資源簡介

(共77張PPT)
在中國當代文學史上，有這樣一
部作品，它被曹禺評為“中國話劇史 上的瑰寶，第一幕是古今中外劇作中 罕見的第一幕。"王蒙肯定其為
"1949年新中國成立以后最好的作
品。”它就是20世紀中國戲劇的經典 之作—— 《茶館》。今天就讓我們一 起走進裕泰茶館，走進這個特殊的舞 臺，認識形形色色的人物，領略龐大 的歷史畫卷。
課前導入
茶
館
品藝術 匠心，辯茶館人
生
學習目標
1.了解作家作品及寫作背景，掌握話劇相 關知識，理清《茶館》劇情。
2. 從人物的個性化語言入手，概括人物形 象。
3. 掌握有關戲劇沖突，并能認識主要矛盾 沖突及其實質，感受舊時代的黑暗社會現狀。
4.把握《茶館》主題意蘊及語言特色。
舞臺說明：包括人物形象特征、心理活動、情感變化和場景、
氣氛的描寫，時間、地點、人物上下場和動作的說明，對燈光 、布景、效果等藝術處理的要求等。
戲劇沖突：戲劇受演出的時間空間條件限制，只有具有集中而
強烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以 戲劇沖突是構成戲劇的根本因素。
回 回「
話劇的三個要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞。
人物臺詞 人物臺詞：包括對話、獨白、旁白和唱詞。
舞臺說明
戲劇沖突
話劇的基本特點： (受到舞臺的限制)
①空間和時間比較集中。如《雷雨》的 故事就發生在周公館內， 《茶館》的故事就 發生在茶館內。
②反映現實生活的矛盾突出。如《雷雨 》中侍萍和周樸園的矛盾就是非常突出的。
③語言表現人物個性。如周樸園的語言 就是嚴厲、不容置疑的，體現出他霸道、不 容反抗的性格。
國畫新視界
老舍(1899～1966),原名舒慶春，字舍予，另有
筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于 一個貧民家庭。曾赴英留學，后回國任教和寫作。
他是中國現代作家、現代杰出的語言藝術家，是我 國“五 · 四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽 的愛國主義作家，人民藝術家。“文化大革命”初期 因被迫害而投湖自盡。其代表有長篇小說《駱駝祥 子》《四世同堂》等；中篇小說《月牙兒》《我這 一輩子》;劇本有《茶館》《龍須溝》。
老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之
無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受 到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被 逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。 2017年9月， 中國現代文學長篇小說經典《四世同堂》由東方 出版中心出版上市。這是該作自發表以來第一次
以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢
復“人民藝術家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的
一句話：“文藝界盡責的小卒，睡在這里。”
國畫新視界
老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善
于描繪城市貧民的生活和命運，以他們的日常 生活為背景，將北京特有的歷史、環境、文物 、風俗、民情、世態、習慣、語言等融合成一 個整體，自成一個完整豐滿、“京味”十足的藝術 世界。他的作品以獨特的幽默風格和濃郁的民 族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得 了廣大的讀者。
作品簡介
《茶館》是老舍于1956年創作的話劇。《茶館》分三 幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景 ,展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰勝利以后的 近50年間的北京社會風貌和各階層不同人物的生活變 遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物 ,出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢 龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和 新中國誕生的必然性。課文選取的是該劇第一幕，主 要通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現人 物與時代的矛盾，有條不紊，張弛有致。
背景簡介
老舍的茶館大約3萬余字，僅一個多小時
即可讀完。在這一個小時，或者更長的時間里， 你將穿越半個世紀，感嘆這出戲劇構思的精巧 絕倫，咀嚼三教九流人物身上凝聚的歷史意義。
作為戲劇，場面當然不能過于宏大、過于
