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第二單元第五課 審美自律
1.東晉著名書法家王羲之的作品《蘭亭序》，記錄了永和九年三月三日，王羲之與文人好友在蘭亭飲酒作詩的情景。書法遒健秀美而雋永，耐人回味，被尊稱為“天下第一行書”。
《蘭亭序》 王羲之
2.在長期的實踐中，筆、墨、紙、硯逐漸成為中國畫創(chuàng)作的基本工具材料。
3.北宋山水畫家郭熙在《早春圖》中忠實描繪了春日來臨，大地復(fù)蘇，山間霧氣浮動的景象，用山間早春的欣欣向榮的氣息來贊美皇帝的魄力與英明。
《早春圖》 郭熙
4.米友仁和父親米芾一起創(chuàng)造了一種嶄新的畫法，只通過濃淡相宜的墨點便描繪出樹石掩映的山川景色，表現(xiàn)出煙雨迷蒙的意趣，被人稱作“米氏云山”。代表作《瀟湘奇觀圖》。
《瀟湘奇觀圖》 米友仁
5.北宋山水畫家郭熙與其子合著的《林泉高致》一書中，用“三遠法”來論述中國山水畫的構(gòu)圖和布局，即平遠、高遠、深遠。
《樹色平遠圖》 郭熙
6.北宋中期，一些文化素養(yǎng)很高的文人、官員參與到美術(shù)的批評、收藏和創(chuàng)作中，他們認為繪畫是表達真切感受，而不是賺錢或取悅于人。他們的出現(xiàn)，很大程度影響了美術(shù)標準和趣味的變化。元代后的很多藝術(shù)家接受了這種觀念，將作畫題材、內(nèi)容、方式進一步與畫家人品聯(lián)系在一起，繪畫對于他們來說更多的是一種愉悅身心的方式，美術(shù)家對于美的方式也在不斷探索。徐渭、八大和石濤，作畫時注入強烈的個人因素，充分發(fā)揮水墨寫意畫法的特點，使中國繪畫達到自由抒寫性靈的高度。
《晞發(fā)圖》 陳洪綬 《墨葡萄圖》 徐渭 《安晚帖》 八大山人
《搜盡奇峰圖》 石濤
7.19世紀的安格爾，是學(xué)院古典主義大師，重視素描，精于以冷靜、清晰的線條和細膩、深入的描繪來營造一種符合古典理想的美。
《浴女》 安格爾（法國） 油畫
8.崇高的風格——新古典主義
新古典主義流行的時間是18世紀中期至19世紀初，以法國為中心。其特征：熱衷表現(xiàn)希臘、羅馬神話和歷史故事，強調(diào)單純、質(zhì)樸、崇高的藝術(shù)風格。尤其是在法國大革命時期，具有強烈的政治色彩。
《荷拉斯兄弟的誓言》 達維特（法國） 油畫
《荷拉斯兄弟的誓言》取材于古羅馬歷史故事，頌揚了國家利益高于一切的英雄主義主題。構(gòu)圖對稱均衡，人物造型堅實生動，色彩明快，體現(xiàn)了新古典主義繪畫的重要特征。
9.強調(diào)情感抒發(fā)——浪漫主義
興起于18世紀末，至19世紀上半期達到高峰。浪漫主義注重藝術(shù)家的創(chuàng)造，注重情感的抒發(fā)，注重色彩和構(gòu)圖的情感表達，主張不受題材限制。
《自由引導(dǎo)人民》 德拉克洛瓦（法國） 油畫
《自由引導(dǎo)人民》取材于1830年法國的“七月革命”，是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。作品展示了硝煙彌漫的巷戰(zhàn)戰(zhàn)場。倒在地上的尸體、戰(zhàn)斗的勇士以及高舉法國三色國旗的女子，構(gòu)成一個穩(wěn)定又蘊藏動勢的三角形。他們身后都是一往無前的戰(zhàn)士，周圍硝煙彌漫，遠處的建筑是巴黎市中心的標志——巴黎圣母院。不僅如此，畫家將他本人也畫到作品里面，頭戴高禮帽，身穿燕尾服，手中緊握長槍。
作品以一位象征自由女神的形象為主體，她健康、有力、堅決、美麗而樸素，高擎三色旗，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊伍前進。畫面氣勢磅礡，色調(diào)熾烈，用筆奔放，具有強烈的感染力。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種生動、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫生動活躍，具有激動人心的力量。
