資源簡介

《聲聲慢》導(dǎo)學(xué)案
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1．了解李清照的生平，并通過其作品初步了解其創(chuàng)作風(fēng)格、主題
2．把握詞人的思想情懷，體會李清照用語精美、淺俗、清新的藝術(shù)特色
3．了解中國古典詩詞中常用意象的特定屬性
【重點(diǎn)難點(diǎn)】。
1. 鑒賞詞的意境美，感悟詞中蘊(yùn)含的細(xì)膩情感，培養(yǎng)自己的情感體驗(yàn)（重點(diǎn)）
2. 學(xué)習(xí)鑒賞詩歌的方法，積累鑒賞的經(jīng)驗(yàn)，掌握藝術(shù)手法（難點(diǎn)）
【導(dǎo)學(xué)過程】
一、自主學(xué)習(xí)
（一）走近作者（知人）
1.李清照(1084—1155),號易安居士,濟(jì)南(今山東濟(jì)南)人。宋代女詞人，是當(dāng)時(shí)著名學(xué)者李格非之女。李清照早期生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理。后趙明誠仕途受挫失官，李清照隨夫遷回趙氏故里青州。“靖康之難”后，趙明誠病逝，李清照流落異地，無依無靠，在孤寂凄苦中度過了晚年。
2.作品及風(fēng)格：
其詞以“靖康之難”為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。
前期，主要表現(xiàn)悠閑風(fēng)雅的生活情趣，內(nèi)容多寫自然美景與閨閣生活，也抒發(fā)夫婦之間的離別相思之苦。詞風(fēng)總體上清新明朗。代表作有《如夢令》二首、《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等。
后期，主要表現(xiàn)她晚年的凄涼悲切之感和寂寞愁苦之情，內(nèi)容多傷時(shí)感亂、懷鄉(xiāng)憶舊。這些作品或借景抒情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發(fā)了她的故土之思、家國之恨。詞風(fēng)沉郁凄愴、悲涼哀婉。代表作有《武陵春》《聲聲慢》等。詞作收入《漱玉詞》。
3.成就：李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，而以詞的成就最高。她的詞一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格，另一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展，被稱為“易安體”。
（二）背景資料（論世）
《聲聲慢 》是作者晚年的作品，當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫也病逝，避難的過程中作者半生收藏的金石文物又丟失殆盡。于是作者飄泊江南，由一個(gè)無憂無慮的貴婦人，一變而為流落無依、形影相吊的寡婦。這一連串的打擊使作者嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨、喪夫之哀、孀居之苦凝集在她的心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。
知識鏈接
易安體
李清照的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號為“易安體”。
其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一、用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞；二、融入了家國興亡的深悲巨痛，具有凄婉悲愴的格調(diào)；三、倜儻有丈夫氣，于溫婉中透出剛健、灑脫。
【預(yù)習(xí)自測】
解釋下列詞語：
（1）戚戚： （2）乍暖還寒時(shí)候：
（3）將息： （4）敵：
（5）損： （6）堪：
（7）次第： （8）怎生：
（9）黃花：
【合作探究】
1. 首句連用十四個(gè)疊字，請你品味一下這十四個(gè)字的妙處。
2. 如何理解“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”中“淡酒”一詞？
3. “雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”三句中“雁”有何象征意義？為什么作者看到“雁”會傷心
“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”這一句描繪出詞人怎樣的生活狀態(tài)？
5. “梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫出了怎樣的意境？具有怎樣的表達(dá)效果？
6. “這次第，怎一個(gè)愁字了得。”包含了哪些情感？
7. 《聲聲慢》的表達(dá)技巧有哪些？請賞析。
參考答案
合作探究
1. 首句連用十四個(gè)字疊字，請你品味一下這十四個(gè)字的妙處。
起首三句七組疊詞，猶如信手拈來，委婉細(xì)致地表達(dá)了詞人在遭受深創(chuàng)劇痛后的愁苦之情。
①就三句本身含義看，“尋尋覓覓”，反映了詞人心中若有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境清冷，內(nèi)心孤寂空虛，無可排遣，無所依托，就好像有什么東西丟了一般。“冷冷清清”，這既是詞人所處的環(huán)境，也是詞人的心境，常言說“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷寂寞的人眼中，所有的事物都是黯淡無光的。“凄凄慘慘戚戚”，屬于心理活動(dòng)描寫。“尋覓”句重點(diǎn)寫行為，“冷清”句重點(diǎn)寫環(huán)境，“凄慘”句重點(diǎn)寫心境，三個(gè)層次的內(nèi)容依次遞進(jìn)，內(nèi)心的傷痛之情逐一揭示，這就為全詞奠定了感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。
②從疊字本身的作用看，同字重疊，回環(huán)往復(fù)，感情由弱到強(qiáng)不斷加深。“冷”“清”“凄”“慘”“戚”都是形容悲涼心理的，反復(fù)疊加，大大強(qiáng)化了詞人心情痛苦的程度，有層次、有深度地增加了感情的表現(xiàn)力。
