資源簡介

(共23張PPT)
作者：八音魔琴
津門大地書畫飄香
濱海新區
新北第一小學
馬佳佳
目錄
天津書畫歷史
津門書法“四大家”
華世奎與勸業場的故事
天津書畫藝術的發展
書法是中華傳統文化中的瑰寶，吸引著眾多的愛好者。天津是有著優秀美術文化傳統的城市。天津自建衛以來，各地文化在這九江下梢之處不斷匯聚，至有清一代，隨著世界文化的不斷涌入，已逐漸發展成為北方的文化重鎮。在與世界文化的撞擊和融合中，天津的書畫家傳承古法，開創新風，逐漸形成了具有地域文化特征的，集地域性、傳統性、開放性、民族性、融合性和創新性于一體的“津派書畫”。
書畫藝術
天津書畫歷史
壹
天津書畫歷史
地域美術史的挖掘、整理和研究是代表地域文化發展高度的標志。天津地域美術的研究，必須將其置于中國美術史的整體框架之中，放到“中國歷史”中去審視，方可得到相對客觀的價值判斷。天津書畫歷史大致分為三個階段。
第二階段
清代早中期繪畫
晚清民國天津書畫
第三階段
現代天津書畫
第一階段
天津書畫歷史
清代中早期繪畫
此為“津派”初創期，大致從
17世紀到清代中期。這一時期由于統治者的支持，繪畫上以“四王”為代表的正統派風靡朝野，在文人群體中獲得廣泛認可，被譽為“畫壇正脈”。這一時期的天津畫家多是文人畫家，且已出現了繪畫世家，畫家多學“四王”畫風，拘于一隅，追摹畫壇潮流。書法上碑帖并存。這一時期的天津書畫發展興盛。“津派”書畫在長期的文脈積淀中逐漸成形。
清·冷枚·《春閨倦讀圖軸》
天津書畫歷史
晚清民國天津書畫
晚清天津開埠到新中國成立，是“津派”書畫的形成和發展期。此時天津引入了外來文化，發展民族工業，成為北方經濟、政治、文化中心之一。借此，“津派”書畫在繼承地域文化的同時，吸收了西方繪畫技法，又受到湖社影響，形成了“津派”書畫典雅精能的審美特點。
吳伯年作品
華世奎作品
天津書畫歷史
現代天津書畫
自新中國成立至改革開放，畫家順應黨和國家文藝政策的調整，主動調整畫風，立志成為新中國的文藝工作者。“津門五老”劉奎齡、劉子久、蕭心泉、劉芷清、姜毅然的作品熱情歌頌新中國，尤其是劉子久的《給軍屬拜年》《給祖國找資源》等作品，獲得了全國性的聲譽，將“津派”書畫藝術的影響力擴展到全國，津派書畫也進入到繁盛期。
劉子久·《給軍屬拜年》
津門書法“四大家”
貳
民國書法異彩紛呈，全國各地皆有書法家名世，天津四大書法家分別是：華世奎、趙元禮、孟廣慧、嚴修！
津門書法“四大家”
津門書法“四大家”
華世奎
（1863－1942），近代天津著名書法家。字啟臣，號璧臣、思闇。祖籍江蘇無錫，后遷居于天津。1864年生于天津老城廂東門里。漢族。天津“八大家”之一。因家資豐厚，家中常聚各方名士吟詩談詞。
津門書法“四大家”
趙元禮
（1868-1939年），字體仁，又字幼梅，別號藏齋，清同治七年（1868年）生于西鹿角村。幼年在三河讀書，結識嚴修。21歲考中秀才，以后5次鄉試不第，其間主持嚴修家館。1921年，趙元禮與嚴修等結成城南詩社，以“天津近代詩壇三杰”享譽津門。趙元禮還與華世奎、嚴修、孟廣慧并列為20世紀40年代前的“津門書法四大家”，人稱“華嚴孟趙”。
津門書法“四大家”
孟廣慧
津門書法“四大家”
（1868年—1941年），字定生，號白云山人，君子泉。天津人，亞圣孟子之裔，書工四體，擅臨摹，于何紹基，鄭板橋，王文治，伊秉綬，陳鴻壽，翁方綱等幾可亂真。是最早發現鑒定甲骨文之人，同時另有王襄。自幼受文道禮學的教化，在其父、津門飽學之士孟繼尊的訓教下，四歲詠誦詩詞，五歲練習書法，八歲已能揮筆書寫榜書大字。十一歲時，他臨寫的何紹基碑帖，惟妙惟肖，幾能亂真.孟廣慧在近代書法界的地位和貢獻，得到了世人首肯，在文化界亦堪稱翹楚。馮驥才稱先生為“一代書壇大家，百年依舊雄風”。
嚴修
字范孫，號夢扶，別號偍屚生。原籍浙江慈溪。文宗咸豐十年三月二十二日（1860年4月12日）出生于天津鹽商家庭。德宗光緒九年（1883年）癸未科進士，殿試位列二甲第十一名，歷任翰林院編修，學部侍郎，貴州省學政等。在貴州時曾捐資辦學，并奏請朝廷，要求廢除科舉，開辦經濟特科。
津門書法“四大家”
華世奎與勸業場的故事
叁
華世奎與天津勸業場
天津勸業場位于和平區濱江道交口的商業中心區營業面積17300平方米，曾是天津最大的一家商場，也一個集商業、娛樂業于一體的大商貿區，是天津商業的象征。現在是天津三大零售百貨商場之一，也是天津著名十大商場之一。經營商品品種達3萬種，商品渠道遍及全國，素以小商品齊全著稱。
