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(共61張PPT)
梨園英秀
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
（笛子與樂隊）
顧冠仁 曲
再次聆聽，你能聽出樂曲有幾段主題旋律重復(fù)出現(xiàn)嗎？
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聆聽樂曲，你知道演奏形式嗎？主奏樂器是什么？
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
哼唱主題旋律，它們在節(jié)奏上有什么不同？你能用圖形、線條表現(xiàn)主題一和主題二嗎？
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簡線譜轉(zhuǎn)換
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
簡線譜轉(zhuǎn)換
哼唱主題旋律，它們在節(jié)奏上有什么不同？你能用圖形、線條表現(xiàn)主題一和主題二嗎？
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
聆聽全曲，主題一（A）、主題二（B）是按照怎樣的順序出現(xiàn)的？
A B A B A
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
樂曲根據(jù)京劇音樂中典型的西皮流水音調(diào)改編而來，聽賞《蘇三起解》經(jīng)典唱段，你能找出相似的旋律嗎？
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
京劇鑼鼓
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了解京劇嗎？聽音樂，想象此時舞臺上的情景。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
京劇鑼鼓
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認識樂器，在老師的指揮下，分角色念一念、奏一奏。
簡線譜轉(zhuǎn)換
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
認識樂器，在老師的指揮下，分角色念一念、奏一奏。
京劇鑼鼓
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
看視頻，然后跟音樂試著跑圓場吧！
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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范唱
伴奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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范唱
伴奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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簡線譜轉(zhuǎn)換
念一念數(shù)板，學(xué)一學(xué)戲曲身段，試一試加在每句的后面。
范唱
伴奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
范唱
伴奏
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簡線譜轉(zhuǎn)換
念一念數(shù)板，學(xué)一學(xué)戲曲身段，試一試加在每句的后面。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
掛畫
水袖
蘭花指
架舟
上馬
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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簡線譜轉(zhuǎn)換
先分聲部演唱旋律，再合唱，注意聲音統(tǒng)一。
范唱
伴奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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范唱
伴奏
先分聲部演唱旋律，再合唱，注意聲音統(tǒng)一。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
范唱
伴奏
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簡線譜轉(zhuǎn)換
試一試分工合作：鑼鼓經(jīng)、數(shù)板、演唱、身段，來一出小戲《梨園英秀》。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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試一試分工合作：鑼鼓經(jīng)、數(shù)板、演唱、身段，來一出小戲《梨園英秀》。
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范唱
伴奏
急急風(fēng)
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豎笛演奏（三）
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急急風(fēng)
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豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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戲曲中“依依呀呀”的聲腔各有特點，聆聽這首由常香玉演唱的《花木蘭》選段《誰說女子不如男》，說一說河南豫劇的聲腔特點。
“方言、甩腔、重音、下滑音”等讓豫劇聲腔鏗鏘大氣、經(jīng)久不衰！
范唱
急急風(fēng)
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梨園英秀
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范唱