③從音律角度看，十四個(gè)字平起仄落，節(jié)奏由徐而促，由疏而密，大大加強(qiáng)了詞的韻律感。
2. 如何理解“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”中“淡酒”一詞？
詞人欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。“淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣又一陣的急風(fēng)？更何言消去心中的愁苦呢？然而真的是酒淡嗎？不是的。酒依舊是烈的，只是因?yàn)樵~人的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，詞人自然就覺得酒味淡了。一個(gè)“淡”字，表明詞人晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦！
3. “雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”三句中“雁”有何象征意義？為什么作者看到“雁”會傷心
“雁”是離愁的象征，是親友音訊的象征。因?yàn)椤把恪笔恰芭f時(shí)相識”，也是從北方來到南方。再者“雁”是傳遞信息的使者，作者正愁苦時(shí)看到曾為她和丈夫傳遞相思的大雁，如今大雁依舊而收信的丈夫卻不人世，所以看到大雁睹物思人，不禁傷心。
4. “滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”這一句描繪出詞人怎樣的生活狀態(tài)？
“遍地菊花盛開,而詞人卻滿心傷痛,形神憔悴,此時(shí)此地再也無心去摘那盛開的菊花.”（雙關(guān)））
5. “梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫出了怎樣的意境？具有怎樣的表達(dá)效果？
描繪出一種凄涼愁苦的意境。梧桐葉落，細(xì)雨霏霏，細(xì)雨落在梧桐上，又點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑到地上。這是梧桐在落淚，也是詞人的心在滴淚！詞人將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起，情景交融更添愁緒，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。
6. “這次第，怎一個(gè)愁字了得。”包含了哪些情感？
愁之一：山河淪陷 悲 故園荒廢難回
愁之二：夫妻永別 悲 美滿姻緣難全
愁之三：形影相吊 悲 漫漫余生難度
《聲聲慢》的表達(dá)技巧有哪些？請賞析。
①巧用疊字，使全詞極富表現(xiàn)力。起首三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，七組疊詞，無一愁字，卻寫得字字含愁：“尋尋覓覓”寫動(dòng)作，“冷冷清清”寫環(huán)境氛圍，“凄凄慘慘戚戚”寫內(nèi)心感受。這樣的開頭委婉、細(xì)致地表達(dá)了詞人的愁苦之情。詞末“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，擬寫雨打梧桐葉的聲音。這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，卻又像是打在詞人心頭，一滴滴、一聲聲，敲擊著滿腔愁緒。
②語言淺顯自然。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”等語，幾近白話。“這次第”，是宋代口語。以家常話，寫心中事，發(fā)肺腑情，似是信手拈來，但語淺意深，顯得非常自然、真摯。
③以景襯情，情景交融。作者選取了一連串具有典型意義的景物，如風(fēng)、雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等，作為愁情的襯托，情景映襯，極力渲染了一個(gè)“愁”字，營造出凄涼慘淡的意境。
【情景默寫】
①李清照的《聲聲慢》中有七組十四個(gè)疊字，它猶如信手來，看似平平淡淡，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲足愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，委婉細(xì)致地達(dá)了作在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。這七組十四個(gè)疊字分成三句是：____________________________________________________________________________
②李清照的《聲聲慢》詞中說氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的句子是：_____________________________________________________________________
③李清照的《產(chǎn)聲慢》中寫凄涼晚年的凄苦心境的句子是：_____________________________________________________________________________可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可酒入愁腸愁更愁。
④李清照的《聲聲慢》中“__________________________________________________________ ”句子是由景入情，景交融，作者的盛情漸漸融入落花中，只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，對花自嶺，不由又黯然神氣。
⑤李清照的《聲聲慢》中的：“___________________________________________________________ 。”句子，作者用雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，寫出自己不能自排的凄苦。
⑥李清照的《聲聲慢》中“ ____________________________________________________________”詞句是說凄苦的哀愁浸滿了作者心滅。身世之痛，家壓之痛，孤獨(dú)之病等等，作者的愁太多太多了，又如何包括得盡，概括得了。