復雜。廣闊的歷史畫卷、繁多的人物形象、尖 銳的矛盾沖突在裕泰茶館這個小環境中匯聚。 一曲詼諧洗練、京味十足的數來寶帶我們走進 這個特殊的地方。
第三幕 抗戰勝利后國民黨統治時期
軍閥混戰，列強虎視眈眈
王掌柜堅持改良，苦苦支撐茶館
第一幕戊戌變法失敗后的黑暗年代
第二幕 民國初年的軍閥混戰時期
政治腐敗，社會混亂
茶館張貼“莫談國事”
國民黨和美國兵橫行，政治空前黑暗
茶館被霸占，王掌柜被逼上吊
茶館
三幕劇
劇情梗概
第一幕：時間是1898 年初秋，正是戊戌變法剛剛 失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里， 向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。
第二幕：是寫民國初年的軍閥混戰時期；辛亥革 命后。社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年 混戰，人民陷入了更加痛苦的深淵。
第三幕：是寫抗日戰爭勝利后國民黨統治時期——這是一個生與死、 新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽 為奸，給人民帶來更大的災難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓 迫下倒閉了。
劇情梗概
《茶館》是一個無可奈何的悲劇。在那種年代，
壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無 前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都 顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。
舞臺上的《茶館》煥發了劇本的全部光彩。臺上 的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些 年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應該說，北京 人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術家 魅人的光輝。 ——曹禺
作品評價
“茶館”,賣茶水的鋪子，設有座位，供顧客 喝茶，是三教九流的聚會處，可容納各色人物。
文中的“茶館”指王利發在北京開的“裕泰茶
館”, 既是人物活動的主要場所，又是展示社會面 貌的窗口。
解題
老舍如是說
為什么要單單寫一個茶館
茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。 一個大茶館就是一
個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變 遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人， 沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一 些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么,我要是把他們集合到一 個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出 一些政治消息么 這樣，我就決定了去寫《茶館》。
老舍如是說
為什么要單單寫一個茶館
老舍先生自己說，他寫這個戲的目的是“葬送三個時代”。全劇貫穿
半個世紀的三個時代，是舊中國社會急劇變化的時代，是帝國主義的 侵略逐漸深入、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會 的時代。老舍把三個時代發生的種種事件以及生活著的種種人物，通 過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發，巧妙地連接在一起，寫出 這些人物在不同時代中的不同命運，從而揭示出舊時代必然滅亡的命 運，暗示了促使舊時代滅亡的新的潛在力量。
長達50年的社會生活。
唐鐵嘴
雇久峙
劉麻手
事仲義
王利發
掌自爺
吳 祥 于
宋 恩 于
龐 太 監
黃 胖 子
劉 麻 子
唐鐵嘴
松 二 爺
通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代
作品簡介
梳理人物 第一幕人物眾多，按照社會階層大致可以分為哪幾類 階層
人物
無產市民(下層勞動人民)
李三、康六、老人、鄉婦、小妞、康順子
有產市民(有閑階級)
松二爺、常四爺、王利發
民族資本家
秦仲義
帝國主義、封建主義、 官僚資本主義勢力及其奴才
打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵 奴龐太監、特務宋恩子、吳祥子
社會邪惡勢力(社會渣滓)
江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子
當 日 dāng 官餉
xiǎng
衙門 yá 眼拙
zhuō
偵緝 jī 牢騷
