是什么樂器？
該樂器的音色有什么特點(diǎn)？
聆聽《火鳥》終曲主題
2.作曲家為什么在此處使用該樂器？
擔(dān)任獨(dú)奏的是圓號，是銅管樂器的一種，其音色溫和、圓潤，在演奏莊嚴(yán)的樂器時(shí)富有一種神圣的、凱旋性的音響。
此處使用該樂器演奏，表現(xiàn)了王子戰(zhàn)勝魔王后的凱旋，與公主舉行婚禮的神圣之感，詮釋出了故事的圓滿結(jié)局。
思考：在主題反復(fù)時(shí)你還聽到了哪些樂器的聲音？
說說這些樂器給主題帶來怎樣不同的感覺？
聆聽《火鳥》終曲主題重復(fù)段
小提琴是管弦樂當(dāng)中最重要的弦樂器，音色明亮、細(xì)膩、秀美、柔和，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、以及最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。它特有的音質(zhì)接近人聲，非常富有歌唱性。
小號是一種銅管樂器，音色強(qiáng)烈、銳利，肌膚輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力。不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優(yōu)美樂段。
《G弦上的
詠嘆調(diào)》
Step 02
《弦樂小夜曲》
Step 04
《水中倒影》
巴洛克時(shí)期
你認(rèn)為《火鳥》的風(fēng)格與下面哪一首作品的風(fēng)格比較相近？
古典主義時(shí)期
印象主義時(shí)期
完整欣賞《火鳥》終曲
新古典主義音樂是現(xiàn)代主義音樂中的一種，主張音樂創(chuàng)作不必去反映紊亂的社會和政治，主張采取“中立或”藝術(shù)至上“的立場，作曲家應(yīng)該擺脫主觀性思考，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現(xiàn)代手法再現(xiàn)出來。
《玫瑰人生》
思考：這首歌屬于什么類型的音樂？
這類音樂剛出現(xiàn)時(shí)常給人們怎樣的感覺？
《1812序曲》
思考：這首歌屬于什么類型的音樂？
這類音樂給人們怎樣的感覺？
這段音樂是由爵士之父路易斯·阿姆斯特朗所演唱《玫瑰人生》。
這段音樂是柴可夫斯基的交響樂曲《1812序曲》。
爵士樂
請說說你聽完作品的感受。
《藍(lán)色狂想曲》
1924年2月12日，一場由美國著名爵士樂指揮保羅·懷特曼組織的“現(xiàn)代音樂實(shí)驗(yàn)”音樂會正在進(jìn)行。這場音樂會雖然備受矚目，然而曲目質(zhì)量并不是很高，正當(dāng)人民昏昏欲睡時(shí)，一串被當(dāng)時(shí)的音樂評論家興奮地形容為“粗暴”的單簧管滑音驚醒了觀眾，全場被爵士樂的魅力折服，一直被人認(rèn)為是不雅音樂的爵士樂也成功了，從此《藍(lán)色狂想曲》作為音樂史上第一部具有美國特色的交響樂作品流行于世，經(jīng)久不衰。
《藍(lán)色狂想曲》
作品簡介
美國作曲家，20世紀(jì)美國最有影響力的作曲家之一，他的音樂創(chuàng)作廣泛吸收了黑人音樂和爵士樂的表現(xiàn)元素，深深打上了美國音樂的印記。
主要作品：《藍(lán)色狂想曲》、《一個美國人在巴黎》、歌劇《波吉與貝絲》等。
格什溫
把地道美國通俗音樂爵士樂與嚴(yán)肅音樂完美地融合在一起。
爵士樂當(dāng)中布魯斯調(diào)式的運(yùn)用，旋律中頻繁出現(xiàn)變化音。
三連音與切分音的大量運(yùn)用也是爵士樂當(dāng)中顯著地特征。
聆聽《藍(lán)色狂想曲》音樂主題，思考：
樂曲是怎樣突出美國音樂特色的？
布魯斯，又稱藍(lán)調(diào)，指一種音樂風(fēng)格。黑人奴隸為它創(chuàng)造了獨(dú)特的音階與和聲，用它排遣苦悶的生活，寄托思鄉(xiāng)之情，合適的藍(lán)調(diào)音樂從一開始就帶有很強(qiáng)的幽怨色彩。布魯斯與爵士樂同根同源，關(guān)系密切。
新民族主義音樂作曲家更關(guān)注的是民間音樂本身的內(nèi)涵，重視民間音樂特征的新發(fā)現(xiàn)；在音樂素材的處理上，強(qiáng)調(diào)吸收民間固有的特征，按照民間調(diào)式、音階、節(jié)奏進(jìn)行寫作，還借鑒了新的作曲技法。