參考答案
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
【作文素材】
假如“我與心目中的英雄生活一天”，我們不妨選擇李清照。縱然她不能縱馬殺敵、建功立業(yè)，但她活得有性情、有擔(dān)當(dāng)、有原則，這，就是英雄。
作家梁衡這樣評價(jià)李清照：以女人之身，求人格平等、愛情之尊；以平民之身，思公卿之責(zé)，念國家大事。她情超脫于女人，義超脫于平民，是“亂世中的美神”。　　
李清照是個(gè)美麗而溫柔的女子，一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，不知讓多少女子嫉妒得黯然神傷；一句“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手……薄汗輕衣透”，不知讓多少男兒向往得怦然心動(dòng)。然而李清照“女漢子”的一面，卻為她那瘦弱的生命之體，注入了一些陽剛之美。
1豪爽之氣
　 也許李清照從小受到父親賦詩飲酒的熏染，也許同宗李白的“斗酒詩百篇”激發(fā)了她的想象力，她的詞作中總氤氳著縷縷酒香。早先與人游玩，常常是“沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟”，她的酒中有樂；到后來與丈夫有了“一種相思，兩處閑愁”時(shí)，又常常“東籬把酒黃昏后”，她的酒中有愁；再到夫死南渡時(shí)，“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”，她的酒中有悲。　　
無論是初為人婦的“閑愁”，還是夫死、家散、國破的“痛楚”，李清照的生活似乎總是以詞蒸煮一份孤獨(dú)，用酒澆化心中塊壘。她在當(dāng)時(shí)女子中，才氣“高絕一時(shí)”，飲酒無人可比，可謂無婦人拘束之態(tài)，有男兒豪爽之氣。　　
因?yàn)槔钋逭赵~中寫的不只是愁怨，不只是小女子之心緒，更有大丈夫之情懷。
2以心抗世　　
我們記得抗金英雄岳飛“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”的雄心壯志，也熟知辛棄疾“江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍”的痛苦無奈，可誰知一個(gè)瘦弱女子內(nèi)心發(fā)出的最強(qiáng)音，并不輸給熱血男兒。“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。”為了能收復(fù)淪喪的國土，李清照恨不得橫刀立馬，獻(xiàn)出自己的熱血與生命。在那樣一個(gè)封建禮教盛行的社會，種種清規(guī)戒律捆綁了女人的手腳，也捆綁了女人的心靈，李清照卻掙脫而出，以心抗世，以筆喚天！　　
更可貴的是，即使是丈夫的不恥行為，她也毫不留情地抨擊。丈夫趙明誠為建康知府時(shí)，遇城中叛亂，竟縋城而逃。這對李清照來說簡直是奇恥大辱，她因丈夫沒有擔(dān)當(dāng)?shù)男袨槎幕乙饫洌诘诙晏油鼋鞯耐局校跒踅吽嵉貙懴铝恕断娜战^句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”
3獨(dú)立不屈　　
不以親疏論大義，不以家事廢國事，李清照的這種決絕，無疑又讓自己陷入到孤獨(dú)的深處。其實(shí)在這亂世，像李清照這樣真性情的人，已不能像一根青藤，纏附于一棵大樹了。更何況，南宋小朝廷處在風(fēng)雨飄搖之中，舉目一望，茍延殘喘到處有，血性男兒一時(shí)無。她無枝可依，只能做一棵樹，一棵帶有男性荷爾蒙的、孤獨(dú)、激憤且清瘦的樹。　　李清照是不屈服命運(yùn)安排的，就像一個(gè)獨(dú)行客，天地任我行，仗劍走天涯。當(dāng)她沖破重重阻力，與張汝州結(jié)婚后，發(fā)現(xiàn)了張的虛偽面孔，她不堪忍受，毅然狀告張的違法勾當(dāng)。要知道在三綱五常的封建倫理下，妻子揭發(fā)丈夫，即使丈夫有罪，做妻子的也要連坐。但李清照寧可玉碎，也要結(jié)束這不滿百天的“瓦片”婚姻。　　
回望歷史長河，能集美女、才女于一身，且又有著陽剛之美，能給人一種力量的，唯有她——李清照。
【名家筆下李清照】
【片段1】李清照在流亡途中行無定所，國家支離破碎，到處物是人非，這愁就是一條船也載不動(dòng)啊。這使我們想起杜甫在逃難中的詩句“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。李清照這時(shí)的愁早已不是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，現(xiàn)在國已破，家已亡，就是真有舊愁，想覓也難尋了。她這時(shí)是《詩經(jīng)》的《黍離》之愁，是辛棄疾“而今識盡愁滋味”的愁，是國家民族的大愁，她是在替天發(fā)愁啊。——梁衡
【片段2】后人評李清照常常觀止于她的一懷愁緒，殊不知她的心靈深處，總是冒著抗?fàn)幍幕鸹ê蛯硐氲暮艉啊Ｋ菫榭床坏匠雎范畎。∷灰婪顧?quán)貴，不違心做事。她和當(dāng)朝權(quán)臣秦檜本是親戚，秦檜的夫人是她二舅的女兒，親表姐。但是李清照與他們概不來往，就是在她的婚事最困難的時(shí)候，她寧可去求遠(yuǎn)親也不上秦家的門。秦府落成，大宴親朋，她也拒不參加。她不滿足于自己“學(xué)詩漫有驚人句”，而“欲將血淚寄山河”，她希望收復(fù)失地，“徑持紫泥詔，直入黃龍城”。但是她看到了什么呢？是偏安都城的虛假繁榮，是朝廷打擊抗金、迫害忠良的怪事，是主戰(zhàn)派和民族義士們血淚的呼喊。1141年，也就是李清照58歲這一年，岳飛被秦檜下獄害死。這件案子驚動(dòng)京城，震動(dòng)全國，烏云壓城，愁結(jié)廣宇。李清照心緒難寧，我們的女詩人又陷入更深的憂傷之中。——梁衡