sao
級拉 tā la 瑪瑙
nǎo
文縐縐 zhōu 珍饈
xiū
雄赳赳 jiū 岔話
chà
回回
正音
貴庚
敬辭，問人年齡。
文縐縐
形容人談吐、舉止文雅的樣子。
眼拙
表示沒認出對方是誰或記不清跟對方見過面沒有。
咂摸
仔細辨別(滋味、意思等)。
包涵
客套話，請人原諒。
滿面春風
形容愉快和藹的面容。
兵荒馬亂
形容戰時社會動蕩不安的景象。
7 回 口
戲劇鑒賞方法
一 、把握戲劇沖突
二 、 分析人物形象
三 、 揣摩戲劇語言
豈 心
一、人物
梳理人物情節 認識社會百態
茶 館
茶 館
老金
Baid 百利
人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了
四個辦法：
( 一 ) 主要人物自壯到老，貫穿全劇。 這樣，故
事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來 說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人 物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以 人為主，而一般的活報劇往往以事為主。
(二) 次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。
這樣也會幫助故事的聯續。這是一種手法，不是在理
論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞 臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯 貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。
保 的宋恩子、吳祥子
黑暗勢力
劉麻子
媒拉纖
唐鐵嘴
吸鴉片的
因貧賣女被賣給龐太監 的康六 的康順子
梳理核心人物
有閑的旗人 常四爺
有閑的旗人 松二爺
民族資本家 秦仲義
反抗愛國
遺老哀嘆
實業救國
苦難人民
王利發
《茶館》第一幕人物眾多，試理清這些人物的身份。
人物 身份 人物 身份 王利發 “裕泰”茶館的掌 馬五爺 地方紳士，專與洋人 打交道 唐鐵嘴 柜 相面術士，喜抽大煙 宋恩子、吳祥子 北衙門辦案人員(偵輯) 劉麻子 靠說媒拉纖、拐賣人口掙 線的地痞無賴 秦仲義 地主鄉紳，茶館地契的擁有 者，講維新，想實業救國 常四爺 滿族旗人，松二爺好友 龐太監 總管太監，伺候皇族 松二爺 滿族旗人，常四爺好友 婦人 失業農婦，打算賣孩子 小妞 黃胖子 黑社會頭面人物，專管官 府管不了的民事糾紛 康六 失業農民，進北京賣女 兒康順子 二德子 善撲營的打手 李三 “裕泰”茶館的跑堂 階層
人類
下層勞動人民
王利發、李三、康六、老人、鄉婦、
小妞、康順子
民族資本家
秦仲義
有閑階級
松二爺、常四爺
帝國主義、封建主義、 官僚資本主義勢力及其奴才
打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太 后的寵奴龐太監、特務宋恩子、吳祥子
社會渣滓
江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、
流氓黃胖子
1、《茶館》第一幕主要發生了什么故事情節
(1) 馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風，馬五爺依仗吃洋飯的勢 力喝退二德子。
(2) 康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。
(3 ) 常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發常四爺 對洋貨入侵，白銀外流的不滿。
(4) 鴿子之爭：張家和李家因為鴿子發生爭執，甚至到拿刀動杖的地步。
(5) 秦仲義作勢漲房租，王利發謙卑求情
(6 ) 秦仲義夢想實業救國：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進行實 業救國。
(7) 秦龐交鋒：龐太監來茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監， 二人進行舌戰。
(8) 龐太監買妻，常四爺被抓：龐太監買了康順子，常四爺因感慨“大 清國要完”被認為是譚嗣同一伙被特務抓走。
任務二
《茶館》中先后登場的有名有姓的人物有七十多個，
他們各有各的經歷，各有各的故事，他們各自的故事 匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。請你梳理 出文章的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征。
情節 時代特征 唐鐵嘴討茶 大煙殘害百姓，迷信思想盛行 二德子打人 官府殘酷迫害百姓 馬五爺施威 帝國 主義橫行 康六賣女 農村經濟破產，農民走投無路 常四爺罵洋貨 帝國 主義對中國
經濟的掠奪
