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(共3張PPT)
重整河山待后生
《重整河山待后生》這個唱段，表現了抗日戰爭時期淪陷區人民的苦難，歌頌了中國人民為雪國恥不怕流血犧牲、大義凜然、堅強不屈的民族精神。
作 品 賞 析
這個唱段的旋律激憤、高亢、悲壯。它是用宮調式寫成的。全曲可分兩個樂段。唱段的節奏自由。駱玉笙發揮了她音域寬闊、抒彩濃郁的演唱風格，并揉進了悲壯蒼涼的演唱特點。在伴奏形式上，采用了傳統伴奏樂器與西洋管弦樂隊相結合的方式，從而強化了悲壯的、大義凜然的、堅強不屈的音樂情緒。
不不
蘭
茶
學林汝為簡介
林汝為，女，演員，著名影視導演，山東即墨人。北京電視臺電視藝術中心導演。曾主演影片《趙小蘭》、《她愛上故鄉》；飾演主要角色的影片有《暴風中的雄鷹》和《紅梅花開》。參加譯制的影片有《失蹤的人》、《暴風雨》等。著名影視導演，詞作家,1950年中央電影局表演藝術研究所表演一班學員。
導演成名作：電視劇《四世同堂》、《便衣警察》中任編劇和總導演，《四世同堂》獲得第四屆大眾電視金鷹獎，優秀電視連續劇，同時獲得第六屆電視飛天獎特別獎；《便衣警察》獲得第六屆大眾電視金鷹獎，優秀連續劇獎。(共9張PPT)
重整河山待后生
重整河山待后生簡介
《重整河山待后生》是電視連續劇《四世同堂》的主題歌，其旋律激憤、高亢、悲壯，節奏自由；表現了抗日戰爭時期淪陷區人民的苦難，歌頌了中國人民為雪國恥不怕流血犧牲、大義凜然、堅強不屈的民族精神。
著名曲藝表演藝術家駱玉笙：
駱玉笙，藝名小彩舞；在她京韻大鼓藝術生涯中，研習繼承前輩的藝術成就，創立了富有特色的“駱派”京韻，開拓了京韻大鼓藝術的新生面，達到了這一藝術形式的高峰。她爐火純青的藝術，在當今中華民族文化史上獨占一席，被中國人民和海外炎黃子孫譽為“國寶”。
京韻大鼓
流行于北京及其周邊地區的一種曲藝藝術形式。主要用鼓來伴奏，由演員邊打鼓邊演唱，再加上三弦、四胡為伴奏樂器。唱詞基本是7字句，用韻以北京十三轍為準。唱腔屬板腔體，有慢板、快板、垛板、平腔、高腔、甩腔等。
曲藝又叫說唱藝術，是以民間講唱文學為基礎的，講唱文學、音樂、表演三者相綜合的中國傳統藝術。中國傳統曲藝有二百多個曲種，大致有三種情況：
1、只說不唱或只念不唱的，如快板之類；
2、有說有唱的，如陜北說書之類；
3、只唱不說的，如四川清音之類。
再見！
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中國第一都長篇電視連續居劇
本剛根據中圍著名文學家老食憑生巨量衣國
裝獲第大屆全國優秀電規則飛天實”特別笑
第四屆大眾電提全通獎到
四岳同堂
二十八集電視連續劇
原著：老舍
想與需排妝為
欣賞
重整河山待后生
(京韻大鼓)
1=G4
林汝為詞
稍慢自由地、悲壯高亢地
雷振邦、溫中甲、雷蕾曲
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-(片段)
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16
創與做
1欣賞后，降調學唱歌曲紫色部分，感受京韻大鼓的風格特點和演唱韻味。
2.學習京韻大鼓的基本伴奏型：
XX
XX
X
X
X
(白)嘣
嘣
尺
嘣
尺
嘣
嘣
(嘣：敲鼓心；尺：擊鼓邊)
你知道嗎
京韻大鼓：說唱音樂的一種，也稱京音大鼓。流行于華北、東北各地，尤
其是京津地區，是我國北方具有代表性的曲種之一。產生于清末，距今已有
100多年歷史。它以唱為主，間有說白。唱腔以北方語調為基礎，由演唱者自
擊板鼓站唱。
駱玉笙（1914一2002)：藝名
“小彩舞”，天津人，出生于上海，
曾任中國曲藝家協會主席，是我國京
韻大鼓表演藝術家。她自幼學唱京
劇，后改唱京韻大鼓，創立了“駱
派”，被譽為“金嗓歌王”。
17溫中甲簡介
國家一級作曲家，師從我國著名作曲家雷振邦先生，現任中國歌劇舞劇院創作室主任、香港佛教文化產業佛教音樂委員會委員；曾創作舞劇音樂《霸王別姬》、《魂的和弦》，在為歌劇作曲之余曾為三十余部電影及一百余部電視連續劇作曲，其中包括《四世同堂》、《夜深沉》、《平凡的世界》、《鐵道游擊隊》、《澳門風云》、《愛在莫斯科》、《長城作證》、《黃河風月》、《今生是親人》等多部電視連續劇。
此外，溫中甲還涉足流行音樂及流行歌曲的創作，他創作的歌曲有：電視劇《平凡的世界》主題歌、《故土難離》、《生活多美好》、《寧夏信是米糧川》、《黃土地紅枸杞》、電影《拳擊手》插曲《冬日融化的時刻》、電影《金鞋》插曲、《北方的父親》、《未了情》、《同心曲》、《就戀這把土》、《重整河山待后生》（與雷振邦、雷蕾合作，駱玉笙演唱）、《問候》、《不斷的情緣》等曾多次獲獎被評為聽眾最喜愛的影視歌曲。
溫中甲曾多次擔任國家及各類音樂比賽的評委，是文華獎評委，及2003年、2004年文化部全國聲樂比賽評委，除此之外還經常參加文化部及中央電視臺各種大型文藝晚會的創作并擔任音樂總監。《重整河山待后生》簡介
《重整河山待后生》是電視連續劇《四世同堂》（1985年）的主題歌，其旋律是采用京韻大鼓的音調素材寫成的；這部作品通過眾多的、形形色色的人物之間錯綜復雜的關系，展現了抗戰八年來淪陷區廣大人民血與淚交織的生活畫面，揭露了日本侵略者血腥統治、漢奸的卑鄙下流的嘴臉，描述了中國人民所遭受的民族災難，反映了在這一歷史時期人民大眾逐漸覺醒的過程和頑強不屈、奮起抗日的精神；其旋律激憤、高亢、悲壯，節奏自由；表現了抗日戰爭時期淪陷區人民的苦難，歌頌了中國人民為雪國恥不怕流血犧牲、大義凜然、堅強不屈的民族精神。京韻大鼓簡介
京韻大鼓由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬于鼓詞類曲藝音樂。
與劉寶全同時并起的藝人有張小軒、白云鵬。京韻大鼓在五四運動時期，曾出票友張云肪等人編寫廠一些新曲目，由白云鵬、崔子明等人演唱。崔子明創滑稽大鼓，成為京韻大鼓的一個支派.唱腔以一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主，必要時穿插一些一板一眼的板式，基本腔調有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。起伏腔是“劉派”唱腔的主要創造，包括有各種長腔、悲腔、花腔。此外，京韻大鼓具有半說半唱的特色。韻白(包括在板眼節奏之內的韻白和沒有板眼節奏的韻白)在演唱中也占重要的位置，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時佐以琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。傳統曲目有《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》等數十段，以及由劉寶全、白云鵬等人整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等數十段。

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