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蘇少版八下美術 9歷史的畫卷 外國歷史畫、宗教畫 教案

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  1. 二一教育資源

蘇少版八下美術 9歷史的畫卷 外國歷史畫、宗教畫 教案

資源簡介

歷史的畫卷——外國歷史畫、宗教畫
課題:外國歷史畫、宗教畫賞析(一)
課型:欣賞 評述
【教學目標】
1、認知目標:初步了解外國歷史畫的概況,對其作用、創作方法、自身發展、表現形式和表現語言有所認識。
2、情感目標:引導學生在廣泛的文化背景中體驗外國繪畫作品的藝術美,提高學生的審美能力,啟發學生尊重、理解和接納人類的文化遺產。
3、技能目標:通過欣賞與評述的各種活動,培養學生參與意識,討論、合作、互動地解決問題的能力。提高分析、評述美術作品的能力。
【教學重點】
外國歷史、宗教繪畫作品的概況及藝術特點。
【教學難點】
理解歷史畫欣賞的特殊視角和畫家在作品中傾注的感情。
【教學準備】
教師:歷史畫、宗教畫相關圖片及資料,制作多媒體課件。
學生:查找相關文字、圖片資料,可制作課件用于課堂交流。
【教學過程與方法】
一、交流導入
1、放映電影片段《荷馬史詩》中的《奧德賽之七—海神怪錄》,提出問題:在現代媒體發明之前,人們用什么方式和儀器進行記錄和傳播歷史上的重大事件的?
2、在照相術發明以前,人們想將一件歷史事件進行圖像的描述,那就只有借助畫家手中的畫筆了。
3、從繪畫中看歷史,從歷史中品味藝術。引出課題:歷史的畫卷——外國歷史畫、宗教畫
賞析。
二、欣賞解析
(一)欣賞感悟
多媒體放映《阿克琉斯與埃阿斯玩骰子》
1、 觀察(畫面內容)阿喀琉斯和埃阿斯在出征特洛伊途中遇到風暴,在帳篷里玩骰子的情節。兩位英雄盔甲不解,長矛依肩卻興致勃勃地玩耍,洋溢著濃厚的生活情趣。
2、講解(歷史史實)荷馬史詩中提到的兩個英雄——阿喀琉斯和埃阿斯在出征特洛伊的途中。
3、分析(藝術特色)繪畫形式沒有完全擺脫埃及藝術的影響。這兩個人仍舊嚴格地用側面像表現,眼睛看起來還仿佛是正面像。畫家已經敢于只畫出阿喀琉斯左手的一小部分,把其余部分隱藏到肩膀的后面。
多媒體放映《伊蘇之戰》
1、觀察(畫面內容)負傷倒下的馬,踢腿潰跑的脫韁之馬,騎士的長矛,馬其頓王的臉容,背景的戰場氣氛組成了畫面的節奏美。
2、講解(歷史史實)公元前333 年,馬其頓王亞歷山大與波斯王大流士三世進行了一次關鍵性的激戰,地點在西里西亞( 即在小亞細亞) 的伊蘇城附近。
3、分析(藝術特色)構圖龐大,人物眾多,激烈的戰爭場面處理得非常細致。
(二)發展探究
1、什么是歷史畫?(以歷史為題材的繪畫,西方美術史中還包括宗教和神話故事為題材的畫。)
2、歷史畫從哪些方面進行欣賞?
多媒體放映《最后的晚餐》
1、觀察(畫面內容)沿著餐桌坐著十二個門徒,形成四組,耶穌坐在餐桌的中央。
2、講解(歷史史實)題材取自《圣經》故事。猶大向官府告密,耶穌在即將被捕前,與十二門徒共進晚餐。
3、分析(藝術特色)構思巧妙,透視嚴謹,布局卓越,細部寫實和嚴格的體面關系,引人入勝。畫家通過各種手法,生動地刻畫了耶穌的沉靜、安詳,以及十二門徒各自不同的姿態、表情。此作傳達出豐富的心理內容。
4、思考交流
①根據收集資料,交流文藝復興時期的人文主義精神,以及達·芬奇其人其畫。
②仔細觀察畫面,舉例說明畫家刻畫了十二個門徒的哪些人物性格?是怎樣表現他們的性格的?
③畫家采用了哪些手法來突出畫面的主要人物耶酥的?
1、欣賞:不同版本的《最后的晚餐》,體悟達·芬奇的《最后的晚餐》的獨到之處。
多媒體放映《最后的審判》
1、觀察(畫面內容)全畫以耶穌為視覺中心,形成一個視覺左右對稱均衡和諧的章法,人物的組合動勢構成旋渦形,猶如暴風卷起的人群。
2、講解(歷史史實)是《圣經》的傳統題材,在所有的教堂里幾乎都有這個主題的壁畫。它是宣傳人死后,行善升天,作惡入地的因果報應。
3、分析(藝術特色)畫面采用了水平線與垂直線交叉的復雜結構。周而復始的活動,上升與墜落,聯結著整個人群活動的審判者基督這一中心人物。
4、思考交流
①放映米開朗基羅的《創世紀》,分組討論米開朗基羅繪畫的藝術特色。
②放映拉斐爾的《圣母像》系列,分組討論拉斐爾繪畫的藝術特色。
(三)深入研究
多媒體放映《亞歷山大的勝利》《勃魯達的投降》。
思考交流:
1、根據收集資料,分組討論交流這兩幅畫的歷史史實、畫面內容、藝術特色。
2、《亞歷山大的勝利》是宏大戰爭場面,研究畫家是怎樣通過構圖達到這一效果的。
3、 比較米開朗基羅的《最后的審判》,同樣是眾多人物的安排,兩幅畫在構圖上有何不同特點?(與文藝復興鼎盛時期明確的有限空間界限概念相反,阿爾特多菲在這里試圖描繪出一種“全球疆界”)
4、《勃魯達的投降》這幅畫上,既沒有畫勝利者的凱旋,也沒有畫失敗者的猥瑣,為什么?
5、《勃魯達的投降》 猜猜畫中的人物是誰?你能說出這幅描繪投降畫面的背景嗎?你是怎樣來辨別勝敗雙方?說說當時雙方人物的動作與神態。
(四)課后拓展
與祭祀有著密切關系的宗教美術在中國美術史上都是大書特書的,但是與戰爭有關的歷史畫在我國古代繪畫史上卻較為少見。為什么?

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