鴿子之爭 豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子 秦仲義夢想實業救國 民族資本家興起 秦龐交鋒 民族資本家和封建勢力的博弈 茶客對話 百姓對變法漠不關心 常四爺談國事被抓 言論不自由，好人遭殃 龐太監買妻 封建勢力的荒淫 序號 主要事件
矛盾沖突
一 常四爺出直言，二德子抖威風
愛國者與地痞的矛盾
二 劉麻子拉纖，窮康六賣女
統治者與下層民眾的矛盾
三 劉麻子兜售洋表，常四爺深表憂慮
洋貨沖擊與清廷無能的矛盾
四 黃胖子調解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿
窮人富人生活和情感的矛盾
五 秦仲義意欲漲房租，王利發恭順笑應酬
民族資本家與小商戶的矛盾
六 常四爺憐憫鄉婦母女，秦仲義大談實業救國
民族資本家與正義民眾的矛盾
七 秦仲義舌戰龐總管，眾茶客紛議譚嗣同
維新派與保守派的矛盾
八 山 常四爺被捕，龐總管買妻
保守派與下層民眾的矛盾
回 回
戲劇沖突
這是人民與舊時代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，
那些異常活躍的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點直接指 向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。 王利發的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫 捕無辜等，都表現了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災難。
不同層面折射出黑暗腐朽的時代， 形象地表現出舊中國必然會滅亡的 大主題。
《茶館》的創作就是以小見大、見 微知著,用小人物的命運來反映社 會的變遷，從側面表現五十多年來 中國時局的起伏動蕩、政治格局的 波云詭譎。
知識卡片 散點式的戲劇沖突
打破了"一人一事"為情節發展主線，將不同人物的一
個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個完 整的故事情節；另一方面，從戲一開場王利發與唐鐵嘴之間的 對白開始，戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的，并 不集中在一兩個人物身上；有的有關聯，有的無關聯，它們 連綴在一起，又共同構成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰 地看到那個時代的本質。
結構全解
人民苦難 惡勢猖獗
巡警大兵 吳、宋 劉麻子 唐鐵嘴
遺老哀嘆
(松二爺)
人民反抗
( 常四爺)
茶館
(王利發)
舊者絕望
(崔久峰)
李三
難民
康順
卷軸畫式的平面結構
沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，
只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲 嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一 個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇 情的發展逐步展開。
人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每
個人的故事都是單一的。即便是王利發的戲，很大一部分也 是用來應付生意的，并不是他本人的戲。
卷軸畫式的平面結構
人物眾多，身份殊異
作者采用 “大茶館，小社會”的獨特構思。《茶館》第
一幕里光是有臺詞的人物就有21個且身份雜陳：宮廷內的太監 總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮 人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合 起來，就從整體上呈現出了一幅時代生活的巨幅畫圖。
曹禺稱譽為 "古今中外罕見的第一幕" , 在結構安排上有何特點
戲劇結構指劇本題材的處理、組織和設置安排。 一般包 括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設置；人物 關系及人物行動發展的合理安排等。 《茶館》在戲劇結構上 的特點：
1.散點式的戲劇沖突
2.卷軸畫式的平面結構
3.人物眾多，身份雜陳
小結結構
7 回 回
同 已
1、從人物身份和命運入手，將劇中眾多人物分成兩類， 分析他們的對立沖突之處。
2、從主要情節中的臺詞入手，分析其折射出的社會現 狀。
7 回 回
任務三
分析戲劇沖突 理解主題
同 已
口 “ 國事”如何
解讀茶館所映射的時代鏡像
口為何“莫談”
解讀人在時代下的選擇及命運
從“莫談國事”說起
品時代鏡像
老舍在創作《茶館》時曾說“我設法使每個角色
都說他們自己的事，可是又與時代發生關系”, 可見《茶館》中的每個人物身上都有著鮮明的時 代烙印。請以品讀人物對話為抓手，聚焦人物的 主要矛盾，說一說反映了當時怎樣的社會現狀。
人物類別
舉例