畫家以奔放的熱情歌頌了這次由工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象征自由女神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。
10.印象派：提倡戶外寫生，自然光線下作畫；突破固有色觀念；以直接迅速的筆觸捕捉瞬間即逝的動人效果，真實描繪外光下的色彩關(guān)系。印象派是歐洲傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫轉(zhuǎn)變的重要過渡。
《日出印象》 莫奈 （法國） 油畫
初升的太陽改變了一切景物的顏色，將它們都籠罩在一片朦朧之中。這是一種只能維持幾分鐘的獨特景象，莫奈敏銳地捕捉到并準確地描繪出來。這種近乎速寫式的油畫，標志著一種新的畫風的誕生。
本課例題
一、選擇題
1.中國畫的三大畫科是 C 。
A. 工筆 寫意 水墨 B. 人物 風景 動物
C. 人物 山水 花鳥 D. 歷史 風俗 人物
2.在北宋中期，一些原本不是美術(shù)家但又具有很高文化修養(yǎng)的文人、官員也開始參與到美術(shù)的批評、創(chuàng)作和收藏中，他們的出現(xiàn)，很大程度影響了美術(shù)標準和趣味的變化。如米友仁在其作品 B 中，就特別強調(diào)，自己這樣畫，只是為了將對自然景物的真切感受表達出來，而不是為了賺錢或者取悅他人。
A.《溪山行旅圖》 B.《瀟湘奇觀圖》
C.《早春圖》 D.《樹色平遠圖》
3.德拉克洛瓦的代表作品《 D 》取材于1830年法國的“七月革命”，是其最具有浪漫主義色彩的作品之一。
A.《梅杜薩之筏》 B.《荷拉斯兄弟的誓言》
C.《馬拉之死》 D.《自由引導(dǎo)人民》
C 畫家一改歐洲數(shù)百年在室內(nèi)作畫的傳統(tǒng)，在室外光線下根據(jù)眼睛的觀察和直接感受作畫。
A. 野獸派 B. 表現(xiàn)派 C. 印象派 D. 后印象派
二、判斷題
1.新古典主義特征：熱衷于表現(xiàn)希臘、羅馬神話和歷史故事，強調(diào)單純、質(zhì)樸、崇高的藝術(shù)風格。尤其是在法國大革命時期，具有強烈的政治色彩。 （ √ ）
《荷拉斯兄弟的誓言》
2.印象派堅持戶外寫生，真實的描繪外光下的光色關(guān)系。《無畏號戰(zhàn)艦歸航》是莫奈的代表作品。（ × ）
《無畏號戰(zhàn)艦歸航》
思考與交流
1.《蘭亭序》出現(xiàn)20個“之”字，但每一個“之”字的體態(tài)和美感各有不同。如果將它們在作品中的位置互換，會影響整篇布局與審美和諧嗎？為什么？
2.法國新古典主義觀念和浪漫主義觀念之間有著巨大差異，請對照表格欣賞《荷拉斯兄弟的誓言》（新古典主義）和《自由引導(dǎo)人民》（浪漫主義）兩幅作品，并說說這兩種觀念是通過哪些形式在作品中體現(xiàn)出來的。
新古典主義 浪漫主義
畫室操作 “野外”或“現(xiàn)場”操作
草圖是創(chuàng)作前的準備 肯定草圖的美學(xué)價值
已形成（永恒的、不變的）的經(jīng)典題材 正在形成（瞬息的、變化中的）的題材
理性（如何完美地表現(xiàn)主題）創(chuàng)作 感性（真實地展現(xiàn)自己的情感）創(chuàng)作
集體（公眾的意志、具有再創(chuàng)性）行為 個性（個性表現(xiàn)、具有原創(chuàng)性）行為
觀眾沉思內(nèi)涵、被動接受 觀眾發(fā)現(xiàn)內(nèi)涵，積極接受
古典的 浪漫的
《荷拉斯兄弟的誓言》 《自由引導(dǎo)人民》

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