資源簡介

(共17張PPT)
御
風
萬
里
【黃河船夫曲】
陜北地區(qū)的漢族民歌
是船工在擺渡時演唱的歌曲
跟隨老師簡單學唱該段旋律，感受《黃河船夫曲》的音樂特點
第一節(jié)
你能說出它的核心音調(diào)是什么嗎？
《黃河船夫曲》是一首在“擺渡”中哼唱的歌曲，船工在“擺渡”時的節(jié)奏性不強，勞動氣氛也比較和緩，所以節(jié)奏較為自由、旋律較為舒展。
聆聽音樂，說說該樂段是由什么樂器演奏的？
再次跟隨老師演唱旋律
漢族民歌【黃河船夫曲】
歌曲展現(xiàn)出黃河船工們在驚濤駭浪中
艱難行舟的豪邁之情。
歌詞分上下兩闕，上闕設(shè)問，下闕酬答。
曲調(diào)與歌詞相呼應，句首的兩小節(jié)五個音是全曲音調(diào)的濃縮，歌曲的主題由第一句的一個動機發(fā)展而來，接下去的四個樂句是基本重復的關(guān)系，同一曲調(diào)在全曲反復了十幾次，
似呼喚，似設(shè)問，又如自嘆，仿佛要把我們民族五千年的滄桑一瀉而盡。
最后一句的一個五度跳進，使旋律轉(zhuǎn)調(diào)，讓人感到一種不屈的民族精神如異峰突起，
永駐于天地之間。
【創(chuàng)作背景】
交響序曲《御風萬里》是郭文景在香港回歸前夕，應香港特區(qū)“慶委會”之約，
專門為弦樂隊與軍樂隊而作。
在創(chuàng)作中作者選用了我國多個民族的舞蹈節(jié)奏、
民族樂器蘆笙的和聲音響、民歌中
能表現(xiàn)中國人民民族情懷的旋律元素。
于 1997 年 7 月 1 日在香港紅勘體育館“回歸之夜”的慶典上首演 ；
2001 年獲首屆“金鐘獎”交響樂作品銅獎。
聆聽音樂，新出現(xiàn)的旋律是由什么樂器演奏的？是哪個民族的哪首歌曲？
蒙古族民歌【嘎達梅林】
　蒙古族民歌《嘎達梅林》，
屬于蒙古族民歌的短調(diào)類。
這首短調(diào)所詠頌的是 20 世紀 20 年代草原上出現(xiàn)的一位帶領(lǐng)牧民反抗王爺而最后壯烈犧牲的
蒙古族英雄梅林。
這是一首最有影響的敘事歌，
它的唱詞概括為四個段落，
描寫了梅林的高尚精神和后人對他的懷念。
聆聽音樂，《嘎達梅林》繼圓號演奏后，由哪類樂器繼續(xù)演奏？
弦樂
采用了復調(diào)的對位創(chuàng)作手法
聆聽音樂，說說該樂段是由什么樂器演奏的？
第一節(jié)
藏族民歌《囊瑪》
囊瑪，藏語是屋里之意。此歌舞常在室內(nèi)表演，流傳于西藏拉薩、日喀則、江孜等地。
囊瑪是一種結(jié)構(gòu)龐大并包含詩、歌、舞、樂的綜合型音樂舞蹈藝術(shù)，是藏族人民的傳統(tǒng)歌舞。
囊瑪中的歌曲旋律具有典雅流暢、節(jié)奏舒展平緩的特點，歌詞中間夾有較多的襯字。
囊瑪是藏族歌舞中非常重要的形式，具有較高的審美藝術(shù)價值。
哈薩克族民歌
哈薩克族民歌主要采用歐洲音樂體系，
哈薩克族民歌廣泛地運用七聲音階，
最常見的是自然大調(diào)、自然小調(diào)，
其次是多利亞和混合利底亞調(diào)式。
但也有一些作品采用中國音樂體系。
在有些作品中還存在一首歌曲使用兩種音樂體系的因素的情況，凸顯了哈薩克民族兼收多種文化的特點。
本曲中出現(xiàn)的哈薩克族民歌旋律為七聲音階，
其節(jié)奏緊湊，情緒熱烈，洋溢著哈薩克族民歌豪放、寬廣的性格特征。
完整聆聽樂曲片段，并思考：
1.作曲家為什么要以漢族民歌《黃河船夫曲》開頭，并貫穿始終？
2.將不同民族的民歌旋律融入到一首交響樂中，作曲家的創(chuàng)作意圖是什么？
黃河是中華文明最主要的發(fā)源地，中國人稱其為“母親河”。黃河流域是中國開發(fā)最早的地區(qū)。在世界各地大都還處在蒙昧狀態(tài)的時候，我們勤勞勇敢的祖先就在這塊廣闊的土地上斬荊棘、辟草萊，勞動生息，創(chuàng)造了燦爛奪目的古代文化。
加入三個少數(shù)民族民歌，表達了我們都是炎黃子孫的情感，又寓意著五十六個民族的團結(jié)和睦。
郭文景
郭文景（1956— ） 作曲家，四川重慶人。
曾任重慶市歌舞團小提琴演奏員。
1983 年畢業(yè)于中央音樂學院作曲系。
現(xiàn)任中央音樂學院作曲系教授，博士生導師。
先后六次在全國作曲比賽中榮獲七個獎項。
其主要代表作有 ：歌劇《狂人日記》、《夜宴》、《鳳儀亭》、《李白》；合唱交響曲《蜀道難》；交響樂《b 小調(diào)英雄交響曲》、《遠游》，交響詩《川崖懸葬》；協(xié)奏曲《愁空山》，室內(nèi)樂《戲》、《甲骨文》、《社火》等。此外還為《陽光燦爛的日子》等 21 部電影、26 部電視劇創(chuàng)作音樂。
其中，《蜀道難》被評為“20 世紀華人音樂經(jīng)典”。
序 曲
　　
最早只是為等待觀眾入場而演奏的簡短音樂段落，沒有固定的形式。
17、18 世紀，序曲的曲式結(jié)構(gòu)逐漸固定，由三個樂段構(gòu)成，
且以每個樂段的速度為最大特征，
分為法國式序曲（慢—快—慢）和意大利式序曲（快—慢—快）兩種。
從 18 世紀中后期，德國音樂家格魯克對歌劇的改革，為歌劇序曲賦予了預示劇情的作用，使序曲與歌劇的戲劇性逐步融為一體，從而能更有效地引導觀眾進入歌劇發(fā)展的過程。
19 世紀以后的序曲逐漸向音樂會序曲方向發(fā)展，并演變成單樂章的交響詩形式。
現(xiàn)今的序曲大致有兩種分類 ：第一種是歌劇、神劇或芭蕾舞劇的開始曲 ；第二種是管弦樂團音樂會開始的前奏。
序曲是歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。
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