帝國主義、封建主 義、官僚資本主義 勢力及其奴才走狗
如買妻的龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺， 隨意抓人的特務宋恩子、吳祥子，流氓 黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口 販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等 。
在“三座大山” 壓迫 下飽受欺凌的各階層的 人們
如王利發、秦仲義、康順子、康 六 、 鄉婦、老人等
任務三：分析戲劇沖突 理解主題
1、從人物身份和命運入手，將劇中眾多人物分成兩
類，分析他們的對立沖突之處。
第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景 ( 清末1898年
初秋) ;第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰為背景；第三 幕則以抗日戰爭勝利后(40年代抗戰結束、內戰爆發前 夕),國民黨政府加緊黑暗統治為背景。通過裕泰茶館這 個“窗口”,截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術概 括力，從側面反映了近50年社會歷史的風云變幻，展現 出19世紀末以后半個世紀中國一幅幅社會歷史風俗畫，
深刻揭露了三個時代的黑暗腐朽，從而達到了作者“葬 送三個時代“的藝術目的。
《茶館》創作背景
沖突六 常四爺憐憫鄉婦母女、秦仲義大談實業救國 民族資本家與正義民眾的矛盾
沖 突 七 秦仲義舌戰龐總管、眾茶客紛議譚嗣同 維新派與保守派的矛盾
沖突八 常四爺被捕、龐總管買妻 保守派與下層民眾的矛盾
文 本 內 容 、 結 構 、 沖 突
沖突五 秦仲義作勢漲房租、王利發恭順笑應酬 民族資本家與小商戶的矛盾
沖突二 劉麻子拉纖、窮康六賣女 統治者與下層民眾的矛盾
沖突四 黃胖子調解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿 窮人富人生活和情感的矛盾
沖突一 常四爺出直言、二德子抖威風 愛國者與地痞惡霸的矛盾
劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮
洋貨沖擊與清廷無能的矛盾
《 茶 館 ( 節 選 ) 》
沖突三
回習 已
回
了 什 么 樣 的 現 實
龐太監和康六、康順子父女倆的沖突
任務三：分析戲劇沖突理解主題
第一幕里有哪些沖突 這些沖突表現
揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、
流氓惡霸仗勢欺人的社會環境。
社會渣滓VS下層勞動人民
(2)劉麻子和康六之間的沖突
封建主義走狗VS下層勞動人民
揭露了舊社會人吃人的黑暗本質。
(1)二德子和常四爺、松二爺之間的沖突
秦仲義和王利發之間的沖突
“三座大山”走狗VS滿清遺老
民族資產階級VS下層勞動人民
矛盾沖突總結
作者通過對茶館里眾生相的剪影式的描寫，向 我們展現了中國封建社會的末日即將到來時的 景象，多側面、多角度地反映了帝國主義的侵 略、封建統治的沒落、農村的民不聊生，從而 表現清末整個社會的黑暗腐朽和不可救藥。
主要事件
對話
唐鐵嘴看相
“你要是戒不了大煙，就永遠交不了好運!”—
—鴉片盛行，國民病弱，國家經濟凋敝
二德子逞兇
“要抖威風，跟洋人干去……可沒見您去沖鋒打
仗!”“信洋教……要不怎么連官面兒上都不惹他呢”— —帝國入侵，政府無能，軍隊軟弱，百姓受外地與內政欺
壓 。
康順子賣女
“連家里打醋的瓶子都是瑪瑙的!”“還能不搜
查搜查譚嗣同的余黨嗎 ”——對進步人士和百 姓進行輿論鉗制和百般鎮壓。
任務三：分析戲劇沖突 理解主題
2、從主要情節中的臺詞入手，分析其折射出的社會現狀。
小茶館大社會
作者借由這些人物，展現了清末社會的眾生相，
深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、 腐敗所造成的農民破產、市民貧困和社會黑暗，表明 了中國封建社會的末日即將來臨。
任務四：關注人物 理解時代意義
老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代
的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩， 通過描寫他們的言行舉止，塑造出面貌各異的人物 形象。請選取自己印象深刻的人物，概括其特征，
并指出其時代意義。
形象分析
分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時代意義。
王利發——裕泰茶館的掌柜(線索人物)
圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學，多說好話，多請安，討 人人的喜歡。“我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫 我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去!"