2016年9月，天津勸業場入選“首批中國20世紀建筑遺產”名錄。
華世奎與天津勸業場
勸業場歷史
勸業場是天津商業的標志性代表，始建于1928年，當時被人譽為：城中之城，市中之市，可以說天津形成現代格局的繁華是從“勸業場”開始的。而說到勸業場，還得從一個人和一塊匾說起。
這個人是高星橋——勸業場的創始人。1881年，高星橋隨祖父來到天津，在老城里上過九年義學，又在鐵路上當過司爐和煤礦上的司磅員。由于聰明機靈，他學會了德語，受到德國人漢納根的器重，被提升為煤礦售配處經理，逐漸成為煤業買辦。1918年，一次世界大戰德國戰敗，漢納根便把自己在中國的產業全部贈送給了高星橋，高星橋借此機會，積極投資房地產，先后蓋起了“交通旅館”“威爾遜大樓”，又與人合股興辦
“勸業場”，成為當時靠洋人發跡的買辦典型代表。
華世奎與天津勸業場
華家后人回憶：求字當日，華世奎正在給弟子講授孫過庭的《書譜》，這時仆人徐升走上樓說：德商買辦高星橋派人求寫"勸業場"牌匾，并求見老爺一面，不知老爺見與不見。華世奎聽了，略作沉吟，淡淡地說："請！"時至今日，這聲淡淡的請，依然特別刺耳，因為按照當時慣例，凡有登門求字者，皆與賬房負責人談妥價錢即可，華世奎從不接見求寫匾額的客人。但因高星橋在天津勢力非同一般，華世奎卻也不得不破了這規矩。功夫不大，高星橋派來的"使者"走進書房，簡明扼要說明"勸業場"牌匾的尺寸大小后，叫人端來300塊現洋，客氣地說："區區潤筆，不成敬意，饋贈先生一茶耳。"華世奎淡然一笑，頷首將此事應允下來。當時，還沒有影印、照排、放大的技術。主家要多大的字，書家就得寫多大，像"勸業場"牌匾屬于榜書。寫榜書是非常見功力的。當時華世奎先生是拼起了三張大八仙桌鋪上紙，一氣呵成。不料事隔幾日，那位"使者"便不期而至，他又送來200塊現洋，面帶難色地說："因為一時疏忽，幾乎貽誤大事，煩勞華先生為'勸業場'再題'天津'二字。"華世奎聽罷，心里很不痛快，于是吩咐仆人當即鋪紙研墨，揮筆題寫"天津"。每字100大洋的價格，五個字即500大洋。按此價格，當時可買高級面粉250袋，足以支付四口之家兩年的開銷，可謂一字千金。
天津書畫藝術的發展
肆
津門書畫發展
解放后，天津書畫藝術得到蓬勃發展，特別是改革開放以來，為了豐富人們的業余文化生活，天津市修建了許多供大家學習和欣賞書畫的場所。涌現了何家英、霍春陽、杜滋齡、張洪千、趙國經、王美芳、劉皓、姚景卿、白庚延、賈廣健、劉泉義等諸多書畫名家。
津門書畫發展
何家英
(1957.3)天津市人。1980年畢業于天津美術學院。現為天津十大畫家之一、天津美術學院教授、中國美術家協會理事、當代工筆畫會理事、天津美術家協會第一副主席。國家有突出貢獻專家。擅長工筆人物畫，作品《春城無處不飛花》獲第二屆全國青年美展二等獎，《酸葡萄》獲當代工筆畫學會首屆大展金叉獎，《魂系馬嵬》（與高云合作）獲第七屆全國美展銀牌獎。何家英是當代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家，被譽為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”。
?
津門書畫發展
杜滋齡
1941年生于天津，1958年始于天津美術出版社從事評述編輯工作，
1979年至1981年就學于中國美術學院國畫研究生班，從師于葉淺予、李震堅先生。
1981年到1996年先后任天津人民美術出版社副總編輯、總編輯，主編的《李可染畫集》《林鳳眠全集》《元、明、清畫派系列》先后獲國家級獎勵，天津人民美術出版社獲國十五家優秀出版社之一。1996年調入南開大學任東藝系主任、教授，從事美術教學工作。杜滋齡教授有深厚傳統繪畫功底，注重深入民間生活，少數民族風情人物畫以清新、樸厚、灑脫之風格在我享有很高聲譽，得到國家主部門、藝術專家及廣大民眾的高度贊賞。
◎八音魔琴中國風系列作品之“虛竹”
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作者：八音魔琴
謝謝大家
作者：馬佳佳

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