【片段3】李清照所尋尋覓覓的是什么呢？從她的身世和詩詞文章中，我們至少可以看出，她在尋覓三樣?xùn)|西。一是國家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飄零遂與流人伍”，“欲將血淚寄山河”。在這點(diǎn)上她與同時(shí)代的岳飛、陸游及稍后的辛棄疾是相通的。但身為女人，她既不能像岳飛那樣馳騁疆場，也不能像辛棄疾那樣上朝議事，甚至不能像陸、辛那樣有政界、文壇朋友可以痛痛快快地使酒罵座，痛拍欄桿。她甚至沒有機(jī)會和他們交往，只能獨(dú)自一人愁。二是尋覓幸福的愛情。她曾有過美滿的家庭，有過幸福的愛情，但轉(zhuǎn)瞬就破碎了。她也做過再尋真愛的夢，但又碎得更慘，甚至身負(fù)枷鎖，鋃鐺入獄，還以“不終晚節(jié)”載入史書，生前身后受此奇辱。她能說什么呢？也只有獨(dú)自一人愁。三是尋覓自身的價(jià)值。她以非凡的才華和勤奮，又借著愛情的力量，在學(xué)術(shù)上完成了《金石錄》巨著，在詞藝上達(dá)到了空前的高度。但是，那個(gè)社會不以為奇，不以為功，連那十歲的小女孩都說“才藻非女子事”，甚至后來陸游為這個(gè)孫姓女子寫墓志時(shí)都認(rèn)為這話說得好。以陸游這樣熱血的愛國詩人，也認(rèn)為“才藻非女子事”，李清照還有什么話可說呢？她只好一人咀嚼自己的凄涼，又是只有一個(gè)愁。
【片段4】雖然，丈夫故去，親人離散；雖然，國破山河破，凝眸處，從今又添一段新愁，任是自身這樣潦倒，仍念念不忘國恨。別人元宵佳節(jié)賞燈時(shí)，她一面懷念追憶昔日的風(fēng)光，一面又不由得因這末世里的繁華而大起悲意。因這浮華實(shí)在是人們沉溺不醒的明證。她寫下《永遇樂 元宵》。一個(gè)女子，靜夜沉吟，憂國憂民之思比男子還深切三分。——安意如
【作文中的李清照】
海棠依舊？綠肥紅瘦？
經(jīng)過一夜的雨疏風(fēng)驟之后，濃睡不消殘酒的李清照詢問花事。侍女笑著回答海棠依舊。女詞人卻嘆息道：應(yīng)是綠肥紅瘦啊！
李清照感情細(xì)膩，對花有著深切的關(guān)心與憐惜，因此她才設(shè)想到雨疏風(fēng)驟后的海棠凋零的容顏。而侍女不然，因此花遭受摧殘絲毫沒有觸動(dòng)她，甚至不被她覺察。可見，感情上的親疏遠(yuǎn)近和對事物認(rèn)知的正誤深淺是有關(guān)系的。
一般說來，當(dāng)我們偏愛某一物，親近某一物時(shí)，我們會覺得它特別動(dòng)人，正如鄒忌之妻，偏愛鄒忌而認(rèn)為他比齊國之美麗者徐公還要美。這正如古語所言：“情人眼里出西施。”當(dāng)我們被外物所觸動(dòng)時(shí)，它們也便展示出自己獨(dú)特的品性。
張志和渴求隱逸，而在桃花流水中，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸；林黛玉在冷雨敲窗之時(shí)倍感寄人籬下的凄涼，便覺秋窗秋不盡了，風(fēng)雨卻還要助凄涼；劉禹錫心胸開闊，眾人悲秋，他卻從排云而上的白鶴中品出了詩情，歡歌“秋日勝春朝”……
其實(shí)，萬事萬物都以它固有的規(guī)律運(yùn)動(dòng)著。花開花落，云卷云舒，潮起潮平，只是我們的感情不同，這一切才給我們不同的印記。曠達(dá)者從中汲取力量，恬淡者從中陶冶心靈，感傷者對此自悲自嘆……無論怎樣，能有所感受，是可貴的，但我們還應(yīng)保持一種平和的心境，不以物喜，不以己悲。
有一種不以親疏遠(yuǎn)近定是非的人，讓我深深地佩服與敬仰。那便是大義滅親的人，那便是外舉不避仇，內(nèi)舉不避親的人。在他們的靈魂中，一種高尚的理智使他們超越了狹隘，超越了個(gè)人的恩怨得失，而代之以多數(shù)人的利益。如高山流水一般，這種精神從遠(yuǎn)古流到今天，還將流向未來，它純潔著世風(fēng)，閃爍著智慧與勇氣的光華，給我們注入清涼的思想之泉。
是海棠依舊，還是綠肥紅瘦？這是一個(gè)問題。我想在不同的情況下，我們應(yīng)選擇不同的認(rèn)識方法。
紀(jì)念遠(yuǎn)逝的曼妙紅顏
我已心的維度仰視李清照清麗瘦削的背影，傾聽她漸行漸遠(yuǎn)的跫音，俯身捧起歷史長河沉淀的瑰寶，已此紀(jì)念我心中的李清照，紀(jì)念那遠(yuǎn)逝的曼妙紅顏。
我追尋易安的足跡，追尋那個(gè)天真矜持的宦門少女的身影，追尋那個(gè)才情國人，婉約清麗的閨閣女子的倩影，追尋那個(gè)終日凝、柔腸愁結(jié)的思婦的背影,追尋那個(gè)顛沛流離,晚境凄涼的落泊紅顏。
我走進(jìn)那個(gè)書香飄溢的庭院,探頭窺見正直豆蔻年華的易安.她來了。踩著小碎步,拈著香汗巾,顧盼生姿,眉宇間自有一種風(fēng)采.她看見院中佇立著一位陌生人,不禁心慌,未語臉先紅,急急“和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”。我站在她身后,目送她消失在宅門拐角外的背影,目送這位天真矜持的宦門少女.我頭望天高云淡處,雁過無痕。
我流連在露濃花瘦的塘邊,看盡塘中的綠肥紅瘦,看見一位婉約清麗的妙齡女子泛舟湖上,誤入藕花深處,漿聲冷冷,“驚起一灘鷗鷺”,是易安。此時(shí)的她雙頰微紅,高唱“興盡晚回舟”,雙漿輕搖,向蓮花更深處漫溯.我站在她身后,目送這位沉醉不知?dú)w路,薄汗輕衣透的女子.我遠(yuǎn)眺,藕荷人連天,江月滿星輝。
我佇立在煙波浩淼的江邊,望江樓上,那個(gè)終日凝、柔腸愁結(jié)的思婦,還是易安。多少次,她送夫千里,多少次,欲語還休。花自飄零水自流的黯然神傷,有誰會知 才下眉頭,卻上心頭的相思閑愁,有誰體會 載不動(dòng)的許多愁,有誰分擔(dān) 如今分擔(dān) 如今物是人非事事休,怎能不欲語淚先流 縱有橫世才情,身為女子,易安卻更家希望與丈夫朝夕相對,比翼雙飛,無奈不如意事太多太繁,紅顏漸老的易安多少次獨(dú)坐幽寂冷清的院落,看盡西風(fēng)卷簾的無情,失落在人比黃花瘦的傷感中,也由此留下了千古傳頌的詩篇。我站在她身后,目送她消失在滿地黃花堆積的深院中,目送這位千古麗人.。
此時(shí),我倘徉在蓑草連天的野外,看盡征鴻,怎耐梧桐更兼細(xì)雨,心中易安的形象愈加明顯。風(fēng)中的梧桐顫抖著深深寒意,低泣著歲月的滄桑。我似乎聽見易安“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”的低吟。看見晚來風(fēng)急中,易安斟上三杯兩盞淡酒獨(dú)酌。哎!我能拂去枝干上的落葉,拂不去你欣中蕩的的塵埃;我能撫平黃土上溯風(fēng)奔過的痕跡,撫不平人事變遷,韶華飛逝在你額頭刻下的印記啊!~
心中的易安漸行漸遠(yuǎn),我想留住這位宋朝走來的曼妙紅顏,卻無法挽留,聊作此篇,以紀(jì)念我心中的李易安,紀(jì)念遠(yuǎn)逝的詞魂。
【片段】
易安也不讓須眉——“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，亦為忘物也。