伴奏
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點擊數(shù)字
分段學(xué)習(xí)，再看視頻 模仿動作。
視 頻
急急風(fēng)
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伴奏
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視 頻
點擊數(shù)字
分段學(xué)習(xí)，再看視頻 模仿動作。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
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唱好下滑音，注意間奏、休止、切分節(jié)奏的把握。
范唱
伴奏
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演 唱
小貼士
回 歌 譜
急急風(fēng)
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唱好下滑音，注意間奏、休止、切分節(jié)奏的把握。
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試著邊唱邊加入種地、紡織、縫補等動作吧。
范唱
伴奏
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小貼士
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
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試著邊唱邊加入種地、紡織、縫補等動作吧。
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小貼士
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急急風(fēng)
露一手
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梨園英秀
誰說女子不如男
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注意尾句甩腔的音準(zhǔn)，并且氣息連貫地唱出“咳咳”。
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急急風(fēng)
露一手
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注意尾句甩腔的音準(zhǔn)，并且氣息連貫地唱出“咳咳”。
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小貼士
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
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《京調(diào)》
《急急風(fēng)》
《梨園英秀》
《誰說女子不如男》
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
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笛子與樂隊《京調(diào)》由上海民族樂團作曲家顧冠仁于1960年編曲。樂曲吸收了京劇音樂中西皮原板和流水板等典型音調(diào)。第一部分主題音樂是由曲笛吹出的清脆明亮的京劇曲牌，使人感到輕松愉快。中間部分在過門樂句之后，由曲笛吹出了新的模仿唱腔的曲調(diào)，這一舒展的音調(diào)與第一部分主題音樂形成了對比。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。最后突然放慢速度，并由曲笛吹奏散板的京劇唱腔結(jié)束全曲。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
京劇鑼鼓《急急風(fēng)》鑼鼓在京劇中占有重要的地位，唱念做打都離不開它。它的特點是音響強烈、節(jié)奏鮮明，用來加強節(jié)奏，制造氣氛。京劇鑼鼓有許多鑼鼓點子，叫做“鑼鼓經(jīng)”。它有一定的打法，但又有靈活性。
本課《急急風(fēng)》為演員上場前的開戲鑼鼓。一般由板鼓、大鑼、小鑼、鈸四件打擊樂器共同完成。在所有鑼鼓點中，“急急風(fēng)”是節(jié)奏最為強烈的，它的作用是在急促、緊張、激烈的氣氛中，配合人物的上場、下場，以及行路、武打等動作。
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
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《梨園英秀》由著名作曲家孟慶華作詞、作曲。歌曲融合了鑼鼓經(jīng)、數(shù)板等諸多戲曲元素，兼具傳統(tǒng)韻味與時代氣息，表現(xiàn)人們對戲曲音樂的熱愛和傳承中華國粹藝術(shù)的決心。歌曲可以分為模仿鑼鼓經(jīng)的短小前奏、數(shù)板、領(lǐng)唱與合唱三個部分。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
《誰說女子不如男》是豫劇《花木蘭》中的經(jīng)典唱段。唱詞通俗易懂、明白如話，具有濃郁的生活氣息。曲調(diào)簡樸，易學(xué)易記，很容易上口，從上世紀五十年代至今一直在群眾中廣為傳唱。中間唱段用了二八連板，字字句句緊緊相聯(lián)，節(jié)奏短促，鏗鏘有力。最后一句中“不如兒男”四個字用了切分節(jié)奏和甩腔，加之旋律音程的跳進及重音演唱的襯字“咳咳”，使得唱腔更加雄壯有氣魄，突出了花木蘭的豪邁奔放之情，和她端莊持重、溫存賢淑的性格形成了鮮明的對比。
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
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聽
唱
動
總
奏
作為中國孩子，我們應(yīng)該了解中國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)是我國源遠流長的文化鏈條上最重要也是最精彩的一環(huán)之一。而京劇文化的影響已經(jīng)不僅僅在于京劇本身，它與民樂、歌曲、舞蹈等姊妹藝術(shù)互相融合，正日益散發(fā)出更迷人的風(fēng)采。