善于應酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還 粗。”
王利發——裕泰茶館的掌柜(線索人物)
精明干練：在動蕩年代經營茶館，后來也曾試圖改良以順應 時代，善于經營。
膽小自私：茶館的規矩“莫談國事”表明他想避開政治，維 持生計自保為上。常四爺賞鄉婦母女面吃，他說“我告訴 您，這路事兒太多了，太多了!誰也管不了!”反映出他 自私自利的一面。
偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生 意口啦!"
精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產 的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民、 小
業主命運的真實寫照。
王利發——裕泰茶館的掌柜(線索人物)
亂世艱難求生的底層商販
精明干練、謹小慎微、委曲求全、善于應
酬、圓滑機靈、自私自利、不乏善良
憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊! ”
康六賣女兒，他憂慮“鄉下是怎么了 會弄得這么賣兒賣女的!”鄉婦
賣女兒，他感嘆“大清國要完!”
愛憎分明，敢做敢當：愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就 不佩服吃洋飯的!”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖， 我跑不了!”
硬氣仗義，有正義感： 當面訓斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去
沖鋒打仗!”還斥責傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉 攏這路事!”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小孩，叫了爛肉面給她們 吃 。
常四爺——晚清遺老中的
正義愛國之士
助 人 。
這個形象代表了不甘受奴役的中國人，
反映出舊中國人民的反抗情緒。
憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當、硬
氣仗義、正直、倔強、有同情心，樂于
常四爺——正義愛國的晚清旗人
松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時代、
無力適應新時代的晚清遺老
懶散無能： 愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑， 整日喝茶玩鳥。清亡后， “鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留 戀過去的生活，不愿自食其力。
善良卻膽小怯懦： 心眼好，但膽小怕事。前面有試著調節常四 爺與二德子的爭執，結尾也有替常四爺解圍，但最終也承認 了“我聽見了，他是說……”。從全劇來看，他將全部精神 寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著， 一提到 鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力 的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。
這個形象寄寓著作者對傳統旗人
生活及文化的反思，也折射出那 個時代的腐朽。
游手好閑、懶散無能、善良
卻膽小怕事
松二爺——膽小而懶散的旗人
胸懷實業救國理想： 開玩笑說要收回房子辦實業，他夢想通過 辦大工廠搞民族工業來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻 沒有逃脫破產的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會 民族資本家的命運，同時也證明辦實業拯救不了中國滅亡的 命 運 。
敢于反抗：在與龐太監的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現 了對封建勢力的反抗，也體現了民族資產階級的發展和成長。
秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮
中成長起來的民族資本家
秦仲義——裕泰茶館的房東，主張維新的 民族資本家
家境殷實，主張維新，實業救國，
居高臨下，自命不凡，缺乏同情心，
敢與保守勢力針鋒相對
這一形象揭示了當時新興的資產階級
張揚的個性及其斗爭性。
角色 社會身份 形象特點 角色 社會身份 形象特點
王利發 掌柜 膽小謹慎、善于應酬 唐鐵嘴 算命的 抽大煙，招 搖撞騙 常四爺/ 松二爺 沒落旗人 正直愛國|膽小無能 劉麻子 保媒拉纖的 心狠，貪婪 馬五爺 惡霸 仗勢欺人，賣國求榮 龐太監 太監 作威作福， 荒淫變態 康六父女 破產農民 老實懦弱，貧窮 宋恩子二 人 特務 為非作歹， 欺壓無辜 秦仲義 實業家 自負，愛國 二德子 打手 仗勢欺人， 兇狠蠻橫 鄉婦母女 破產農民 貧苦無依，走投無路 黃胖子 地痞頭子 欺軟怕硬
老人 小販 無依無靠
出場人物的人物形象
凹 凡
回
回
回口
· 我有一些舊社會的經驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做
什么,所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，
那里潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的。
·——老舍
· 《茶館》的語言魅力被人交口稱贊，結合文本，探究《茶館》的語 言特色。
同 已
5. 老舍素有"語言大師"之稱。 《茶館》第一幕的語言有何特色
①人物語言個性化。
如王利發語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺的語言豪爽耿 直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出
無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞有多有少，
但都活靈活現，具有鮮明的個性。
回
5. 老舍素有"語言大師"之稱。 《茶館》第一幕的語言有何特色
清朝末年，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。
常四爺： “要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害!英法聯軍燒了圓明
園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!"