一個(gè)“何須淺碧深紅色”，便注定了她不囿于外物。曾見蓬壺殿里笙歌作，到而今，鐵騎滿郊畿，唯嘆風(fēng)塵惡。她知道，沒有一個(gè)人可以離開物，僅憑自己生存；她更明白，即使擁有世上所有的物，也難以讓一個(gè)人生活得滿足。物是生存的條件，而非生活的全部內(nèi)容和歸宿。
于是便需要忘物。哪怕被人譏為“孤芳自賞”，也要保持心中那一灣清流。恰如梓慶削木為璩，技藝高超皆因忘物忘己，舍棄一切欲望，順其自然，使人工之物宛若天成，然而于我看來，忘物自然可嘉，忘己卻未必可取，人之在世所求者，不過生盡歡，死無憾耳。
詩人·明月·黃花
一、東坡的明月
浪淘沙
謫居黃城中，把盞臨風(fēng)，牽黃擎蒼嘆英雄。昔日汴河風(fēng)光處，履履難重。
成敗任西東，此恨無窮，為了豪情誰與同？一蓑煙雨任平生，踏雪飛鴻。
這首詞是我特意寫給貶謫之后的蘇軾的，東坡的一生極盡坎坷：愛情的曲折，仕途的偃蹇，政治旋渦的掙扎，滿腹冤屈的難鳴。
對他充滿希望的家人，和他共歷劫難的友人，受他關(guān)愛的世人，無一不期望他能才顯四方，官運(yùn)亨通，濟(jì)世為民。但是，東坡知道，命運(yùn)不濟(jì)，仕途的黑暗之門永遠(yuǎn)容不下這樣一個(gè)生性放達(dá)的蘇東坡。
于是，他將功名利祿換了“竹杖芒鞋”，他在缺月掛疏桐之夜，唱“大江東去”，感“人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥”的淡泊，他不為“蝸角虛名，蠅頭微利”觸動(dòng)，只愿“江海寄馀生”。
認(rèn)識自我的蘇東坡，從政治的窄門中從容地走出來，他雖與眾人所望有悖，卻讓我們看穿了一個(gè)豪放，淡泊，豁達(dá)，開明的蘇大學(xué)士——一代文豪。
認(rèn)識自我就是東坡的明月，照耀他走進(jìn)了東去的歷史長河。
二、易安的黃花
南樓令
素月寄孤舟，只影隨水流，家園破，一盞殘酒。酒淡怎敵晚風(fēng)疾，梧桐雨，點(diǎn)點(diǎn)愁。
晚來獨(dú)登樓，恨字鎖眉頭，黃花瘦，雁聲斷秋。一溪落花漫汀洲，流離苦，幾時(shí)休？
這首詞是我填給歷盡漂泊的李清照的。
滿腹感傷的奇女子，國破之凄，喪夫之痛，改適之苦。
十六歲嫁給趙家的那一刻，所有人都希望她是一個(gè)生活富裕，幸福美滿，相夫教子的好妻子。但是，世事的變幻，戰(zhàn)亂的離苦，易安雖尋尋覓覓自己的幸福，卻總被黑暗的氣息壓得凄凄慘慘，在亂世中爭渡、爭渡，到頭來也曾失歸路，雙溪上的扁舟載起了青春年少，卻載不動(dòng)滿腔愁苦。
于是，易安揮灑愁悶，舍掉了手中易逝的黃花，看透了滄桑變幻的她，在雁字歸時(shí)，勤修《金石錄》，在梧桐冷雨之夜，考撰《漱玉詞》，重新認(rèn)識自我，易安在黑暗中點(diǎn)亮了一盞孤燈，蹣跚地走過。
認(rèn)識自我就是易安的黃花，隨風(fēng)而逝，哀而不傷，愁苦之中蘊(yùn)涵著辛勤和美麗，它的顏色雖與世人心中的顏色不同，卻總能顯出奇異的光彩。
（選自高考重慶卷優(yōu)秀作文）《聲聲慢》導(dǎo)學(xué)案
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1．了解李清照的生平，并通過其作品初步了解其創(chuàng)作風(fēng)格、主題
2．把握詞人的思想情懷，體會李清照用語精美、淺俗、清新的藝術(shù)特色
3．了解中國古典詩詞中常用意象的特定屬性
【重點(diǎn)難點(diǎn)】。
1. 鑒賞詞的意境美，感悟詞中蘊(yùn)含的細(xì)膩情感，培養(yǎng)自己的情感體驗(yàn)（重點(diǎn)）
2. 學(xué)習(xí)鑒賞詩歌的方法，積累鑒賞的經(jīng)驗(yàn)，掌握藝術(shù)手法（難點(diǎn)）
【導(dǎo)學(xué)過程】
一、自主學(xué)習(xí)
（一）走近作者（知人）
1.李清照(1084—1155),號易安居士,濟(jì)南(今山東濟(jì)南)人。宋代女詞人，是當(dāng)時(shí)著名學(xué)者李格非之女。李清照早期生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理。后趙明誠仕途受挫失官，李清照隨夫遷回趙氏故里青州。“靖康之難”后，趙明誠病逝，李清照流落異地，無依無靠，在孤寂凄苦中度過了晚年。
2.作品及風(fēng)格：
其詞以“靖康之難”為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。
前期，主要表現(xiàn)悠閑風(fēng)雅的生活情趣，內(nèi)容多寫自然美景與閨閣生活，也抒發(fā)夫婦之間的離別相思之苦。詞風(fēng)總體上清新明朗。代表作有《如夢令》二首、《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等。
后期，主要表現(xiàn)她晚年的凄涼悲切之感和寂寞愁苦之情，內(nèi)容多傷時(shí)感亂、懷鄉(xiāng)憶舊。這些作品或借景抒情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發(fā)了她的故土之思、家國之恨。詞風(fēng)沉郁凄愴、悲涼哀婉。代表作有《武陵春》《聲聲慢》等。詞作收入《漱玉詞》。
3.成就：李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，而以詞的成就最高。她的詞一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格，另一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展，被稱為“易安體”。
（二）背景資料（論世）
《聲聲慢 》是作者晚年的作品，當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫也病逝，避難的過程中作者半生收藏的金石文物又丟失殆盡。于是作者飄泊江南，由一個(gè)無憂無慮的貴婦人，一變而為流落無依、形影相吊的寡婦。這一連串的打擊使作者嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨、喪夫之哀、孀居之苦凝集在她的心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。
知識鏈接
易安體
李清照的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號為“易安體”。
