資源簡介

第8課 寫意花卉——木芙蓉 教學設計
教學目標
1.了解什么是寫意花卉，觀察芙蓉花的生長結構特點，掌握寫意芙蓉花的基本技法 。 2.通過欣賞與練習寫意木芙蓉作品，感受中國畫的筆墨意趣。 3.培養學生的審美情趣，學會欣賞寫意芙蓉的筆墨意趣，熱愛生活，學習欣賞生活中的萬事萬物，熱愛民族藝術，了解中國博大精深的傳統文化，關注中華民族優秀的思想境界與審美境界。
教學內容
教學重點： 1.掌握芙蓉花豐富的顏色漸變，葉子的用筆懂得如何欣賞寫意花卉的特點。
2.掌握中鋒、側鋒等國畫基本用筆基礎筆法。表現寫意芙蓉。
教學難點： 1.基礎筆法的練習及掌握。
2.對筆、墨、水以及構圖的掌握。
教學過程
一、導入新課： 芙蓉花因鮮艷多姿，霜降時節開放，所以又稱為拒霜花。芙蓉原產于我國四川、云南、廣東、山東等省，尤其在溫熱地帶特別繁茂。四川成都一帶栽培的歷史悠久，《成都記》上說，五代時后蜀后主孟昶于成都城遍種芙蓉。每至秋，四十里錦繡，高下相照，故成都有“芙蓉城”之稱，簡稱“蓉城”或“蓉”。芙蓉現為成都市市花。芙蓉是一種落葉灌木或小喬木，枝干叢生，葉為掌狀。 芙蓉花有單瓣、重瓣，大小同月季，花瓣上有花紋，顏色分三種，一為純白，一為純紅，還有一種為粉色。另有一種說法是變色，即早晨是白色，中午是粉色，下午是純紅色。也有一棵花多種色的情況。當深秋時，蓓蕾怒放，花朵碩大，艷麗奪目。 因為芙蓉花有很好的吉祥寓意，歷來受到畫家們的喜愛。比如把芙蓉花取其諧音為榮華的意思，把芙蓉和鷺鷥放在一個畫面之中寓意“一路榮華”等等。在中國畫中表現芙蓉花的作品有很多，如宋代李迪的《紅白芙蓉圖》，趙佶的《芙蓉錦雞圖》，元代佚名《芙蓉花鴨圖》，明鄭石《芙蓉白鷺圖》等等，均為佳作。 除了臨摹古人的作品之外，畫芙蓉花還要從寫生入手，了解花的結構，以后再作畫。畫時要從畫面效果出發，不必過于拘泥于它的表象。經過仔細觀察，我們可以發現，芙蓉花是一莖多花，花開在枝的梢頭，自下而上的開放。花的外圍是五瓣效果，葉子為五出葉，如葡萄、絲瓜、葫蘆等，芙蓉葉較尖，有五個主葉脈。 芙蓉花大部分是秋季開在水邊，故多和水鳥相配，比如鴛鴦、翠鳥、鹡鸰鳥等，和芙蓉花配在一起效果很好。 二、芙蓉花寫生要點 自然形象的花雖然是很生動的，但它的生長是繁雜零亂的，因此不能看見什么畫什么，必須加以分析、提煉、取舍，把美的、有特征的、有規律的、本質的加強，把不美的、瑣碎的、非本質的形象減弱，總之，把自然形象加工為藝術形象。從大處著眼，以形寫神表達出花的內在精神，按照去粗取精、去偽存真的藝術手法去處理，這樣畫出來的形象既真且美、既精且純，進而達到形神兼備的藝術效果。 三、寫意芙蓉花練習 步驟一 選用生宣作畫，用曙紅調深淺程度不同的胭脂或者調以白色來點畫，因其花瓣上有紋絡，故層次處理上不必再更多分深淺。先用曙紅和白色調成基本色，再用中號羊毫筆蘸基本色，筆尖蘸胭脂由內向外逐層畫，內瓣小而內卷，外瓣大而外敞，內瓣深而外瓣淺。（也可先畫外瓣再畫內瓣） 步驟二點畫花瓣時筆痕應有大小的變化，加畫花瓣時可由瓣根向瓣梢畫，但要注意每一瓣的濃淡虛實關系和花瓣的向心性。 步驟三畫好花心部分，圍繞花心繼續畫外圍的花瓣。 步驟四調整花朵外層邊緣的姿態，外形要有參差的變化，花瓣要有濃淡干溫的不同。 步驟五花朵整理完成后趁顏色半干時用白粉勾瓣上紋絡，花紋要見筆，白色花紋要和紅色融在一起且線條間不平行。 步驟六點蕊，待花頭顏色干后，用胭脂加墨點蕊，也可用濃白粉調藤黃點在花心處，點時要注意疏密聚散，分出層次，點畫花蕊要有俯仰顧盼之態。 四、寫意芙蓉葉子畫法 步驟一 第一筆在前，第二筆在后，大筆蘸墨調少許花青或者是頭綠加適量藤黃畫第一筆，后畫第二筆，趁濕形成的兩筆疊加會有自然融合。 步驟二 畫第三筆。繪畫時筆尖墨重．筆肚墨淡，畫出的葉子會有明暗關系。 步驟三 畫第四筆，注意要有干濕濃淡的變化。 步驟四 畫第五筆完成葉形 注意，在畫葉片的過程中盡量不要涮筆或是不斷蘸墨，筆中蘸飽色墨之后一筆畫出，一氣呵成，這樣才能氣脈相連，墨色也會有由深到淺的變化，使畫面有整體感。 步驟五 可換小一些的筆，也可用先前的筆，蘸重墨，趁葉片五六成干時勾畫葉筋，勾線時要肯定、有力，勾線時速度不可太慢也不要太快，要經過反復練習嘗試才能達到滿意效果，這樣才會使前面的墨色和勾葉筋的重墨融合為一體。用淡墨畫葉梗，整理完成。步驟五可換小一些的筆，也可用先前的筆，蘸重墨，趁葉片五六成干時勾畫葉筋，勾線時要肯定、有力，勾線時速度不可太慢也不要太快，要經過反復練習嘗試才能達到滿意效果，這樣才會使前面的墨色和勾葉筋的重墨融合為一體。用淡墨畫葉梗，整理完成。 五、寫意芙蓉枝干畫法 芙蓉屬于落葉灌木，干為赭褐色，表皮粗糙，干上生莖，莖上生葉，頂端生花，一莖多花，畫枝莖或色或墨，要挺勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚，要穿插得體，有密有疏，嫩枝用草綠或草綠調一些赭石或胭脂畫，也可用淡墨曲。畫木本老十應體現蒼老硬朗的感覺，中側鋒并用可以出現多處飛白效果，借以與花葉的滋潤相對比，可以用墨畫也可用淡墨。畫老干還要有聚散之分，前后之分，講究穿插交破的變化。 六、藝術實踐 觀察生活中木芙蓉的生長結構。根據所學臨摹一幅寫意木芙蓉作品。

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