本單元選取帶有京味兒的創(chuàng)作歌曲《梨園英秀》作為演唱內(nèi)容，意在通過歌唱實踐活動，感受帶有戲曲味道的說和唱。笛子與樂隊演奏的《京調(diào)》源自經(jīng)典的京劇唱腔，輕快流暢。河南豫劇的經(jīng)典唱段《誰說女子不如男》在各類媒體上版本諸多，有一定的熟悉度。京劇鑼鼓《急急風(fēng)》中鑼鼓經(jīng)的聲音模擬，熱鬧有趣。
平時我們對古老的戲曲藝術(shù)不甚了解，也很少有這方面的音樂積累。那么，本單元我們要在老師的帶領(lǐng)下多聽、多唱、多看、多演，體會戲曲韻味，為繼承和發(fā)揚我國的戲曲藝術(shù)而努力。
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
《京調(diào)》
讓我們從樂器音色入手，聽辨曲笛音色，感受樂曲情趣，然后聽辨不同段落的音樂特點，并試著用線條、圖形來表現(xiàn)。其次了解主題旋律出現(xiàn)的順序和次數(shù)，了解曲式結(jié)構(gòu)。最后對比聽賞京劇《蘇三起解》中西皮流水的唱段，初步揭示《京調(diào)》旋律與京劇音樂的聯(lián)系。另外，聆聽時可體會一下尾聲處曲笛吹奏的速度以及和伴奏的關(guān)系，了解京劇散板的緊拉慢唱。
《急急風(fēng)》
在老師的帶領(lǐng)下從了解“鑼鼓經(jīng)”、講解《急急風(fēng)》入手。然后了解不同樂器在配合中的地位和特點，如：板鼓的指揮地位；大鑼音色粗獷、洪亮，撼人心魄；小鑼是色彩性樂器，常圍繞著大鑼的重音，作各種裝飾性的演奏，多用于文人、女性或丑角的上下場等等。有了感性的認識之后，再進行節(jié)奏的學(xué)習(xí)，在老師的指導(dǎo)下念一念、奏一奏。最后和“露一手”相結(jié)合，在游戲中學(xué)會基本步伐的基礎(chǔ)上，用《急急風(fēng)》音樂來跑圓場。
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聽
總
唱
動
奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
《梨園英秀》
先完整聆聽歌曲，然后在老師的帶領(lǐng)下分段體驗數(shù)板、領(lǐng)唱和合唱部分。最后進行小組分工合作，一組念鑼鼓經(jīng)、一組數(shù)板、一組演唱、一組表演京劇身段，完整演一出簡單的小戲《梨園英秀》。
《誰說女子不如男》
先從豫劇聲腔特點進入歌曲學(xué)習(xí)，然后分段體驗，融入音樂常識“下滑音”、方言、甩腔等，努力依字行腔唱出豫劇的聲腔特點，可以加入簡單戲曲身段（情境聲勢）配合演唱。
特別關(guān)注最后一句中“不如兒男”四個字用了切分節(jié)奏和甩腔，以及重音演唱的襯字“咳咳”的表現(xiàn)。
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唱
總
聽
動
奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
露一手：跟著《急急風(fēng)》學(xué)走圓場
1.跟視頻中的老師學(xué)習(xí)走圓場的步伐要領(lǐng)：壓腳掌、勾腳面、重心前移，腰要掌握好，速度要由慢到快。男、女步法、叉腰手勢都有所不同，然后在游戲中練習(xí)并掌握。
2.老師和我們一起自行設(shè)定情境和路線，跟著《急急風(fēng)》在教室走圓場。
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動
總
聽
唱
奏
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
京調(diào)
豎笛演奏（三）《京調(diào)》
京劇特有的旋律特點比較難掌握，特別是連續(xù)的十六分音符和后半拍起的節(jié)奏都有一定難度，我們需要在老師的帶領(lǐng)下放慢速度進行吹奏。
演奏中，我們需要注意下面幾點：
1.演奏時注意旋律和過門的配合。
2.在豎笛上吹奏高音mi，意味著右手開始加入運指的行列。在吹奏高音時，應(yīng)當(dāng)注意口風(fēng)寬松，氣息留有余地，不要撅著嘴將口腔內(nèi)的氣全部擠光，否則便難以奏出豐滿悅耳的聲音。
3.還要注意雙手持笛的姿勢和角度，按孔要嚴，但不能過緊。注意口風(fēng)的寬松，使吹奏的聲音豐滿厚實。音量要適當(dāng)控制，盡可能吹得優(yōu)美動聽。
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奏
總
聽
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動
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
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下 滑 音
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
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簡線譜轉(zhuǎn)換
回歌譜中找一找下滑音記號，跟著音樂唱一唱。
回 歌 譜
急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
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回歌譜中找一找下滑音記號，跟著音樂唱一唱。
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急急風(fēng)
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“梨園”的來歷
京劇介紹
豫劇介紹
鑼鼓經(jīng)
跑圓場
《楊門女將》（視頻）
《定軍山》（視頻）
《誰說女子不如男》（視頻）
藝術(shù)家介紹
急急風(fēng)
露一手
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梨園英秀
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唐玄宗李隆基幼年即喜愛歌舞，繼位之后選定了宮庭的一片梨園作為排練歌舞的場所，這就是戲劇界“梨園”的來歷。
唐玄宗在“梨園”戲班非常喜歡扮演“丑角”，但因他是一國之君，登臺演出且扮演丑角有失君威，于是在演出時，特意在臉部掛上一小片白玉片兒以遮面。久而久之，就形成了我們今天戲曲舞臺上的丑角臉譜。因為唐玄宗愛演丑角，舊戲班里的人們對扮演丑角的藝人特別推崇。唐玄宗首創(chuàng)用鼓來指揮，每逢梨園戲班排練劇目，唐玄宗還要親掌鼓板。歷史上的戲曲藝人都把唐玄宗尊為祖師，演丑行的藝人更把唐玄宗尊為始祖。