其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一、用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞；二、融入了家國興亡的深悲巨痛，具有凄婉悲愴的格調(diào)；三、倜儻有丈夫氣，于溫婉中透出剛健、灑脫。
【預(yù)習(xí)自測】
解釋下列詞語：
（1）戚戚： （2）乍暖還寒時(shí)候：
（3）將息： （4）敵：
（5）損： （6）堪：
（7）次第： （8）怎生：
（9）黃花：
【合作探究】
1. 首句連用十四個(gè)疊字，請你品味一下這十四個(gè)字的妙處。
2. 如何理解“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”中“淡酒”一詞？
3. “雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”三句中“雁”有何象征意義？為什么作者看到“雁”會傷心
“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”這一句描繪出詞人怎樣的生活狀態(tài)？
5. “梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫出了怎樣的意境？具有怎樣的表達(dá)效果？
6. “這次第，怎一個(gè)愁字了得。”包含了哪些情感？
7. 《聲聲慢》的表達(dá)技巧有哪些？請賞析。
【情景默寫】
①李清照的《聲聲慢》中有七組十四個(gè)疊字，它猶如信手來，看似平平淡淡，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲足愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，委婉細(xì)致地達(dá)了作在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。這七組十四個(gè)疊字分成三句是：_____________________________________________________________________
②李清照的《聲聲慢》詞中說氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的句子是：_____________________________________________________________________
③李清照的《產(chǎn)聲慢》中寫凄涼晚年的凄苦心境的句子是：_____________________________________________________________________________可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可酒入愁腸愁更愁。
④李清照的《聲聲慢》中“__________________________________________________________ ”句子是由景入情，景交融，作者的盛情漸漸融入落花中，只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，對花自嶺，不由又黯然神氣。
⑤李清照的《聲聲慢》中的：“___________________________________________________________ 。”句子，作者用雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，寫出自己不能自排的凄苦。
⑥李清照的《聲聲慢》中“ ____________________________________________________________”詞句是說凄苦的哀愁浸滿了作者心滅。身世之痛，家壓之痛，孤獨(dú)之病等等，作者的愁太多太多了，又如何包括得盡，概括得了。
【作文素材】
假如“我與心目中的英雄生活一天”，我們不妨選擇李清照。縱然她不能縱馬殺敵、建功立業(yè)，但她活得有性情、有擔(dān)當(dāng)、有原則，這，就是英雄。
作家梁衡這樣評價(jià)李清照：以女人之身，求人格平等、愛情之尊；以平民之身，思公卿之責(zé)，念國家大事。她情超脫于女人，義超脫于平民，是“亂世中的美神”。　　
李清照是個(gè)美麗而溫柔的女子，一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，不知讓多少女子嫉妒得黯然神傷；一句“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手……薄汗輕衣透”，不知讓多少男兒向往得怦然心動(dòng)。然而李清照“女漢子”的一面，卻為她那瘦弱的生命之體，注入了一些陽剛之美。
1豪爽之氣
　 也許李清照從小受到父親賦詩飲酒的熏染，也許同宗李白的“斗酒詩百篇”激發(fā)了她的想象力，她的詞作中總氤氳著縷縷酒香。早先與人游玩，常常是“沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟”，她的酒中有樂；到后來與丈夫有了“一種相思，兩處閑愁”時(shí)，又常常“東籬把酒黃昏后”，她的酒中有愁；再到夫死南渡時(shí)，“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”，她的酒中有悲。　　
無論是初為人婦的“閑愁”，還是夫死、家散、國破的“痛楚”，李清照的生活似乎總是以詞蒸煮一份孤獨(dú)，用酒澆化心中塊壘。她在當(dāng)時(shí)女子中，才氣“高絕一時(shí)”，飲酒無人可比，可謂無婦人拘束之態(tài)，有男兒豪爽之氣。　　
因?yàn)槔钋逭赵~中寫的不只是愁怨，不只是小女子之心緒，更有大丈夫之情懷。
2以心抗世　　
我們記得抗金英雄岳飛“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”的雄心壯志，也熟知辛棄疾“江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍”的痛苦無奈，可誰知一個(gè)瘦弱女子內(nèi)心發(fā)出的最強(qiáng)音，并不輸給熱血男兒。“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。”為了能收復(fù)淪喪的國土，李清照恨不得橫刀立馬，獻(xiàn)出自己的熱血與生命。在那樣一個(gè)封建禮教盛行的社會，種種清規(guī)戒律捆綁了女人的手腳，也捆綁了女人的心靈，李清照卻掙脫而出，以心抗世，以筆喚天！　　