常四爺明理諷刺二德子，暗中指責腐敗政府， 一針見血，咄咄逼人。
馬五爺： “二德子，你威風啊!”
馬五爺不過是倚仗洋教的庇護，暗示當時帝國主義在中國的威風。
“將!你完了!” ② 精彩的潛臺詞。
一語三關，既是指棋局，又暗示受害者命運，還象征腐朽的清王朝。
王利發： “你要是不戒了大煙，就永遠交不了好運!這是我的相法， 比你的更靈驗!"
5. 老舍素有"語言大師"之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色
1.你外邊蹈蹈吧。 2.你 就甭 賣那 套生意口了。
3.你這是對誰甩閑話呢 4. 尊家吃著官餉。
5.我可眼 拙，沒看見您! 6.這位爺， 您圣明，您給評評理!
7.也甜不到哪兒去，弄好了，賺個元寶。
8.我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面。
9.您怎么這樣閑 在。 10.嘛。③濃郁的北京方言。
11.這路事兒太多了，太多了。 12.改天過去給您請安。
13.憑這么個小財主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爺子! 您吉祥!我等了您好大半天 了!
15.得!不管怎么說，我的鐵桿莊稼又保住了!
“甩閑話”“尊家"“摟下桌去"“官面 上”等詞語，逢人稱“爺”的稱 謂，劉麻子的“ 您二位真早班兒”,二德子的“ ! … … 李三， 這兒的茶錢我候啦”, 常四爺的“我這兒正咂 摸這個味兒"等語言，無不透著濃濃的京味兒。
“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、
“一塊兒”、 “煙泡兒”等兒化音也帶有老北京
風 味 ；
“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內的特 有詞匯的頻繁出現，淋漓盡致地展現了北京人的 日常生活。
北方方言
"將!你完了!"
第 一幕結尾"將!你完了!"和"大清國要完"
一句遙相呼應，振聾發聵，形成陣陣回音，飄蕩在 茶館的上空，一語三關，既是指棋局，又暗示受害 者的命運，還象征著腐朽的清王朝 ，甚至是其他兩 幕的隱形結局，也達到了老舍"埋葬三個舊時代" 的創作目的。
( 1 ) 人 物 語 言 個 性 化
( 2 ) 精 彩 的 潛 臺 詞
( 3 ) 濃 郁 的 北 京 方 言
茶 店 用 子嘴富
草 談 國 事
4. 老舍素有"語言大師"之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色
語言 特色
課堂小結 《茶館》的特點
( 一 )卷軸畫式的平面結構
(二)特殊的戲劇沖突
①用人物生活的變遷反映社會的變遷
②小茶館影射大時代
( 三 ) 獨 特 的 語 言 藝 術
①富有韻味的京味語言
②個性化的人物語言
③幽默諷刺的語言風格
莫談 國事
人要生存 時代要毀滅
葬送舊時代!