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京劇形成于清代光緒年間的北京，故名“京劇”。京劇融合了徽劇和漢劇，并吸收秦腔、昆曲、梆子、弋陽腔等藝術(shù)的優(yōu)點，是“世界三大古老戲劇文化”之一。京劇唱腔屬于板式變化體，以二黃和西皮為主要聲腔。二黃旋律平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健。西皮旋律起伏變化較大，節(jié)奏緊湊，唱腔較為流暢、輕快、明朗、活潑。京劇的伴奏稱為“場面”，其中又有“文場”和“武場”之分。京劇有生、旦、凈、丑四個行當(dāng)，唱、念、做、打四種表演形式。
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《定軍山》欣賞
急急風(fēng)
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豫劇發(fā)源于河南省，是中國五大戲曲劇種之一。豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的，以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。2006年，豫劇被國務(wù)院列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
豫劇的唱腔音樂結(jié)構(gòu)屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種，即二八板、慢板、流水板、散板。二八板在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強，變化最豐富。
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《花木蘭》片段欣賞
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顧冠仁（1942- ），生于江蘇海門，歷任上海民族樂團團長、藝術(shù)總監(jiān)、中國民族管弦樂學(xué)會副會長、中國音樂家協(xié)會理事、民族音樂委員會副主任、中國民族管弦樂學(xué)會榮譽會長。17歲考入上海民族樂團任琵琶演奏員。四十多年來，顧冠仁創(chuàng)作改編的作品約有一百五十件，是位多產(chǎn)的作曲家。
他本著音樂無國界的思想，大手筆地將民間音樂素材和西方音樂技術(shù)融合在一起，拓寬了音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。代表作有：琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》和《王昭君》、民樂合奏《將軍令》、樂隊協(xié)奏曲《梅花引》、小合奏曲《京調(diào)》、彈撥樂合奏《三六》、音樂與朗誦《琵琶行》、中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》、箏、曲笛協(xié)奏曲《牡丹亭》和三弦協(xié)奏曲《草原》等。這些作品既有濃郁的民族風(fēng)格，又有強烈的時代氣息。其中，許多作品在港、澳、臺、新加坡等地演出，廣受音樂界好評。
常香玉（1923-2004年），原名張妙玲，出生于河南省鞏縣（今鞏義市），豫劇表演藝術(shù)家。常香玉是常派的創(chuàng)始人，有著豐富的音色、寬廣的音域、純凈的音質(zhì)、正確的運氣方法、宏大的發(fā)聲共鳴、精巧的吐字技術(shù)和嫻熟的潤腔手段，表演細膩傳神，規(guī)范精到，富有一種陽剛之氣。在表達人物內(nèi)在思想感情時細致入微，一人一貌，栩栩如生。代表作有《花木蘭》《拷紅》《斷橋》《大祭樁》《人歡馬叫》《紅燈記》等。
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鑼鼓經(jīng)是中國漢族傳統(tǒng)器樂及戲曲里常用的打擊樂記譜方法，也稱為“鑼經(jīng)”，主要是用鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等打擊樂的聲音組合成各種不同的節(jié)奏，以烘托舞臺上肅穆、悠閑、抒情、緊張、激烈、驚惶等不同情緒及氣氛。
鑼鼓經(jīng)實際上是口頭背誦的鑼鼓譜。將各種打擊樂器以不同的方式加以組合，并通過各種不同的節(jié)奏演奏出來，就形成了一套套的鑼鼓點。將各種鑼鼓點按其實際音響與節(jié)奏口頭背誦，則稱為鑼鼓經(jīng)，簡稱鑼經(jīng)。鑼鼓經(jīng)在戲曲的訓(xùn)練與排演中有重要作用，是戲曲藝人必須熟練掌握的手段。
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京調(diào)
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跑圓場是戲曲表演動作程式。演員在舞臺上所走的路線呈圓圈形，稱為圓場。圓場的速度多為由慢到快。
圓場分男、女兩種步法。男性圓場，開始時左手端拳，右手單山膀，左丁字步，目平視。起步時左腳尖微撇，踹腳跟，勾腳面向前邁出，腳跟著地，隨即壓腳掌滿腳著地，同時右腳跟稍踮起，隨之向前邁右步，雙腳交替逐漸加快前進。跑圓場時，兩腿膝蓋不能僵直，上身不能亂晃。步子要均勻，不可端肩、晃腰、腆腹、撅臀。先慢后快，每步距離約為大半步。
女性跑圓場，開始時左手叉腰，右手單山膀，右踏步，目視左前方。起步時右腳尖微向外撇，勾腳面向前邁出，腳跟先著地，隨即壓腳掌滿腳著地，同時左腳跟踮起，順勢左腳邁步向前跑，姿態(tài)同前，且角跑圓場時，腿不能僵直，兩膝蓋內(nèi)側(cè)要貼緊，步子要小、快、均勻，上身穩(wěn)，不能扣胸、撅臀。
無論男女，跑圓場的速度分為慢速、中速、快速三種。慢速多用于起步，逐漸加快到中速、快速。圓場行進路線可分直線、橫線、半弧圓、斜線、圓圈、s字形，橫∞字形等幾種。兩個以上演員在場上交叉地跑∞字形圓場，稱為編辮子。
楊 門 女 將
露 一 手
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急急風(fēng)
露一手
豎笛演奏（三）
梨園英秀
誰說女子不如男
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劃拍視唱下面的旋律。
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鈸
大鑼
板鼓
說出下列京劇中常用打擊樂器的名稱，并和同學(xué)合作奏一奏《急急風(fēng)》。
急急風(fēng)
小鑼
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