更可貴的是，即使是丈夫的不恥行為，她也毫不留情地抨擊。丈夫趙明誠為建康知府時(shí)，遇城中叛亂，竟縋城而逃。這對李清照來說簡直是奇恥大辱，她因丈夫沒有擔(dān)當(dāng)?shù)男袨槎幕乙饫洌诘诙晏油鼋鞯耐局校跒踅吽嵉貙懴铝恕断娜战^句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”
3獨(dú)立不屈　　
不以親疏論大義，不以家事廢國事，李清照的這種決絕，無疑又讓自己陷入到孤獨(dú)的深處。其實(shí)在這亂世，像李清照這樣真性情的人，已不能像一根青藤，纏附于一棵大樹了。更何況，南宋小朝廷處在風(fēng)雨飄搖之中，舉目一望，茍延殘喘到處有，血性男兒一時(shí)無。她無枝可依，只能做一棵樹，一棵帶有男性荷爾蒙的、孤獨(dú)、激憤且清瘦的樹。　　李清照是不屈服命運(yùn)安排的，就像一個(gè)獨(dú)行客，天地任我行，仗劍走天涯。當(dāng)她沖破重重阻力，與張汝州結(jié)婚后，發(fā)現(xiàn)了張的虛偽面孔，她不堪忍受，毅然狀告張的違法勾當(dāng)。要知道在三綱五常的封建倫理下，妻子揭發(fā)丈夫，即使丈夫有罪，做妻子的也要連坐。但李清照寧可玉碎，也要結(jié)束這不滿百天的“瓦片”婚姻。　　
回望歷史長河，能集美女、才女于一身，且又有著陽剛之美，能給人一種力量的，唯有她——李清照。
【名家筆下李清照】
【片段1】李清照在流亡途中行無定所，國家支離破碎，到處物是人非，這愁就是一條船也載不動(dòng)啊。這使我們想起杜甫在逃難中的詩句“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。李清照這時(shí)的愁早已不是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，現(xiàn)在國已破，家已亡，就是真有舊愁，想覓也難尋了。她這時(shí)是《詩經(jīng)》的《黍離》之愁，是辛棄疾“而今識盡愁滋味”的愁，是國家民族的大愁，她是在替天發(fā)愁啊。——梁衡
【片段2】后人評李清照常常觀止于她的一懷愁緒，殊不知她的心靈深處，總是冒著抗?fàn)幍幕鸹ê蛯硐氲暮艉啊Ｋ菫榭床坏匠雎范畎。∷灰婪顧?quán)貴，不違心做事。她和當(dāng)朝權(quán)臣秦檜本是親戚，秦檜的夫人是她二舅的女兒，親表姐。但是李清照與他們概不來往，就是在她的婚事最困難的時(shí)候，她寧可去求遠(yuǎn)親也不上秦家的門。秦府落成，大宴親朋，她也拒不參加。她不滿足于自己“學(xué)詩漫有驚人句”，而“欲將血淚寄山河”，她希望收復(fù)失地，“徑持紫泥詔，直入黃龍城”。但是她看到了什么呢？是偏安都城的虛假繁榮，是朝廷打擊抗金、迫害忠良的怪事，是主戰(zhàn)派和民族義士們血淚的呼喊。1141年，也就是李清照58歲這一年，岳飛被秦檜下獄害死。這件案子驚動(dòng)京城，震動(dòng)全國，烏云壓城，愁結(jié)廣宇。李清照心緒難寧，我們的女詩人又陷入更深的憂傷之中。——梁衡
【片段3】李清照所尋尋覓覓的是什么呢？從她的身世和詩詞文章中，我們至少可以看出，她在尋覓三樣?xùn)|西。一是國家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飄零遂與流人伍”，“欲將血淚寄山河”。在這點(diǎn)上她與同時(shí)代的岳飛、陸游及稍后的辛棄疾是相通的。但身為女人，她既不能像岳飛那樣馳騁疆場，也不能像辛棄疾那樣上朝議事，甚至不能像陸、辛那樣有政界、文壇朋友可以痛痛快快地使酒罵座，痛拍欄桿。她甚至沒有機(jī)會和他們交往，只能獨(dú)自一人愁。二是尋覓幸福的愛情。她曾有過美滿的家庭，有過幸福的愛情，但轉(zhuǎn)瞬就破碎了。她也做過再尋真愛的夢，但又碎得更慘，甚至身負(fù)枷鎖，鋃鐺入獄，還以“不終晚節(jié)”載入史書，生前身后受此奇辱。她能說什么呢？也只有獨(dú)自一人愁。三是尋覓自身的價(jià)值。她以非凡的才華和勤奮，又借著愛情的力量，在學(xué)術(shù)上完成了《金石錄》巨著，在詞藝上達(dá)到了空前的高度。但是，那個(gè)社會不以為奇，不以為功，連那十歲的小女孩都說“才藻非女子事”，甚至后來陸游為這個(gè)孫姓女子寫墓志時(shí)都認(rèn)為這話說得好。以陸游這樣熱血的愛國詩人，也認(rèn)為“才藻非女子事”，李清照還有什么話可說呢？她只好一人咀嚼自己的凄涼，又是只有一個(gè)愁。
【片段4】雖然，丈夫故去，親人離散；雖然，國破山河破，凝眸處，從今又添一段新愁，任是自身這樣潦倒，仍念念不忘國恨。別人元宵佳節(jié)賞燈時(shí)，她一面懷念追憶昔日的風(fēng)光，一面又不由得因這末世里的繁華而大起悲意。因這浮華實(shí)在是人們沉溺不醒的明證。她寫下《永遇樂 元宵》。一個(gè)女子，靜夜沉吟，憂國憂民之思比男子還深切三分。——安意如
【作文中的李清照】
海棠依舊？綠肥紅瘦？
經(jīng)過一夜的雨疏風(fēng)驟之后，濃睡不消殘酒的李清照詢問花事。侍女笑著回答海棠依舊。女詞人卻嘆息道：應(yīng)是綠肥紅瘦啊！
李清照感情細(xì)膩，對花有著深切的關(guān)心與憐惜，因此她才設(shè)想到雨疏風(fēng)驟后的海棠凋零的容顏。而侍女不然，因此花遭受摧殘絲毫沒有觸動(dòng)她，甚至不被她覺察。可見，感情上的親疏遠(yuǎn)近和對事物認(rèn)知的正誤深淺是有關(guān)系的。
一般說來，當(dāng)我們偏愛某一物，親近某一物時(shí)，我們會覺得它特別動(dòng)人，正如鄒忌之妻，偏愛鄒忌而認(rèn)為他比齊國之美麗者徐公還要美。這正如古語所言：“情人眼里出西施。”當(dāng)我們被外物所觸動(dòng)時(shí)，它們也便展示出自己獨(dú)特的品性。
張志和渴求隱逸，而在桃花流水中，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸；林黛玉在冷雨敲窗之時(shí)倍感寄人籬下的凄涼，便覺秋窗秋不盡了，風(fēng)雨卻還要助凄涼；劉禹錫心胸開闊，眾人悲秋，他卻從排云而上的白鶴中品出了詩情，歡歌“秋日勝春朝”……
其實(shí)，萬事萬物都以它固有的規(guī)律運(yùn)動(dòng)著。花開花落，云卷云舒，潮起潮平，只是我們的感情不同，這一切才給我們不同的印記。曠達(dá)者從中汲取力量，恬淡者從中陶冶心靈，感傷者對此自悲自嘆……無論怎樣，能有所感受，是可貴的，但我們還應(yīng)保持一種平和的心境，不以物喜，不以己悲。