農村破產
民不聊生
官欺百姓
官怕洋人
無言論自由
保皇派得勢
惡勢力橫行
談之無用
談之有難
保護自己
文章結構
《茶館(節選)》描寫了裕泰茶館里形形色
色的人物的種種活動，通過眾多角色的對話， 自然形成戲劇沖突，展現人物與時代的矛盾， 透視了戊戌變法發生與失敗的前因后果，描繪 了帝國主義擴張滲透、流氓地痞橫行霸道、農 民生活痛苦不堪、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者 橫遭迫害的社會現實，逼真地勾勒出晚清統治 的真實圖景，揭示其必然敗亡的命運。
致敬作者：“人民藝術家”
——老
舍
“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。 一個大茶館 就是一個小社會。 這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變
遷。 ……我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么, 我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的 變遷，不就側面地透露出一些政治消息么 這樣，我就決定了去寫 《茶館》。”“我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時 代發生關系。 這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了。同 時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄 的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；說書的先生抱怨生意不 好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人 物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色 的人，也順帶著看見子一點兒那個時代的面貌。"
“舍予是非常喜歡交友，最能合群的人，
但同時也是富于藝術家氣質，能夠孤獨的人。 ’99
——胡風
“據我接觸到的世界文學情報，全世界得 到公認的中國文學家也就只有從文和老舍。”
——朱光潛
“在某種意義上，失去了幽默，就沒有了 老舍，更談不上他在文學史上取得那樣的成就 和地位。 ”
——樊俊
觀點一：老舍“大茶館小社會”的構思“罕見”
劇中的茶館是個三教九流的會面處，可容納各色人物。這樣就出現了兩個在
世界戲劇史上罕見的情形： 一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人 物就有22個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身份殊異的人物——上 至在宮廷內當太監總管的權力人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下 至賣小東西的老人、賣親生女兒的鄉婦——同處一個舞臺空間，能夠最大限度地 反映廣闊的社會現實。
T 曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于 這“罕見”,有人認為是說老舍“大茶館小社會”的構思，有人認為是說老舍寫人 物“招之即來，揮之即去”的編劇手法，還有人認為是說老舍對事件與情節的選擇。 你贊成哪一種觀點 說說理由。 回
回
習 已
在《茶館》第一幕里，有好幾個僅僅出現在這一幕而又分量不小的戲劇人物， 老舍讓他們出場，通過他們的舞臺亮相鮮明地反映出劇本所表現的當時中國社會的 本質特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管像馬五爺、龐太監這樣的 人物都“招之即來，揮之即去”,但這些人物又都能給觀眾與讀者留下深刻印象。 這種編劇手法罕見，即使是一閃而過的人物形象所產生的戲劇效果也不同凡響，讓
人難忘，從整體上呈現出了一幅時代的畫卷。
老舍善于選擇事件和讓人物亮相的情節。第一幕的時代背景是戊戌變法失敗，
頑固派獲得了“勝利”,怎么來表現這個腐朽的“勝利” 老舍選擇了“太監娶媳
婦”這個情節，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。 馬五爺早就在茶館了，但作者讓他在二德子動手的時候亮相，馬五爺短短的三句話 就把這個小惡霸的氣焰打了下去，也把壓在舊社會人民頭上的帝國主義這座大山強 調了出來。這種手法之妙罕見。
觀點二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”
觀點三：老舍對事件與情節的巧妙選擇“罕見”
回回
評價
現代文學家曹禺：《茶館》是中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中
外劇作中罕見的第一幕。
現代作家王蒙：我認為《茶館》是1949年新中國成立以后最好的作
品。作品的特點就是不煽情，語言平實、口語化，卻最能表達深刻 的感情，能讓人落淚。
現代劇作家陳白塵：全劇的文字并不多，就寫了五十年，七十多個
人 物 ，精練的程度驚人。
現代戲劇理論家張庚：《茶館》是一個有浪漫主義色彩的偉大的現
實主義作品。
作 業
完整閱讀《茶館》全劇劇
本，從"人物對話呈現戲劇沖 突”和"以小見大的戲劇構思"
兩個角度任選一個，寫一篇閱
讀札記。
茶館
是一曲含淚帶笑的舊時代的哀歌， 是一個亦莊亦諧的社會的葬禮!

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