/ 新民族主義音樂 /
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《一個華沙的幸存者》是勛伯格流亡美國時(shí)期的主要代表作品，它揭露了德國法西斯在二戰(zhàn)期間集體殺害無數(shù)華沙猶太人的殘暴事件。
1947年的夏天，勛伯格在加利福尼亞會見一位從華沙猶太區(qū)僥幸藏身于華沙廢墟下水道而得以死里逃生的幸存者。幸存者感人至深的敘述是勛伯格激動不已，很快完成了這部具有巨大的感人力量和震驚世界的紀(jì)念碑式的作品。
《一個華沙的幸存者》
創(chuàng)作背景
美籍奧地利作曲家，20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的代表人物之一，創(chuàng)立了“十二音音樂”作曲體系。
主要作品：《一個華沙的幸存者》、康塔塔《古雷之歌》《春之祭》、交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》等。
勛伯格
《一個華沙幸存者》
幸存者的敘述
一切我都記不清了。在大部分時(shí)候我一定喪失了意識。我只記得那個莊嚴(yán)時(shí)刻，他們像有預(yù)謀似的開始唱歌，唱那支被他們遺忘多年的古老經(jīng)文歌！但是我不記得我是怎樣來到地下，在華沙的下水道里住了這么長時(shí)間。
然后我聽見軍士喊：“報(bào)數(shù)！”開始他們還慢條斯理：一、二、三、四……“注意！”軍士又喊，“快點(diǎn)！重來！一分鐘內(nèi)我要知道要把多少人送去毒氣室！報(bào)數(shù)！”他們重來，起初很慢：一、二、三、四……后來越來越快，最后快得竟像野馬奔跑，突然，報(bào)數(shù)聲停止，他們開始唱起《傾聽吧，以色列人》
思考：樂曲的一開始是由什么樂器演奏的？
營造了怎樣的氛圍？
樂曲以小號演奏的尖銳、不安、恐怖的四個音的動機(jī)開始，描繪出已成廢墟的猶太人居住區(qū)一篇冰冷、慌亂的景象。
《一個華沙幸存者》
納粹軍官的叫喊
喇叭又吹響了──快出去！要不軍士會大發(fā)雷霆！他們出來了；老人和病人動作非常慢；有的人神經(jīng)兮兮的飛快。他們害怕軍士。他們盡可能地快。不行！太吵太吵了，太亂太亂了──還不夠快！軍士大叫：“注意！安靜！你們準(zhǔn)備好了，還是要我的槍托給你們幫忙？那樣也好，看來你們真的要它！”
思考：這段音樂中是怎樣襯托納粹軍官的蠻橫、殘暴的？
樂隊(duì)以打擊樂器中的軍鼓、打鼓、木琴和镲來強(qiáng)調(diào)朗誦詞中夾雜的納粹軍官的野蠻的嚎叫。
《一個華沙幸存者》
集中營的猶太人即將
被毒氣室時(shí)，用希伯
來語唱著古老的圣歌
一切我都記不清了。在大部分時(shí)候我一定喪失了意識。我只記得那個莊嚴(yán)時(shí)刻，他們像有預(yù)謀似的開始唱歌，唱那支被他們遺忘多年的古老經(jīng)文歌！但是我不記得我是怎樣來到地下，在華沙的下水道里住了這么長時(shí)間。
然后我聽見軍士喊：“報(bào)數(shù)！”開始他們還慢條斯理：一、二、三、四……“注意！”軍士又喊，“快點(diǎn)！重來！一分鐘內(nèi)我要知道要把多少人送去毒氣室！報(bào)數(shù)！”他們重來，起初很慢：一、二、三、四……后來越來越快，最后快得竟像野馬奔跑，突然，報(bào)數(shù)聲停止，他們開始唱起《傾聽吧，以色列人》。
思考：當(dāng)音樂片段中突然爆發(fā)出猶太人同聲高唱的圣歌時(shí)，你有怎樣的感受？
樂曲進(jìn)入戲劇性的高潮，在這里悲壯的歌聲代替了朗誦者，樂隊(duì)第一次以全奏的形式出現(xiàn)，尖銳強(qiáng)烈的音響效果和感人至深的音樂語言，形成了震撼人心的宏偉氣概。
具有反傳統(tǒng)性，旋律無連貫性，節(jié)拍無規(guī)律性，力度極端變化，結(jié)構(gòu)不明確，和弦音響尖銳不協(xié)和等特點(diǎn)。
表現(xiàn)主義音樂特點(diǎn)
調(diào)性、旋律模糊，節(jié)奏自由多變
現(xiàn)代主義音樂總體特點(diǎn)
形式新穎，體裁多樣
與傳統(tǒng)意義上的嚴(yán)肅音樂和流行
音樂形態(tài)明顯不同

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