有一種不以親疏遠(yuǎn)近定是非的人，讓我深深地佩服與敬仰。那便是大義滅親的人，那便是外舉不避仇，內(nèi)舉不避親的人。在他們的靈魂中，一種高尚的理智使他們超越了狹隘，超越了個(gè)人的恩怨得失，而代之以多數(shù)人的利益。如高山流水一般，這種精神從遠(yuǎn)古流到今天，還將流向未來，它純潔著世風(fēng)，閃爍著智慧與勇氣的光華，給我們注入清涼的思想之泉。
是海棠依舊，還是綠肥紅瘦？這是一個(gè)問題。我想在不同的情況下，我們應(yīng)選擇不同的認(rèn)識方法。
紀(jì)念遠(yuǎn)逝的曼妙紅顏
我已心的維度仰視李清照清麗瘦削的背影，傾聽她漸行漸遠(yuǎn)的跫音，俯身捧起歷史長河沉淀的瑰寶，已此紀(jì)念我心中的李清照，紀(jì)念那遠(yuǎn)逝的曼妙紅顏。
我追尋易安的足跡，追尋那個(gè)天真矜持的宦門少女的身影，追尋那個(gè)才情國人，婉約清麗的閨閣女子的倩影，追尋那個(gè)終日凝、柔腸愁結(jié)的思婦的背影,追尋那個(gè)顛沛流離,晚境凄涼的落泊紅顏。
我走進(jìn)那個(gè)書香飄溢的庭院,探頭窺見正直豆蔻年華的易安.她來了。踩著小碎步,拈著香汗巾,顧盼生姿,眉宇間自有一種風(fēng)采.她看見院中佇立著一位陌生人,不禁心慌,未語臉先紅,急急“和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”。我站在她身后,目送她消失在宅門拐角外的背影,目送這位天真矜持的宦門少女.我頭望天高云淡處,雁過無痕。
我流連在露濃花瘦的塘邊,看盡塘中的綠肥紅瘦,看見一位婉約清麗的妙齡女子泛舟湖上,誤入藕花深處,漿聲冷冷,“驚起一灘鷗鷺”,是易安。此時(shí)的她雙頰微紅,高唱“興盡晚回舟”,雙漿輕搖,向蓮花更深處漫溯.我站在她身后,目送這位沉醉不知?dú)w路,薄汗輕衣透的女子.我遠(yuǎn)眺,藕荷人連天,江月滿星輝。
我佇立在煙波浩淼的江邊,望江樓上,那個(gè)終日凝、柔腸愁結(jié)的思婦,還是易安。多少次,她送夫千里,多少次,欲語還休。花自飄零水自流的黯然神傷,有誰會知 才下眉頭,卻上心頭的相思閑愁,有誰體會 載不動(dòng)的許多愁,有誰分擔(dān) 如今分擔(dān) 如今物是人非事事休,怎能不欲語淚先流 縱有橫世才情,身為女子,易安卻更家希望與丈夫朝夕相對,比翼雙飛,無奈不如意事太多太繁,紅顏漸老的易安多少次獨(dú)坐幽寂冷清的院落,看盡西風(fēng)卷簾的無情,失落在人比黃花瘦的傷感中,也由此留下了千古傳頌的詩篇。我站在她身后,目送她消失在滿地黃花堆積的深院中,目送這位千古麗人.。
此時(shí),我倘徉在蓑草連天的野外,看盡征鴻,怎耐梧桐更兼細(xì)雨,心中易安的形象愈加明顯。風(fēng)中的梧桐顫抖著深深寒意,低泣著歲月的滄桑。我似乎聽見易安“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”的低吟。看見晚來風(fēng)急中,易安斟上三杯兩盞淡酒獨(dú)酌。哎!我能拂去枝干上的落葉,拂不去你欣中蕩的的塵埃;我能撫平黃土上溯風(fēng)奔過的痕跡,撫不平人事變遷,韶華飛逝在你額頭刻下的印記啊!~
心中的易安漸行漸遠(yuǎn),我想留住這位宋朝走來的曼妙紅顏,卻無法挽留,聊作此篇,以紀(jì)念我心中的李易安,紀(jì)念遠(yuǎn)逝的詞魂。
【片段】
易安也不讓須眉——“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，亦為忘物也。
一個(gè)“何須淺碧深紅色”，便注定了她不囿于外物。曾見蓬壺殿里笙歌作，到而今，鐵騎滿郊畿，唯嘆風(fēng)塵惡。她知道，沒有一個(gè)人可以離開物，僅憑自己生存；她更明白，即使擁有世上所有的物，也難以讓一個(gè)人生活得滿足。物是生存的條件，而非生活的全部內(nèi)容和歸宿。
于是便需要忘物。哪怕被人譏為“孤芳自賞”，也要保持心中那一灣清流。恰如梓慶削木為璩，技藝高超皆因忘物忘己，舍棄一切欲望，順其自然，使人工之物宛若天成，然而于我看來，忘物自然可嘉，忘己卻未必可取，人之在世所求者，不過生盡歡，死無憾耳。
詩人·明月·黃花
一、東坡的明月
浪淘沙
謫居黃城中，把盞臨風(fēng)，牽黃擎蒼嘆英雄。昔日汴河風(fēng)光處，履履難重。
成敗任西東，此恨無窮，為了豪情誰與同？一蓑煙雨任平生，踏雪飛鴻。
這首詞是我特意寫給貶謫之后的蘇軾的，東坡的一生極盡坎坷：愛情的曲折，仕途的偃蹇，政治旋渦的掙扎，滿腹冤屈的難鳴。
對他充滿希望的家人，和他共歷劫難的友人，受他關(guān)愛的世人，無一不期望他能才顯四方，官運(yùn)亨通，濟(jì)世為民。但是，東坡知道，命運(yùn)不濟(jì)，仕途的黑暗之門永遠(yuǎn)容不下這樣一個(gè)生性放達(dá)的蘇東坡。
于是，他將功名利祿換了“竹杖芒鞋”，他在缺月掛疏桐之夜，唱“大江東去”，感“人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥”的淡泊，他不為“蝸角虛名，蠅頭微利”觸動(dòng)，只愿“江海寄馀生”。
認(rèn)識自我的蘇東坡，從政治的窄門中從容地走出來，他雖與眾人所望有悖，卻讓我們看穿了一個(gè)豪放，淡泊，豁達(dá)，開明的蘇大學(xué)士——一代文豪。
認(rèn)識自我就是東坡的明月，照耀他走進(jìn)了東去的歷史長河。
二、易安的黃花
南樓令
素月寄孤舟，只影隨水流，家園破，一盞殘酒。酒淡怎敵晚風(fēng)疾，梧桐雨，點(diǎn)點(diǎn)愁。
晚來獨(dú)登樓，恨字鎖眉頭，黃花瘦，雁聲斷秋。一溪落花漫汀洲，流離苦，幾時(shí)休？
這首詞是我填給歷盡漂泊的李清照的。
滿腹感傷的奇女子，國破之凄，喪夫之痛，改適之苦。
十六歲嫁給趙家的那一刻，所有人都希望她是一個(gè)生活富裕，幸福美滿，相夫教子的好妻子。但是，世事的變幻，戰(zhàn)亂的離苦，易安雖尋尋覓覓自己的幸福，卻總被黑暗的氣息壓得凄凄慘慘，在亂世中爭渡、爭渡，到頭來也曾失歸路，雙溪上的扁舟載起了青春年少，卻載不動(dòng)滿腔愁苦。
于是，易安揮灑愁悶，舍掉了手中易逝的黃花，看透了滄桑變幻的她，在雁字歸時(shí)，勤修《金石錄》，在梧桐冷雨之夜，考撰《漱玉詞》，重新認(rèn)識自我，易安在黑暗中點(diǎn)亮了一盞孤燈，蹣跚地走過。
認(rèn)識自我就是易安的黃花，隨風(fēng)而逝，哀而不傷，愁苦之中蘊(yùn)涵著辛勤和美麗，它的顏色雖與世人心中的顏色不同，卻總能顯出奇異的光彩。
（選自高考重慶卷優(yōu)秀作文）

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