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(共20張PPT)
《兒行千里母擔(dān)憂》
復(fù)習(xí)鞏固
京劇是由漢調(diào)和徽調(diào)結(jié)合并吸收了昆曲、吹腔等地方戲曲的精華而成，至今已經(jīng)有兩百多年的歷史。
復(fù)習(xí)鞏固
京劇的四大行當(dāng)
生
旦
凈
丑
1、判斷唱段中人物屬于哪個(gè)行當(dāng)？
2、結(jié)合教材能否知道唱段中的人物是誰？
欣賞并思考
1、判斷唱段中人物屬于哪個(gè)行當(dāng)？
2、結(jié)合教材能否知道唱段中的人物是誰？
老 生
秦 瓊
《兒行千里母擔(dān)憂》
選自京劇傳統(tǒng)劇目《三家店》，又名《秦瓊發(fā)配》，該劇講述了秦瓊被奸人所害，押赴登州，夜宿三家店，瓦崗寨上眾英雄及押解官羅周等前來搭救的故事。今天學(xué)習(xí)的唱段是秦瓊在被押解路上所唱，既表現(xiàn)了他對親朋好友的依依不舍，也表達(dá)了他對母親的深深眷念，唱出了英雄心中的凄苦與無奈。
《兒行千里母擔(dān)憂》
唱詞：
將身兒來至在大街口，尊一聲過往賓朋聽從頭。
一不是響馬與賊寇，二不是歹人（吶）把城偷。
楊林與我來爭（吶）斗，因此上發(fā)配到登州。
聆聽并思考：
1、談一談老生的發(fā)音與音色的特點(diǎn)；
2、唱腔和板式。
《兒行千里母擔(dān)憂》
發(fā) 聲：
音色特點(diǎn)：
大嗓 真聲 位置靠前
平和 悠遠(yuǎn)
老生的發(fā)聲與音色特點(diǎn)
西皮：節(jié)奏緊湊，旋律起伏變化較大，唱腔流暢、輕快、明朗、活潑，適合表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤慨的情緒。
二黃：節(jié)奏舒緩、旋律平穩(wěn)，唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健、適合表現(xiàn)深沉、猶豫、肅穆、悲憤的情緒。
京劇的唱腔
《兒行千里母擔(dān)憂》屬于西皮
京劇的節(jié)拍和節(jié)奏形式叫板式。
一板三眼類（四拍子） 慢板、快三眼等；
一板一眼類（二拍子） 原板、二六等；
有板無眼類（一拍子） 流水板、剁板等；
散 板 類（自由拍子） 搖板及散板。
京劇的板式
《兒行千里母擔(dān)憂》屬于流水板
將身兒來至在大街口，尊一聲過往賓朋聽從頭。
一不是響馬與賊寇，二不是歹人（吶）把城偷。
楊林與我來爭（吶）斗，因此上發(fā)配到登州。
《兒行千里母擔(dān)憂》（第一段）
上口字
1、波浪音：
請學(xué)生坐好，身體保持正直，伸出右手，手心朝下，做波浪的動(dòng)作，用“yi”和“a”做母音進(jìn)行練習(xí)。
2、螺旋音：
請學(xué)生伸出右手，指尖朝下，做螺旋上升的動(dòng)作，跟著老師一起練習(xí)“yi……”、 “a……”。
吊 嗓
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將身兒來至在大街口，尊一聲過往賓朋聽從頭。
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一不是響馬與賊寇，二不是歹人（吶）把城偷。
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楊林與我來爭（吶）斗，因此上發(fā)配到登州。
《兒行千里母擔(dān)憂》（第一段）
注：藍(lán)色三角處為過板演唱。
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舍不得太爺?shù)亩髑楹瘢岵坏醚靡蹅儽姲囝^，
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實(shí)難舍街坊四鄰與我的好朋友，舍不得老娘（呃）白了頭。
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娘生兒連心肉，兒行千里母擔(dān)憂。
《兒行千里母擔(dān)憂》（第二段）
注：藍(lán)色三角處為過板演唱。
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兒想娘身難叩首，娘想兒來淚雙流。
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眼見得紅日墜落在西山后，
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叫一聲解差把店投。
《兒行千里母擔(dān)憂》（第三段）
注：藍(lán)色三角處為過板演唱。
認(rèn)識(shí)京劇中的文場
月 琴
京二胡
京 胡
小三弦
辨別京胡與京二胡
京胡
京二胡
外形大小
音色
京胡
京二胡
稍小
稍大
低沉、渾厚
剛勁、嘹亮
板鼓
大鑼
小鑼
鐃鈸
認(rèn)識(shí)京劇中的武場
欣賞
音樂故事
聆聽與思考
聆聽四個(gè)片段，辨別京劇的文武場。
片段一： 片段二：
片段三： 片段四：
京劇---中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，是世界獨(dú)一無二的藝術(shù)形式，是我們每個(gè)中華兒女的驕傲。但是京劇唱腔復(fù)雜，不容易掌握，需要大家共同努力。讓京劇在我們身上得到傳承，讓中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)在我們身上大放異彩。
課堂小結(jié)

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